寫上下結構的字，重點要放在上下兩個或者三個部分之間的關係上。上下字之間的關係，分為下面幾種情況：

1、如果上面是寶蓋頭、禿寶蓋、人字頭、雨字頭等等這類的字頭，屬於“天覆”結構，就是上面一定要蓋著下面。

比如金、室、寶、春等字。柳公權《玄秘塔碑》

2、如果這個字的下面是心字底、皿字底、女字底、王字底、四點底、立字底、火字底、業字底，這種叫“地載”結構，也就是下面的部分要托住上面的部分。

比如，“皇、孟、委、惡、傑、顯、靈”等字。歐陽詢《九成宮碑》

3、如果上下結構的上下兩個部分，筆畫是一樣的，上下兩個部分要人為的做一些變化，避免上下兩個部分雷同。

比如昌、多等字。顏真卿《多寶塔碑》

4、上下兩個部分組合在一起，要注意字的高矮以及字和字之間的穿插家，讓兩個部分合二為一，避免把一個字寫成了兩個字。

5、如果是上中下結構的字，一定要注意寫的緊湊一點，防止把整個字寫的太大了，在整體中不合群。寫緊湊的同時，要寫出一個主筆來，這樣不至於顯得太胖了。趙孟頫楷書

6、觀看這些對於理解字的結構是有很大的幫助的，因為很多的朋友只是練字，但是沒有深入的思考和總結一下字型的結構規律，這只是一個拋磚引玉，最好還是要自己動手去總結一下，才會有更多的收穫。

你覺得呢？

上下結構的字，一有上寬下窄，比如——雪，夢，吉，亥，畜等等。二有上窄下寬，比如——裡，點，巫，至，且等等。三有上下寬中間窄，比如——策，堂，立，薰，衷等等。四有上下窄中間寬，比如——善，寺，昔，舞，委等等。僅供參考

這是一個非常實際或具體的問題。我們共同來探討一下。

首先我們要弄清楚上下結構都有哪些型別。上下結構是指漢字在具有的上下兩部分構成的漢字的組合方式。由於漢字的構形非常複雜，僅上下結構的字中也仍然包含多種組合形式。通常情況下就是上下、上中下兩種。更細的劃分還包括：上下相等、上下相等上分左右、上下不等上分左右。上下不等下上分左右、上下不等下分左右。還有上窄下寬上短下長、上窄下款上長下短、上窄下寬高低相等和上長下短。上寬下窄上短下長，上窄下寬上分左右，上寬下窄上包下等結構形式。

實際上，我們只要在讀帖是基本上將上面的結構型別對號入座，就已經基本能夠掌握個大概。這時從宏觀上的把握。

具體到同一型別的字，由於“重則變”和“因勢生形”的原因，同一個字可也有數種不同的細微變化，如兩個“宇”字的細微變化。

再譬如，寫上寬下窄上短下長的字時，我們就必須保持這個字的基本的結構特徵，然後才能進一步追求細節上的變化或區別，我們仍然以“宇”字為例。如寶蓋頭上點的變化和左部短豎形態和位置的變化。如果我們把一個相同的字，在任何環境下都處理的如一個模子出來的那樣，顯然是不好的。

還有就是結構的通用基本規律也必須要嚴格遵守，如重心平穩，結構勻稱，疏密得宜等等規則。

不管是寫毛筆字，還是硬筆字，上下結構的漢字書寫都可以歸結為三類、三種技巧。只要將這三類、三種結字技巧熟記於心，碰到任何上下結構的漢字，即使沒有寫過的，也能寫起來遊刃有餘。

下面我就把這三種結字技巧分享給各位書友：

這種結字方式，需要將上半部分寫得舒展，下半部分寫得收斂，上部蓋住下部。整體的形態呈倒梯形，不宜寫成正方形。若寫成正方形，則會顯得呆板而缺乏美感。舉例，如《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》“童”字：

這種結字方式，需要將字的上半部分寫窄，下半部分寫寬，形成有力托起上半部分之勢。下部分中往往具有左右伸展的筆畫，如撇、捺、豎彎鉤等，一般都寫得比較舒展。整體上上半部分收斂，下半部分開張，呈梯形，若寫成正方形則呆滯無趣。舉例，如《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》“直”字：

第三種結字方式，書寫上下兩個部件時候，注意將筆畫寫成相互迎讓、相互謙讓、見縫插針，目的是使.上下兩部件的結合更為緊密，否則鬆散無力，如一盤散沙。舉例，如《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》“秦”字：

當然，有時候以上第一種和第三種，或者第二種和第三種有相互結合的情況，不過不受影響。此外，這三種是楷書結字技巧，在行書和草書當中會有變化，不可套用。

書法雖說千變萬化，但在結構上還是有規律可遁。

凡上下結構中，以上部為主者，宜上寬下窄，如罪、質、皆、買等字。

凡上下結構中，“辶”部、“心”部在下者宜開，有託上之意，如道、忠、思等字。

凡上下結構中，以下部為主者，宜上窄下寬，有承上之意，如孟、鼎、萵等字。

凡重疊統構，有的字宜上下寬，中間窄，如駕、覽、鸞等字；有的字宜上下窄，中間寬，如鑑、覺等字。

總之，關於結構，要多臨帖，多總結。