是美國的. 美國.作者是查爾斯·舒爾茨.史努比誕生於1950年,距離今天有56年的歷史了. "“這是個漆黑的、風雨交加的夜晚”，1965年6月，史努比決定成為一名偉大的小說家，在那架沉重的老式打字機上，他打下這樣一行清晰、引人入勝並無望終結的開頭。這一年，史努比還面無愧色地登上了《時代》雜誌的封面，從前這個地方都是被肯尼迪。赫魯曉夫或是披頭土這樣的傢伙佔據的。 對於誕生於 1950年的史努比來說，他的上一次人（狗）生轉折點發生在1960年，他勇敢地站了起來，再也不毫無尊嚴地四腳著地。他開始獨立思考，而不再是那個圓頭圓腦的小子的附庸，他發現睡在屋頂上更容易發揮他的才華，即使是摔下來，他也可以說出這樣的名句：“生活就是會被從好夢中粗暴地驚醒。” 在接下來的40年間，史努比心安理得地擔當著“全世界的最偉大的小狗”這一角色。除了極偶然的情況，他一般會相信“狗”的確是一種與自己不相干的動物。而他則是那位一戰中的飛行員、精益求精的作家、在星期天下午閒逛的酷哥、一名誇誇其談的律師……儘管他的活動範圍通常不會超出後院，追隨者僅僅是四隻笨鳥，他野營的夢想亦不過是吃點速食白蛋糕，但這一點兒也不妨礙他登上月球、組織大規模的軍事進攻、在巴黎的小酒館裡喝上兩杯……總之，除了對於貓刻骨銘心的仇恨外，他缺乏任何“狗”的痕跡，查理·布朗不得不絕望他忍受著這個夥伴的傲慢、沒心沒肺與勇往直前，看，即使在夜晚飢餓難耐時，史努比仍表現出一種男爵式的尊嚴與驕傲。在過去的幾十年中，全球至少有3億5千5百萬人每天盯著他的生活，卻從未影響過他的我行我素。 50年來，美華人查爾斯·舒爾茨手不停揮地畫了1．8萬條四格漫畫，並以畢加索為偶像，但將他推入不朽的藝術家的行列仍是一廂情願的事，況且多年以來，這個不事張揚的老人最大的心願不過是與這群小人與小狗作伴。每日不停的四格漫畫也無法承載智力與情感的真正追求，他繼承了巴爾扎克、大仲馬與狄更斯的專欄連載傳統，除了才華，他所擁有的形式與空間卻小得多了。 在那些無所事事的午後，那些沮喪與孤獨的夜晚，沒有比閱讀史努比更令人欣慰的了。你一格格地看著這些小傢伙們煩惱的童年，查理·布朗為橄欖球、風箏憂傷，一隻小狗面臨永恆的修論——他想成為一切，卻終歸是一隻小狗……在小小的方框內，雖然這些故事情節普通，不斷重複，可你卻從不厭倦，就好像史努比從不拒絕再吃一盤曲奇餅乾。 那引誘我們的東西是什麼？從20世紀60年代末起，舒爾茨就有意限制史努比的光芒，因為這隻小獵犬深具魅力甚至引導了漫畫的發展。從查理·布朗的挫折，我們看到了生活的現實，看到了面對的外界的無奈與平庸，但史努比卻將日常生活變成了一場場真正的冒險：乾涸的游泳池是英吉利海峽、尖尖的屋頂成為戰鬥機……最終，花生村所有的居民都成為了史努比的配角，他們存在理由的就是為了突顯這隻特立獨行的小狗，頭戴防風眼鏡的史努比如同瞎眼的博爾赫斯一樣實踐著“強勁的想象產生現實”。 舒爾茨更偏愛查理·布朗，而史努比卻漫不經。心地大放異彩。請戴好你的飛行頭盔，我們將追隨我們的漫畫英雄開始一場激動人心的歷險，你看他，可真是一隻了不起的小狗。"
是美國的. 美國.作者是查爾斯·舒爾茨.史努比誕生於1950年,距離今天有56年的歷史了. "“這是個漆黑的、風雨交加的夜晚”，1965年6月，史努比決定成為一名偉大的小說家，在那架沉重的老式打字機上，他打下這樣一行清晰、引人入勝並無望終結的開頭。這一年，史努比還面無愧色地登上了《時代》雜誌的封面，從前這個地方都是被肯尼迪。赫魯曉夫或是披頭土這樣的傢伙佔據的。 對於誕生於 1950年的史努比來說，他的上一次人（狗）生轉折點發生在1960年，他勇敢地站了起來，再也不毫無尊嚴地四腳著地。他開始獨立思考，而不再是那個圓頭圓腦的小子的附庸，他發現睡在屋頂上更容易發揮他的才華，即使是摔下來，他也可以說出這樣的名句：“生活就是會被從好夢中粗暴地驚醒。” 在接下來的40年間，史努比心安理得地擔當著“全世界的最偉大的小狗”這一角色。除了極偶然的情況，他一般會相信“狗”的確是一種與自己不相干的動物。而他則是那位一戰中的飛行員、精益求精的作家、在星期天下午閒逛的酷哥、一名誇誇其談的律師……儘管他的活動範圍通常不會超出後院，追隨者僅僅是四隻笨鳥，他野營的夢想亦不過是吃點速食白蛋糕，但這一點兒也不妨礙他登上月球、組織大規模的軍事進攻、在巴黎的小酒館裡喝上兩杯……總之，除了對於貓刻骨銘心的仇恨外，他缺乏任何“狗”的痕跡，查理·布朗不得不絕望他忍受著這個夥伴的傲慢、沒心沒肺與勇往直前，看，即使在夜晚飢餓難耐時，史努比仍表現出一種男爵式的尊嚴與驕傲。在過去的幾十年中，全球至少有3億5千5百萬人每天盯著他的生活，卻從未影響過他的我行我素。 50年來，美華人查爾斯·舒爾茨手不停揮地畫了1．8萬條四格漫畫，並以畢加索為偶像，但將他推入不朽的藝術家的行列仍是一廂情願的事，況且多年以來，這個不事張揚的老人最大的心願不過是與這群小人與小狗作伴。每日不停的四格漫畫也無法承載智力與情感的真正追求，他繼承了巴爾扎克、大仲馬與狄更斯的專欄連載傳統，除了才華，他所擁有的形式與空間卻小得多了。 在那些無所事事的午後，那些沮喪與孤獨的夜晚，沒有比閱讀史努比更令人欣慰的了。你一格格地看著這些小傢伙們煩惱的童年，查理·布朗為橄欖球、風箏憂傷，一隻小狗面臨永恆的修論——他想成為一切，卻終歸是一隻小狗……在小小的方框內，雖然這些故事情節普通，不斷重複，可你卻從不厭倦，就好像史努比從不拒絕再吃一盤曲奇餅乾。 那引誘我們的東西是什麼？從20世紀60年代末起，舒爾茨就有意限制史努比的光芒，因為這隻小獵犬深具魅力甚至引導了漫畫的發展。從查理·布朗的挫折，我們看到了生活的現實，看到了面對的外界的無奈與平庸，但史努比卻將日常生活變成了一場場真正的冒險：乾涸的游泳池是英吉利海峽、尖尖的屋頂成為戰鬥機……最終，花生村所有的居民都成為了史努比的配角，他們存在理由的就是為了突顯這隻特立獨行的小狗，頭戴防風眼鏡的史努比如同瞎眼的博爾赫斯一樣實踐著“強勁的想象產生現實”。 舒爾茨更偏愛查理·布朗，而史努比卻漫不經。心地大放異彩。請戴好你的飛行頭盔，我們將追隨我們的漫畫英雄開始一場激動人心的歷險，你看他，可真是一隻了不起的小狗。"