利用丹田發音是正確的方法，這種發音方式可以解決很多問題！比如嗓子用久了就會感到痛感，沙啞，甚至是發炎，我們都知道男生在變聲期間也最好不要長時間的大力用嗓子，這算是對嗓子的一種保護！

另外透過丹田發音可以使聲音變得更加渾厚，有力量和穿透感，因為氣息從丹田出發，最後透過口腔傳達出聲音的過程經過了許多地方，比如腹腔，胸腔，顱腔，口腔等等，如果開啟的很好，聲音出來的自然而且渾厚有力！也比較容易解決高音唱不上去的問題！

當然，用丹田發音需要正確的方法，最好加以長時間的練習才會找到感覺，以後唱歌就不會出現高音上不去，低音下不來的，沒有感染力的問題！

丹田發聲的重要主要在於氣和發出聲音的穿透性，可以說丹田是不可缺少的。

有些人喜歡用喉嚨唱高音，不用丹田，這樣的話會大大的傷害到喉嚨。

比如在ktv唱歌，如果想一直唱下去的話，那肯定是不能用喉嚨的，一下就嘶啞了，如果說用習慣了丹田，不僅僅嗓子不會嘶啞，反而會收到很多人喜歡。而且用丹田的氣息，可以比很多人的氣都要長。

不管是唱咽音還是練習咽音，如果說不用丹田的話氣出不來，聲音也自然沒有那麼大，畢竟咽音是屬於美聲唱法裡面的，氣很重要，丹田就是運氣重要的地方。

用丹田氣發咽音，它透過姿勢調節，呼吸鍛鍊，身心鬆弛，意念的集中和運用及有節律的內氣以調節和增強人體功能，誘導和啟發人體潛力。以便運用意念引導丹田之氣循經而行，常用的意守點為丹田，關於丹田，說法不一，古人有三丹田之分，即上丹田，兩眉之間的印堂穴或兩眼之間的祖竅穴，中丹田為兩乳之間的膻中穴，下丹田為臍中或臍下。一般所言丹田多指臍下部位。又有臍下一寸三分，陰交氣海之間，臍下二寸，(石門穴)或臍下三寸 (關元穴)各說，此處為腎間運氣生髮之處，意守此處，可以增強內在正氣。隨著功夫的深入，就可以達到內氣充足，能有調動機體的內氣，從丹田之氣發放的經氣執行路線。

真正聲樂學習過程中並沒有丹田氣這麼一種“理論”，理解不好反而會讓你走入不必要的誤區。

我們經常會聽到很多老師會說關於“丹田”發聲之類方法，但其概念又相當抽象，讓人感覺到難以理解。為了讓大家更好地掌握正確的科學的發聲方法，我們就從丹田的概念說起吧。

丹田，是道家內丹術丹成呈現之處，煉丹時意守之處。原是道教修煉內丹中的精氣神時用的術語，位置處於人體的黃金分割線上。丹田有分為上中下丹田，一般情況下丹田指的是下丹田，即臍下丹田。所謂的丹田氣並不是真正意義上的氣，它只是一個概念上的氣，或者說是一種意念，這種丹田氣並不能讓你發出聲音，至於所謂的丹田氣能起什麼作用，科學上也不會專門作為科學命題進行研究，在西方聲樂理論體系中更沒有丹田氣這麼一說。那麼為什麼丹田氣的運用如此受人注重呢？我認為，那是概念理解的問題，其實所謂丹田氣的運用就是集中意念的意思，在某種意義上來說，“丹田氣”的運用對提高聲樂學習效果確實是有幫助的。

二、“咽音”是古代義大利人為了發展歌唱能力，使其達到超然的強度而創造的，因為被“美聲”大師們所壟斷為“秘方”的緣故，因此很少有人能真正瞭解並學會的一種神奇的嗓音訓練方法。英國嗓音科學家、凱沙雷在他與吉里合著的《隨心之音》一書上有一章專討論這“秘方”，說它叫“咽音”，是被人忽略了的練聲法。咽音與上世紀四十年代傳入中國，中國嗓音專家林俊卿博士根據自身學習、研究與教學，總結歸納為《咽音練聲八個步驟》。大家有興趣的可以找相關的專業書籍做系統學習。

三、對於業務聲樂愛好者來說，丹田氣、咽音等概念還很抽象的，如果沒有專人指導的話，還是難以理解的，也不利於科學發聲方法的形成，經過本人幾十年的聲樂研究，總結出如下幾個較為通俗易懂的論點，供大家參考。

（1）、聲樂理論體系中的所有聲音都發自咽部或喉部，鼻腔、胸腔和腹腔都只是聲音共鳴的部位，不是發聲部位，咽部或喉部決定音色特徵，比如男聲女聲等，三腔決定共鳴效果，比如強弱高低等；

（2）、科學的發聲方法是要管住聲音的去向，咽音是讓聲音向體內傳播而不是向外傳送，後者的發聲方法就是我們俗稱的“吼”了，用的是口腔裡喉部（最上部位）發聲，而不是咽部發聲，所以它效果就是急促而短粗的聲音。向內聲音傳播實際上就是有效控制氣息的方法，讓聲音在咽部能夠穩定發聲，這樣的聲音就是高亢明亮的咽音了；

（3）、咽音的聲音效果實際就是氣息控制的效果，所以這就是為什麼你會感覺到許多美聲唱法的人好像氣息都特別好，就是因為氣息運用與咽音運用是相互相成的，簡單來說咽音發聲的特點就是“省著點兒”用氣，要平均分配用氣量；

（4）、聲樂學習是一門實踐性極強的學問，是很感性的一門學科，一切學習的效果都必須建立在實踐的基礎之上，聲樂學習領域裡沒有純粹的理論專家；

（5）、聲樂學習無捷徑，多聽、多練、多學習是你提高聲樂水平的必經之路，只有在一定的實踐經驗基礎之上加強理論學習，你的歌唱水平才會有質的飛躍。