我小時候甚至還沒認字的時候起就捧著一本巴掌大的小人書看得津津有味，但直到現在再看到它時，才真正驚歎於它對那段時事無比精準的反映與再現，才驚歎於中國民國時漫畫的水準之高。簡直就是對解放前上海社會風貌的真實再現，從側面反映了中國的近代史，可以說是漫畫版的中國往事。

其中對於包括中產階級、手工業（出版印刷）從業者、貧民窟的底層平民、街頭賣藝從業者、資產階級與政府官員、各工種的販夫走卒、街頭混混、街頭巡警、美國大兵、小工商業個體戶與知識分子在內的各色人物，包括賣報紙、撿破爛、推車子、擦皮鞋、搞印刷、當學徒、做扒手在內的各色工作，包括各種型別的衣物、鈔票、報紙、洋娃娃、菸頭、大米、大餅、煤炭、肥皂、書籍、汽車在內的各色物品，包括各種街道、學校、監獄、帶櫥窗的各色商店、電影院、火車站、銀行、高檔或普通的住宅區、棚戶區在內的各色場景的刻畫可謂是簡約有力、形神兼備、入木三分，將彼時上海市商品經濟極度發達、社會分化也極度嚴重的社會圖景生動地描繪了下來。

《三毛流浪記》是一部描寫舊社會的漫畫，講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。他沒有家，沒有親人，無家可歸，吃不飽，穿不暖。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車裡，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。為了生存，他賣過報，拾過菸頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺侮，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

《三毛流浪記》之所以經久不衰？因為它有益於人們的心靈。柯靈先生在香港版序言中寫道：“《三毛流浪記》是一部很有趣味的小人書，也是一部給成人看的警世書。三毛身上，揹負著沉重的歷史陰影，也帶了深刻的歷史啟示，向世界呼喚和平，呼喚公正，呼喚仁慈，呼喚同情，呼喚人道，呼喚文明！”所幸的是，三毛不單只是流浪，他始終與時代的脈搏同步。在上個世紀的作十年代，三毛已經是個愛科學、學法律的孩子了。張樂平先生生前曾說，三毛是他獻給全國少年兒童的禮物。我們希望三毛不斷有新的故事告訴熱愛他的讀者，成為孩子們永遠長不大的好夥伴。

相信很多人在童年時期都看過一部影視劇，那就是《三毛流浪記》。看過此片的觀眾相信都被影片中的劇情看哭了，被三毛的悲慘人生和善良的品質而感動不已。

這部影視劇是根據張樂平創作的同名漫畫改編。最早時期這部影視劇就有上海崑崙影業公司拍攝過，當時由趙明、嚴恭執導，王龍基主演的三毛，這部電影在1949年上映。後來到八零年有香港虞戡平執導，黃一龍、卡薩伐等主演，又拍攝一部動作喜劇片。一直到96年，由徐銀華執導，孟智超主演的電視劇版，讓我們八零後、九零後對這部作品有了更深的瞭解。這部電視劇講述三毛一路乞討到上海後的坎坷命運和遭遇，同時表現了三毛不斷尋找幸福的辛酸、無奈、幽默的流浪經歷。

當時這部劇播出後能火遍大江南北，不僅僅是三毛的悽慘經歷，而是反應了流浪兒童在舊社會被奴役、被欺負、被凌辱、被殘踏的悲慘遭遇，揭露了人間的冷酷、殘忍、醜惡、欺詐與不平，更為寶貴的是，它強烈地刺激著每一個善良的同情心。

還讓這部劇火爆的原因是劇中三毛的扮演者孟智超，當年出演這部劇的時候才八歲，拍完這部劇後幾乎是一夜爆紅，成為了當時的人氣小童星。他出生在上海，從小就喜愛表演，能演三毛對於他來說實在是太幸運了。據說當時導演要從6000多孩子中挑選男主角三毛，經過層層篩選後只剩下三個，競爭相當激烈。為了選出三毛的最終扮演者，導演就說，你們三個誰要是先把頭髮剃了，那誰就是真正的三毛。孟智超一聽，立刻跑到化妝師那裡就把頭髮剃了。為了更好地符合三毛的形象，孟智超進組前一個月，足足減了十五斤。最終，所有的付出和努力都換來了好結果。

我就結合個人對影視以及書的看法來談一談吧。

這個世界太過浮躁，樓宇車人，名利權欲步步緊逼，我偶爾流戀童心這一方淨土，在書本的世界裡逃亡者。

想起兒時看過三毛的影視作品，在爸爸陪同下和哥哥看到兩眼泛淚，問爸爸“三毛啥時候流浪到我們家？能不能收養他？”爸爸的回答我已全然忘記，但兒時哭泣著的我等了好久的三毛，看見這本書才想起這件事兒。感慨於時間的飛逝，兒時的我們幼稚單純卻滿懷希望，願自己依舊童心未泯，做一個熱淚盈眶的大人。

此書不及影片動人，可能是年齡原因今日沒有了兒時的稚嫩，作者文字平淡無味，凸顯不了猶如影片中時代背景，刻畫真善美和假惡醜的對比不是很明顯，這也許是書的一大弊端，但仍未影響讀後的思考和剖析。

三毛聰慧果敢討巧又善良，是人性真善美和童真的寫照。一戰爭年代，百姓疾苦的逃荒生活為時代背景，流浪中遇見形形色色的人和事，三毛的作風和疾苦與他人他事對比，凸顯出人性真善美和假惡醜的對比。三毛不是一種人而是一類人，因為生活在戰爭年代家破人亡的底層貧苦人窮少婦得著親情。此次生離死別後的再次流浪確認為讓三毛失望止步。

三毛執著著堅定著流浪著，猶如夢想路上未曾止步的追夢人，我想我曾經見過三毛，如果你見過，幫我告訴他偏執地果敢地流浪下去，如果你足夠有能力給她一個家，給他們一個機會。