盧中南老師軟硬兼修，極擅軟筆楷書，主攻歐楷，藏鋒較多，毛筆小楷更是一絕，書法功底極佳。

他所寫的硬筆行書，大方俊秀，飄逸，哪怕在硬筆書法家裡面，他的行書也是很有特色、很出彩的。

盧中南小楷——

我倒是覺得，盧中南和田蘊章老師很多相似處：都善歐楷，也擅硬筆，但其硬筆都不如其軟筆書法有名氣，尤其是田蘊章老師。他們的硬筆行書，也有些相似，如下：

田蘊章老師硬筆行書——

盧中南老師硬筆行書——

以前，買過一本盧中南的硬筆行書字貼，該字貼用鋼筆寫的，對於筆畫並沒有精雕細琢，更接近於日常行書的結構。

這本字貼裡在的字，重結構，輕筆畫，與市場上的“規範行書”好像不太一樣，曾揣摩，像是老師有一種在趕任務的感覺，如下： 盧中南老師的硬筆行書，如果是作為硬筆行書作品，整體的氣韻是非常漂亮的，遒勁而秀美。如下：

話說，我學字之初，上圖這個行書我可是或臨或抄了300多遍，算得上是狠人了，以前臨過的截圖如下，當時用中性筆，現在再看，問題太大：

盧中南老師的硬筆行書，說是硬筆書法藝術，沒錯！ 說是對日常行書有很大幫助，也沒錯！

盧中南和吳玉生老師一樣，是從部隊裡出的書法家。寫出的字也像是鐵骨錚錚的漢子一般——堅韌，板正。盧先生軟，硬，楷，行兼修，是當之無愧的優質書法家之一。選他的字去臨寫，肯定是根正苗紅不會錯的。我們寫硬筆字，其實寫好看了並不難，只要方法得當肯下功夫，幾個月時間就能寫出表面上像模像樣的硬筆字。但若要把硬筆行書寫的行雲流水，兼顧左右，且氣韻連貫那就難了。古人在寫行書的時候，也會把字字兼顧氣韻連貫考慮到作品裡去，所以在書寫的時候就會有連帶和牽絲。如下圖：上圖中是選自書聖王的蘭亭序。標註的連帶部分即是一個漢字的結束，也是另一個漢字的開始。王羲之這麼寫，就是為了和下一個字在氣韻上的對接。但遺憾的是書聖的年代是豎著寫，而我們當今硬筆是橫著寫，故不能採用這種“接氣”方式！因為應帶方向的不同，這種方式成了橫寫中還是大忌。在這一點上盧先生完勝田師傅。上圖為田師傅行書作品。這種連帶在橫寫中起不到任何作用，且與橫寫南轅北轍，適得其反。田師傅我就問你：下一個字在右邊，你把筆往左下方一直那麼甩是什麼路數？相對田師傅來說，盧先生用豎寫方式的連帶就少太多了，整篇氣韻上也就連貫的多了。我們選字帖不能圖一時的花枝招展，得要了解字帖內更深層的價值，要不然即學不好字，又浪費了時間【現在的人工費是很貴的】。在硬筆橫寫系統還沒完全成熟的今天，盧的硬筆行書還是很不錯的。值得學習。

盧中南一生痴迷於歐楷，小時候老師的板書給他留下了深刻的印象，所以他喜歡上了寫字，八十年代，因為字寫得好，所以他被調到軍事博物館擔任書寫工作，工作內容就給軍事博物館寫展覽語和介紹語。據盧中南老師說，在軍事博物館的十年，錘鍊了他的楷書功底，他經常趴在地上寫，甚至有時候是跪在地上寫。

如今盧中南老師的歐楷已融匯多家，尤其是他的小楷更是靈動瀟灑，頗有魏晉風味。

這是盧中南老師在毛筆方面的突出表現，那麼他的硬筆書法如何呢？他的硬筆行書怎麼樣呢？

盧中南老師不僅毛筆好，他的硬筆也是一流的，他曾經獲得過第一屆電視書法大賽一等獎，當時的書法風格就是歐陽詢九成宮的書法風格。關於盧中南老師的行書，我們可以從他的日常信件中看出他的行書水平。這是盧中南老師平時的通訊，用行書寫就，可以看出，這些行書書寫很隨意，但是卻自然天成，這樣的信件讀起來才有味道。

所以說，從毛筆和硬筆兩個方面來說，盧中南老師都是經得起推敲的，所以他是一位軟硬筆皆能的實力派書法家！

盧中南的毛筆和硬筆書法功夫非常紮實，具有較高的藝術水準。

雖然一致以來都認為盧中南是學習歐陽詢楷書，實際上盧中南在書法的汲取與融合上是廣採博取的，之所以以學歐陽詢為名，是在早期得到了書法大師歐陽中石的指點，才專注於歐陽詢的楷書的，從盧中南的楷書看，在技法乃至結構處理確實來與歐陽詢，但盧中南把歐陽詢的峻拔險勁，古清氣健的特點沒有過度的張揚，而是隱含與書法之內了。正因為這個原因，盧中南的楷書再主筆的處理上，適度的進行了外放和進一步的突出。在氣韻格調方面則採取了相容幷蓄的處理方式。使得其書法作品內涵更豐富，藝術性更高一些。實際上，盧中南的書法無論硬筆或毛筆書法，在一定的階段都是在不斷的有一些微妙的變化的。可以說始終給人一種新的面孔和感覺。

毛筆書法傳統功夫紮實深厚勢必會直接間接影響硬筆書法的造詣，更何況盧中南對硬筆書法同樣下過非常大的功夫。盧中南的硬筆楷書或行書毫無疑問是能夠進入現代一流硬筆書法圈內的前幾位的。實際上盧中南很早在國家的展覽上都拿過一等獎的。不過可能盧中南的楷書更好一些 。