明清以前瑪瑙玉器製作是純手工的，沒有電器化裝置的高速切割具、高速磨具、高速鑽頭、高速球磨機等等。所以我們在觀察古玉物件兒時，一經發現現代化裝置的痕跡就可以斷言，如果不是仿造、那它也是個殘件修復品。而識別老瑪瑙珠子更要了解一下常識

方法/步驟

由於珠子大多是穿成串兒的物件兒，也有以金銀等金屬裝飾製成的扣子，這樣就免不了珠子與珠子間，珠子與金屬間硬碰硬的磕碰、擠摩，加之四季風化、歲月滄桑或掩埋於土中所致，就形成了今天這種近似於橘子皮的皺紋

由於珠子多為球形的，所以珠子間或與它物的磕碰、擠摩中所遭致的傷痕也多為弧形的，像似被指甲蓋兒硌的印兒，又像英文字母中的“C”，它以不同的方向重疊在一起，痕跡柔和容易辨識。（注：指甲蓋兒紋只存在於球形的珠子。）

說起包漿，新玩家容易茫然，那就多囉嗦幾句吧。如，叫花子穿的破棉襖油脂麻花的，其脖領子、袖筒子上的那層光亮光亮的膜就是包漿。而在玉石瑪瑙物件兒上的旮旮旯旯均勻的形成包漿（形成那層油潤柔亮的膜）非百年不可。包漿的形成是由幾代或者更多代的人盤玩兒（是受人體的油、汗、體溫、摩擦）和自然界侵蝕等多種因素所致，也是玉石瑪瑙抵禦侵蝕物、抗老化所自然形成的保護膜。包漿，用手肚兒抹的感覺是柔滑似乎有彈性；用指甲摳卻堅硬如同和田籽兒料外表的皮殼。

值得注意的是，包漿是可以作偽的，所以在觀察包漿這個環節時要細心。老包漿油潤可愛、整體劃一，包括玉石瑪瑙的溝、坎、坑、孔內、老破損處，其包漿的潤滑感是一樣的，是不會有那種磨砂感的

(1)、因為明清以前的老瑪瑙、玉珠子是靠解玉沙打鑽孔的，孔壁磨砂狀，溝痕如牛毛不大規律，有時解玉砂排洩不暢會使孔徑粗細不勻。而新仿工孔徑規矩筆直。

(2)還是老工藝的原因，珠子靠解玉沙打鑽孔是很難有正圓的，另外有孔口大於孔徑的特徵，就是行家常說的喇叭孔。而新仿工則孔道規矩正圓。即便就是高仿品加擴了喇叭孔和採用了對鑽工藝，也很難掩蓋其高速機械的那種輕鬆、規矩、快速的痕跡。

(3)老瑪瑙、玉珠子的打鑽孔還有一個特徵是兩頭對鑽，珠子孔道的中段會留下一個對接不太準確的平臺。新仿工中也有采用對鑽工藝的，除高速機械鑽孔清晰的螺紋、規矩筆直的兩個對鑽孔道與古老的純手工打鑽孔有著明顯的不同外，老工兩頭對鑽時，是想盡可能的將打鑽孔對接準確，靠解玉沙圓滑和削弱平臺的感覺，而新工則是算好了的，讓它接不準，生怕別人看不清那個象徵著老工的、對接不準確的平臺

明清以前瑪瑙玉器製作是純手工的，沒有電器化裝置的高速切割具、高速磨具、高速鑽頭、高速球磨機等等。所以我們在觀察古玉物件兒時，一經發現現代化裝置的痕跡就可以斷言，如果不是仿造、那它也是個殘件修復品。而識別老瑪瑙珠子更要了解一下常識方法/步驟由於珠子大多是穿成串兒的物件兒，也有以金銀等金屬裝飾製成的扣子，這樣就免不了珠子與珠子間，珠子與金屬間硬碰硬的磕碰、擠摩，加之四季風化、歲月滄桑或掩埋於土中所致，就形成了今天這種近似於橘子皮的皺紋由於珠子多為球形的，所以珠子間或與它物的磕碰、擠摩中所遭致的傷痕也多為弧形的，像似被指甲蓋兒硌的印兒，又像英文字母中的“C”，它以不同的方向重疊在一起，痕跡柔和容易辨識。（注：指甲蓋兒紋只存在於球形的珠子。）說起包漿，新玩家容易茫然，那就多��嗦幾句吧。如，叫花子穿的破棉襖油脂麻花的，其脖領子、袖筒子上的那層光亮光亮的膜就是包漿。而在玉石瑪瑙物件兒上的旮旮旯旯均勻的形成包漿（形成那層油潤柔亮的膜）非百年不可。包漿的形成是由幾代或者更多代的人盤玩兒（是受人體的油、汗、體溫、摩擦）和自然界侵蝕等多種因素所致，也是玉石瑪瑙抵禦侵蝕物、抗老化所自然形成的保護膜。包漿，用手肚兒抹的感覺是柔滑似乎有彈性；用指甲摳卻堅硬如同和田籽兒料外表的皮殼。 值得注意的是，包漿是可以作偽的，所以在觀察包漿這個環節時要細心。老包漿油潤可愛、整體劃一，包括玉石瑪瑙的溝、坎、坑、孔內、老破損處，其包漿的潤滑感是一樣的，是不會有那種磨砂感的(1)、因為明清以前的老瑪瑙、玉珠子是靠解玉沙打鑽孔的，孔壁磨砂狀，溝痕如牛毛不大規律，有時解玉砂排洩不暢會使孔徑粗細不勻。而新仿工孔徑規矩筆直。 (2)還是老工藝的原因，珠子靠解玉沙打鑽孔是很難有正圓的，另外有孔口大於孔徑的特徵，就是行家常說的喇叭孔。而新仿工則孔道規矩正圓。即便就是高仿品加擴了喇叭孔和採用了對鑽工藝，也很難掩蓋其高速機械的那種輕鬆、規矩、快速的痕跡。 (3)老瑪瑙、玉珠子的打鑽孔還有一個特徵是兩頭對鑽，珠子孔道的中段會留下一個對接不太準確的平臺。新仿工中也有采用對鑽工藝的，除高速機械鑽孔清晰的螺紋、規矩筆直的兩個對鑽孔道與古老的純手工打鑽孔有著明顯的不同外，老工兩頭對鑽時，是想盡可能的將打鑽孔對接準確，靠解玉沙圓滑和削弱平臺的感覺，而新工則是算好了的，讓它接不準，生怕別人看不清那個象徵著老工的、對接不準確的平臺