五絕的寫法及格律
好多人都說，五絕好湊，字少。其實五絕是最難寫出佳作的。然而五絕又是最自由，章法最多的。絕句雖然都可以末句出採，然而，五絕的這個傾向要明顯小於七絕，因為字數少，所以僅僅靠五個字出採的難度也就大了許多。一共二十個字，如何排列組合才夠味道呢?可以說每一首好的五絕都與眾不同，不大好劃分呢。
1. 整體不可劃分型
打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
這個例子是古時詩話經常說的，看單句沒有任何意義，挑不出彩來，然而整篇卻感情真摯，回味無窮。有人推這首五絕為唐詩五絕之冠。這首詩基本靠整體構思，像一個小故事娓娓道來，雖然短小，卻一波三折。如果僅看頭尾，則似乎一點聯絡沒有，四句渾然不可缺，構成一個完美的表述。這種形式對作者的創意提出了最高要求。我之所以首先提它，是因為它的語言樸素，毫無華彩，然而意境之深遠，構思之巧妙，可以說百折千回，味道之厚重，壓過了許多名篇。作為一個令人嚮往的目標，實在是值得大書特書。
2. 單句彩全篇強型
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨吊寒江雪。
這個嚴格說是首古絕，然而是比較典型的章法，所以借用一下了。這首是句句出採，意境寒瘦孤絕。這種形式，也許對作者構思謀篇的要求不像第一種那麼高，然而對遣詞造句的手段有相當的要求。
3. 常見是哪種?
懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。
感覺最常見的五絕是第一種和第二種的混和物。即句子雖然不是每一句都凝練若斯，但是還是比較有單句的意境的，而整體感、立體感又強。五絕比較能鍛鍊人的遣詞造句，因為用少量的字抒發複雜的情感，對用詞和謀篇都是苛嚴的。許多人寫個五絕，感覺像七絕，而且動不動都是假禪意，空花明月的，其實五絕的佳作，內容很少重複。只是現在的人，對創新的自我要求不夠，才會造成“複製意境”的現象。
4. 漢古詩型
寥落古行官，宮花寂寞紅，白頭宮女在，閒坐說玄宗。
五絕一共二十個字，如果重複幾個如何?那還不得羅嗦死?然而漢古詩經常是用這個字詞的重複達到後人難以企及的意境，而這首唐五絕，居然二十個字裡有三個“宮”字，然而，就是這“行宮”、“宮花”、“宮女”，突出表現了盛世不在的悲哀，以及白頭宮女空虛冷落的生活。這種五絕在網路也能見到，但是要寫出漢古詩的味道，則不是簡單地重複字詞就可以的，多讀些漢古詩可能有比較好的助力。
5. 寫什麼和怎麼寫
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
這首詩看上去是形式2還是形式3?讀一下似乎都不是。關於五絕，最有趣的話題就是寫什麼和怎麼寫了。上面說，網上五絕多為禪意，而五絕佳作則往往不是。因為五絕的氣質最像漢詩，而漢詩中自然白描的感覺也最適合禪意，再加上現在能融入作者靈魂的詩作不多，造成了五絕似乎最適合說禪的假象。其實古人寫五絕，基本沒有禪意。即使是王維的沖淡清雅，也是對自然一種從容的熱愛，而不是什麼說禪說法。五絕最不適合用來說理，無論是禪理還是道理。所以，選擇禪意是一種偷懶的做法，可能會引起不少人驚歎和讚美，但是細品起來，味道假假的，根本不能和這些名篇相比，關鍵的原因是，為了寫而寫，還是為了自己的心而寫。如果是為了自己的心而寫，到底有多少禪可以說呢?所以，寫什麼，看上去是個自由選擇的問題，其實還包含了一個人能不能用詩歌表達自己，而不是寫詩這個寫詩的基礎哲學。既然有了目標，就還有怎麼寫的問題。五絕比律還能鍛鍊人的構思能力，如果認真寫五絕，而不是把五絕推向虛禪的話。一個意念靠20個字表達，這個痛苦的創造過程，是寫古詩詞裡最美妙的。
五絕型別一
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。(韻)
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。(韻)
山中 王勃
長江悲已滯，
萬里念將歸。
況屬高秋晚，
山中黃葉飛。
五絕型別二
平平仄仄平，(韻)
靜夜思 李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。
五絕型別三
南行別第 韋承慶
萬里人南去，
三春雁北飛。
不知何歲月，
得與爾同歸。
五絕型別四
⊙仄仄平平，(韻)
塞下曲 盧綸
林暗草驚風，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石稜中。
五絕的寫法及格律
好多人都說，五絕好湊，字少。其實五絕是最難寫出佳作的。然而五絕又是最自由，章法最多的。絕句雖然都可以末句出採，然而，五絕的這個傾向要明顯小於七絕，因為字數少，所以僅僅靠五個字出採的難度也就大了許多。一共二十個字，如何排列組合才夠味道呢?可以說每一首好的五絕都與眾不同，不大好劃分呢。
1. 整體不可劃分型
打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
這個例子是古時詩話經常說的，看單句沒有任何意義，挑不出彩來，然而整篇卻感情真摯，回味無窮。有人推這首五絕為唐詩五絕之冠。這首詩基本靠整體構思，像一個小故事娓娓道來，雖然短小，卻一波三折。如果僅看頭尾，則似乎一點聯絡沒有，四句渾然不可缺，構成一個完美的表述。這種形式對作者的創意提出了最高要求。我之所以首先提它，是因為它的語言樸素，毫無華彩，然而意境之深遠，構思之巧妙，可以說百折千回，味道之厚重，壓過了許多名篇。作為一個令人嚮往的目標，實在是值得大書特書。
2. 單句彩全篇強型
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨吊寒江雪。
這個嚴格說是首古絕，然而是比較典型的章法，所以借用一下了。這首是句句出採，意境寒瘦孤絕。這種形式，也許對作者構思謀篇的要求不像第一種那麼高，然而對遣詞造句的手段有相當的要求。
3. 常見是哪種?
懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。
感覺最常見的五絕是第一種和第二種的混和物。即句子雖然不是每一句都凝練若斯，但是還是比較有單句的意境的，而整體感、立體感又強。五絕比較能鍛鍊人的遣詞造句，因為用少量的字抒發複雜的情感，對用詞和謀篇都是苛嚴的。許多人寫個五絕，感覺像七絕，而且動不動都是假禪意，空花明月的，其實五絕的佳作，內容很少重複。只是現在的人，對創新的自我要求不夠，才會造成“複製意境”的現象。
4. 漢古詩型
寥落古行官，宮花寂寞紅，白頭宮女在，閒坐說玄宗。
五絕一共二十個字，如果重複幾個如何?那還不得羅嗦死?然而漢古詩經常是用這個字詞的重複達到後人難以企及的意境，而這首唐五絕，居然二十個字裡有三個“宮”字，然而，就是這“行宮”、“宮花”、“宮女”，突出表現了盛世不在的悲哀，以及白頭宮女空虛冷落的生活。這種五絕在網路也能見到，但是要寫出漢古詩的味道，則不是簡單地重複字詞就可以的，多讀些漢古詩可能有比較好的助力。
5. 寫什麼和怎麼寫
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
這首詩看上去是形式2還是形式3?讀一下似乎都不是。關於五絕，最有趣的話題就是寫什麼和怎麼寫了。上面說，網上五絕多為禪意，而五絕佳作則往往不是。因為五絕的氣質最像漢詩，而漢詩中自然白描的感覺也最適合禪意，再加上現在能融入作者靈魂的詩作不多，造成了五絕似乎最適合說禪的假象。其實古人寫五絕，基本沒有禪意。即使是王維的沖淡清雅，也是對自然一種從容的熱愛，而不是什麼說禪說法。五絕最不適合用來說理，無論是禪理還是道理。所以，選擇禪意是一種偷懶的做法，可能會引起不少人驚歎和讚美，但是細品起來，味道假假的，根本不能和這些名篇相比，關鍵的原因是，為了寫而寫，還是為了自己的心而寫。如果是為了自己的心而寫，到底有多少禪可以說呢?所以，寫什麼，看上去是個自由選擇的問題，其實還包含了一個人能不能用詩歌表達自己，而不是寫詩這個寫詩的基礎哲學。既然有了目標，就還有怎麼寫的問題。五絕比律還能鍛鍊人的構思能力，如果認真寫五絕，而不是把五絕推向虛禪的話。一個意念靠20個字表達，這個痛苦的創造過程，是寫古詩詞裡最美妙的。
五絕型別一
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。(韻)
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。(韻)
山中 王勃
長江悲已滯，
萬里念將歸。
況屬高秋晚，
山中黃葉飛。
五絕型別二
平平仄仄平，(韻)
⊙仄仄平平。(韻)
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。(韻)
靜夜思 李白
床前明月光，
疑是地上霜。
舉頭望明月，
低頭思故鄉。
五絕型別三
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。(韻)
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。(韻)
南行別第 韋承慶
萬里人南去，
三春雁北飛。
不知何歲月，
得與爾同歸。
五絕型別四
⊙仄仄平平，(韻)
平平仄仄平。(韻)
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。(韻)
塞下曲 盧綸
林暗草驚風，
將軍夜引弓。
平明尋白羽，
沒在石稜中。