奧利弗·斯通是以依靠戰爭為題材成名的導演，善用暴力學來反映政治問題，思維邏輯清晰，在編劇和導演方面獨樹一幟

美國大導演奧利弗・斯通在今年的上海國際電影節上被授予“電影終身成就獎”。20年前，斯通就曾做作為“金爵獎”的評委出席過第一屆上海電影節，這一回，當“全世界都在參照好萊塢建立的商業體系和工業流程進行創作”時，斯通講述了自己所理解的電影與現實的關係。 

　　我在政治方面最初是保守，到了中年開始有不同的立場。我去過中美洲，看到過越戰，看到社會永珍，改變了我的電影理念，變得更為激進，迴歸到歷史題材，做了很多研究，像肯尼迪、尼克松，還有橄欖球題材的電影等等。2008年我拍了有關布什總統的電影，還拍了一系列美國未被講述的歷史的紀錄片，對歷史的接近，讓我更多地質疑我的國家，年紀越長越質疑我們的國家。美國的歷史教育很可怕，都是刪節版，或者做了改編，很多人都不知道我們做錯了事，因為我們強大，我們一直傲慢地使用武力，在其他國家施加我們的影響，我們和前蘇聯之間的大國關係中，體現了最糟糕的影響力。 

　　從道義或非道義的角度來說，電影裡面如果有一個壞蛋，有一些灰色地帶，人們會很高興。很多事情並不是非黑即白。歷史是非常複雜的，任何電影都沒有辦法把歷史的全貌予以表達。在美國未被講述的歷史中，儘管我們接受一些現實，但是我覺得必須有一個宏觀的大背景，把所有的東西考慮進來，而不是自己編出來。所有呈現的都是基於歷史的現實，是歷史的一部分，電影中對於歷史的闡釋是我的，但是不能挑戰事實。 

　　對於電影的暴力和現實生活中的暴力，我希望人們知道兩者之間的區別。電影很多時候是對生活的誇張，雖然它反映的是現實世界，但其實現實生活更可怕，更醜陋，而電影是美化了的現實。我們應該真正地反思一下，讓電影拍攝出最真實的景象，20世紀三四十年代其實是美國電影最自由的時代，到了五十年代，所有一切被好萊塢洗腦了，非常可悲。 

　　所有好的犯罪電影，都是反對當局想法的，國家會有審查制度，全球都是如此，都有審查的規則。每一個好導演都必然會反對這樣的規則，有不少電影在出來之前可能被刪了100多個場景。有人問為什麼這樣？有人說這個電影太混亂，其實不是電影原本就混亂，而是被刪來刪去的結果。我的《不準掉頭》和《野蠻人》都碰到了這樣的問題。 

　　電影是很好的媒體，讓不同種族的觀眾相互瞭解、相互認可。如果我們花更多錢去做3D超級大製作，那只是空的靈魂，這些錢並不能造出好的電影。只有表現愛的電影才能把東西方結合在一起。 

　　我非常同意電影的暴力會直接影響到人，不是直接殺人，但也會造成一種感覺，好像他們是可以這樣做的。比如拍戰爭題材的時候，觀眾看了以後會有一種迷失，會嚮往戰爭，他們有可能更加接受打仗。電影影響到了人們的潛意識。 

　　中國電影有配額，把《超人》《速度與激情》這些糟糕的暴力大片引進來，但好電影大家都沒看到。中國現在強大了，不要再建立一個長城把好東西擋在外面，要防禦這樣的影響，讓中國市場發展得更好。 

　　為了透過審查，有的電影並不是真實的寫照。比如《拯救大兵雷恩》大唱戰爭的讚歌，它是非常噁心的電影，美華人來到索馬利亞，他們在這裡殺了很多人。每次美華人死了以後他們都覺得很神聖，好像是英雄被殺，這完全是謊話。它推廣這樣的信念，好像殺其他國家的人是正當的。 

好萊塢大導演奧利弗:斯通是一個敢挖掘猛料，敢說，敢幹，敢抗上的導演，他青年時氣血方剛(參加過越南戰爭)獨立導演的第一個戰爭史詩電影〈野戰排〉深刻的領悟了和揭穿了美軍的野蠻了血醒。

美國的電影管理局和美國軍方對斯通百般刁難，使斯通不得不高價租借休伊直升飛機和菲律賓軍方的坦克，拍攝的深刻的揭露美國赴越軍人從天使自據到吸毒一成引。

今天的青年人只有聽見，看到了911和伊拉克戰爭，不瞭解越南戰爭對世界歷史和中美，中蘇交惡和和解的重要性，〈野戰排)即是我們瞭解越南戰爭殘酷性的直接視窗，也是當年部隊瞭解美國軍隊蛙跳戰術和基本戰術的重要參考教材。(可是當年部隊除了兩山輪戰基本上都全國經商。

在美國兩黨政府腹黑看，大導演奧利弗就是蘇聯人派出去到美國搗亂的。他拍的〈刺殺肯尼迪〉讓民主黨激烈的攻擊他。

他稍帶拍的(911一事件)這個事件記錄儀式的片子讓共和黨小布什惱火得很。共和黨攻擊影片讓小布什總統在911爆發時看起來像個傻逼。

中情局和聯幫調查局多少次想辦法找一個能從法律上整治斯通導演的問題。但是沒有想到，沒有想到啊，奧利弗，斯通讓他們失敗了！

筆者年輕時託人用外匯卷高價購買的索尼180分鐘優值磁帶，求助朋友從部隊錄影的收藏版錄影就是<野戰排>。

<野戰排><全金屬外殼><獵鹿人)號稱是反映越南戰爭的史詩級影片。有一點想對越南戰爭的問題有所研究的讀者也可以從網路上搜索一下。