齊白石的家鄉多荷花，在其所居住的湘潭杏子塢，池塘連片，荷花隨處可見。齊白石晚年畫荷花大部分都是源於這種情景記憶。因而齊白石筆下的秋荷很少有文人的那種“悲秋”情緒存在，反倒是充滿了清新向上的生命力。
齊白石曾有《枯荷》詩“荷花身世總飄零，霜冷秋殘一斷魂。枯到十分香氣在，明年好續再來春。”這首詩應該最能反映出齊白石感傷自己漂泊不定，渴望安定又不屈不撓的心態。
齊白石筆下的荷花作品幾乎每個時期都有，這裡不能逐個時期列出。他的荷花大概有兩種形式：一為近景荷花，二為全景荷花。近景荷花類似於攝影的“區域性取景”，遠景荷花學習金農，把荷花放置於全景的水塘湖泊之中，描繪出夏日荷塘碧葉漫天的優美景象。
齊白石衰年變法前的荷花主要受八大影響，風格“簡單稀少、高傲冷逸”，變法之後，吸收了吳昌碩的筆法，轉為厚重飽滿、濃墨重色。
齊白石筆下的荷花構圖變化多端，出人意料。與水禽鳥蟲搭配結合，生動有趣。就以題主的齊白石作品圖片為例：
這件作品右側從上至下由焦墨繪成的蓮蓬成為壓住整個畫面的基石。之後又間以褐色大寫意荷葉，使畫面通透不至於因為焦墨的凝重而顯得壓抑沉重，最為點睛的就是左側洋紅荷花，鮮豔熱烈的大紅和大黃色，使整個畫面充滿了無限的生命力，雖然在晚秋時節，萬物都變得蕭瑟枯萎，但是在這件作品中，我們卻能夠看到無盡的生命力。左上角的題款及壓章也同樣豐富了畫面的層次感。
試想如果沒有那朵鮮紅的荷花，整個畫面是否會變成一派“悲秋”的氛圍，所以說齊白石的荷花作品在構圖立意上頗有講究也變化無窮，有興趣的朋友可以再多留意一下，齊白石的每一幅荷花作品，幾乎都煞費苦心但是又玩味不盡。
齊白石的家鄉多荷花，在其所居住的湘潭杏子塢，池塘連片，荷花隨處可見。齊白石晚年畫荷花大部分都是源於這種情景記憶。因而齊白石筆下的秋荷很少有文人的那種“悲秋”情緒存在，反倒是充滿了清新向上的生命力。
齊白石曾有《枯荷》詩“荷花身世總飄零，霜冷秋殘一斷魂。枯到十分香氣在，明年好續再來春。”這首詩應該最能反映出齊白石感傷自己漂泊不定，渴望安定又不屈不撓的心態。
齊白石筆下的荷花作品幾乎每個時期都有，這裡不能逐個時期列出。他的荷花大概有兩種形式：一為近景荷花，二為全景荷花。近景荷花類似於攝影的“區域性取景”，遠景荷花學習金農，把荷花放置於全景的水塘湖泊之中，描繪出夏日荷塘碧葉漫天的優美景象。
齊白石衰年變法前的荷花主要受八大影響，風格“簡單稀少、高傲冷逸”，變法之後，吸收了吳昌碩的筆法，轉為厚重飽滿、濃墨重色。
齊白石筆下的荷花構圖變化多端，出人意料。與水禽鳥蟲搭配結合，生動有趣。就以題主的齊白石作品圖片為例：
這件作品右側從上至下由焦墨繪成的蓮蓬成為壓住整個畫面的基石。之後又間以褐色大寫意荷葉，使畫面通透不至於因為焦墨的凝重而顯得壓抑沉重，最為點睛的就是左側洋紅荷花，鮮豔熱烈的大紅和大黃色，使整個畫面充滿了無限的生命力，雖然在晚秋時節，萬物都變得蕭瑟枯萎，但是在這件作品中，我們卻能夠看到無盡的生命力。左上角的題款及壓章也同樣豐富了畫面的層次感。
試想如果沒有那朵鮮紅的荷花，整個畫面是否會變成一派“悲秋”的氛圍，所以說齊白石的荷花作品在構圖立意上頗有講究也變化無窮，有興趣的朋友可以再多留意一下，齊白石的每一幅荷花作品，幾乎都煞費苦心但是又玩味不盡。