時大彬（1573 —1648），字少山，也稱時彬、大彬，是明萬曆至清順治年間的，紫砂陶藝大師，被譽為“千載一時”。他是著名的紫砂"四大家"之一時朋的兒子。與供春、陳鳴遠，並稱三大名匠。

據稱︰時大彬的創作態度極其嚴肅，每遇不滿意的作品，即行譭棄。即打碎十之八九也在所不惜，當時茶風盛行，對壺藝要求很高。

時大彬對紫砂壺藝最大的貢獻是，重新創造了一種全新的成型方式，即“打身筒”和“鑲身筒”的技法。

以泥片成型法制成身筒，拋棄模具，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工藝與技術，大彬的這一創舉是紫砂壺成型工藝中的最大變革。

拍身筒

鑲身筒

這種獨特的成型技藝，奠定了宜興紫砂發展的根基，直至今天仍然沿用，是紫砂工藝史上的里程碑，使紫砂技藝能夠在眾多技藝中獨樹一幟，成為非物質文化遺產。

調砂法

在泥料的選擇上，大彬將制瓷工藝中的“二元配”法，移植到紫砂製作中，首創調砂法。

在泥料中加入粗砂，一方面改變泥坯在乾燥和燒成過程中的物理性質，使之不易破裂；另一方面，以粗砂制之，正取砂無土氣耳。

圈鈕壺

這把圈鈕壺泥質細潤，黃色砂點隱現，成為一種自然天成的裝飾，被鑑藏家讚譽“珠粒隱隱，更自奪目”。

時大彬的弟子徐友泉，潛心調配泥料，晚年突然感悟“吾之精終不及時之粗”！

紫砂壺由大到小

紫砂壺器型從大到小的變化，對於紫砂壺歷史來說也是一次重要變革。

周高起在《陽羨茗壺系》中記時大彬“後遊婁東，聞陳眉公與琅琊、太原諸公品茶施茶之論，乃作小壺，几案有一具，生人閒遠之思，前後諸名家，並不能及。遂於陶人標大雅之遺，擅空群之目矣。”

時大彬處於紫砂工藝從簡到精，從不成熟到成熟的承前啟後時期，他前期做大壺，在婁東與陳繼儒等著名文人交遊後，受文人飲茶方式和審美觀念的影響改制小壺。

故宮博物院藏 時大彬早期大執壺 尺寸：通高28.4cm 口徑11.5cm 底徑15cm，壺身銘“江上清風，山中明月 丁丑年大彬”

制壺時融入文人思想，從而決定性地改變了紫砂壺發展的方向與道路，促使紫砂成為工藝與理念相結合的藝術作品，而不僅僅是實用器。

透過記載及後來紫砂歷史發展軌跡，文人的的審美觀自始至終對紫砂壺的發展具有決定性作用。

紫砂壺刻款

明代通用楷書款，大彬壺的刻款，早年多先書後刻，後可直接以刀代筆，剛勁有力。所書內容有人名款、人名加紀年款等。到了清代，名家制壺又有了鈐印款。

時大彬首創幾何形壺式，運用線條的圓曲方直，化出四方、六方、八方等線面挺括平正 的方器和珠圓玉潤、骨肉亭勻的圓器，成為茗壺造型的典型壺式，至今仍廣泛運用。

鼎足蓋圓壺

醴泉壺

鋪砂菱形壺

白泥瓜稜壺

開光方壺

如意文蓋三足壺

玉蘭花六瓣壺

虛扁壺

印包方壺

僧帽壺

僧帽壺

虛扁壺

仿供春龍帶壺

內容來自東家達人紫砂中華的分享。

這個問題提得有點高了。時大彬的壺，既是紫砂藝術，又是歷史文物，沒有權威的鑑定標準，只有各家的心法，但，真正的心法是秘不示人的。真想了解時大彬壺，要下些功夫，要寄望於在此獲得答案。