一、洪武青花鈷料及釉面特徵
1、釉面呈青白色，是元明兩代瓷器的共同點，只是青白程度各朝略有差異。常見的洪武民窯器，胎體因淘洗不精，胎質呈白或灰白色，在厚潤的青白釉汁的映襯下，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色。而官窯器雖然也為青灰色，卻較民窯器白潤肥厚，玻化程度較高，色澤清雅，柔和悅目。部分底足露胎處可見上了白色護胎釉（漿）。
2、有進口、中國產兩種青料。進口“蘇麻離青”料呈色鮮豔，中國產料青花髮色大多呈淡灰色，沒有鐵繡斑。近來有研究表明，有不少呈現黑灰色或褐黑色的紋飾，並不含有鈷料成分和釉裡紅銅的成分，應為中國產含鐵錳的用料，特意燒成黑色紋飾。
二、永樂青花鈷料及釉面特徵
1、釉麵肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。 器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。
2、鈷料多用進口“蘇麻離青”料，青花髮色濃豔，有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。
三、宣德青花鈷料及釉面特徵
1、宣德中期，瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋。宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋，而後增多，晚期出現潔白釉又少見桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱作“亮青釉”。前後期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此雲霧現象。大器，足不施釉、露胎處多為“細砂底”，並有淺紅色塗抹痕，且無明顯旋痕，如有即為後仿。中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。
2、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）中國產料、（3）混合料。中國產精料已廣泛使用。
四、空白期（正統、景泰、天順）青花鈷料及釉面特徵
1、大部分出土瓷器均表現為釉麵肥厚潤澤，胎面白中閃青，有潔白胎和灰白胎。少數釉色泛黃，釉面開裂片。
2、正統前期用提煉蘇料，暈散較少，後期與景泰、天順一樣多用濃豔型中國產鈷料（石子青），鐵錳提煉不清，髮色與宣德所用蘇料無異，青花明豔，色濃處有鐵鏽斑入胎骨。青花髮色藍灰或黑藍，也有見偏灰淡者，色澤淡雅，幾近成化。不同呈色似與官民窯有關聯，又與其國力和國情有關，三朝官仿民、民仿官情況突出，不宜區分官民瓷器。
五、成化青花鈷料及釉面特點
1、青花瓷在成化時風格為之一變，其呈色由濃豔變淡雅，是由於進口的蘇麻離青料幾乎已經用完，中後期把“蘇青”料改用“平等青”（又稱“坡塘青”）所致。所以成化青花瓷用的大都是中國產的平等青和部分石子青。平等青料含鐵較少，含錳較多，呈色藍中泛青灰，沒有了鐵鏽斑和暈散，髮色穩定，淡雅柔和。
2、成化瓷器胎質細膩純淨，故器表白釉如脂，又肥又透，胎體輕薄，修胎規整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，有顯現微弱肉紅色的，也有白中泛青的。
六、弘治青花鈷料及釉面特點
1、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。底部釉面色調，由初期的白色逐漸變為灰色，後期則為亮青色。底部閃青色，是與成化瓷的重要區別之一。
2、青花延用“平等青”，色澤一般為青中偏淡，髮色淡雅秀氣。
七、正德青花鈷料及釉面特點
1、早期延用“平等青”，呈現青色淡雅、青中閃灰的色澤。 中期用“石子青”，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰，有暈散現象。晚期用“回青”。色澤濃重，豔麗而散暈，色青微閃紫紅色。
2、圈足底部為亮青釉，是正德特徵之一。而民窯器底多為漿白釉。器物口沿部釉厚處，特別呈青色。
八、嘉靖青花鈷料及釉面特點
1、胎釉為明代釉中最厚，稱為“亮青釉”。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時有凹凸不平感覺。常在器口塗刷醬黃釉，形成黃口特徵。器物的表面釉一般均為灰青白色，而底釉卻大都為亮青釉，這是一個很有特點的標誌。
2、早期有用“平等青”，後使用配比正確的回青料，青花髮色既不同於成化的淺淡，又不同於正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃豔色彩，即“幽青可愛”。如配比不當，即呈色不一。
九、萬曆及後期青花鈷料及釉面特點
1、萬曆早期用回青料，呈色藍中泛紫；中期用回青加石子青，呈色藍中泛灰，髮色漸淺；34年後至天啟明末用浙江料，除了少數提純較好髮色鮮豔外，多數清淡無華，呈色藍色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。天啟、崇禎時期多用浙料，提純度高，髮色青翠偏灰，分色較好。
2、釉面早期厚潤有玻璃質感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色，釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸給人以不平感覺。崇禎時期部分器物釉面較好，呈乳白和青白色
一、洪武青花鈷料及釉面特徵
1、釉面呈青白色，是元明兩代瓷器的共同點，只是青白程度各朝略有差異。常見的洪武民窯器，胎體因淘洗不精，胎質呈白或灰白色，在厚潤的青白釉汁的映襯下，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色。而官窯器雖然也為青灰色，卻較民窯器白潤肥厚，玻化程度較高，色澤清雅，柔和悅目。部分底足露胎處可見上了白色護胎釉（漿）。
2、有進口、中國產兩種青料。進口“蘇麻離青”料呈色鮮豔，中國產料青花髮色大多呈淡灰色，沒有鐵繡斑。近來有研究表明，有不少呈現黑灰色或褐黑色的紋飾，並不含有鈷料成分和釉裡紅銅的成分，應為中國產含鐵錳的用料，特意燒成黑色紋飾。
二、永樂青花鈷料及釉面特徵
1、釉麵肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。 器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。
2、鈷料多用進口“蘇麻離青”料，青花髮色濃豔，有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。
三、宣德青花鈷料及釉面特徵
1、宣德中期，瓷的釉面非常突出的特點為桔皮紋。宣德早期釉面與永樂一樣，尚無桔皮紋，而後增多，晚期出現潔白釉又少見桔皮紋。青花器釉面多泛青，稱作“亮青釉”。前後期釉面稍白，中期為青白。有的青花器釉面氣泡密集，大小不一，顯雲霧狀、稱“朦釉”，俗又謂之：“唾沫釉”。清仿宣器，多此雲霧現象。大器，足不施釉、露胎處多為“細砂底”，並有淺紅色塗抹痕，且無明顯旋痕，如有即為後仿。中小器，足多施釉，但器身與器足釉面往往不一。
2、宣德青花有三種色料：（1）蘇料、（2）中國產料、（3）混合料。中國產精料已廣泛使用。
四、空白期（正統、景泰、天順）青花鈷料及釉面特徵
1、大部分出土瓷器均表現為釉麵肥厚潤澤，胎面白中閃青，有潔白胎和灰白胎。少數釉色泛黃，釉面開裂片。
2、正統前期用提煉蘇料，暈散較少，後期與景泰、天順一樣多用濃豔型中國產鈷料（石子青），鐵錳提煉不清，髮色與宣德所用蘇料無異，青花明豔，色濃處有鐵鏽斑入胎骨。青花髮色藍灰或黑藍，也有見偏灰淡者，色澤淡雅，幾近成化。不同呈色似與官民窯有關聯，又與其國力和國情有關，三朝官仿民、民仿官情況突出，不宜區分官民瓷器。
五、成化青花鈷料及釉面特點
1、青花瓷在成化時風格為之一變，其呈色由濃豔變淡雅，是由於進口的蘇麻離青料幾乎已經用完，中後期把“蘇青”料改用“平等青”（又稱“坡塘青”）所致。所以成化青花瓷用的大都是中國產的平等青和部分石子青。平等青料含鐵較少，含錳較多，呈色藍中泛青灰，沒有了鐵鏽斑和暈散，髮色穩定，淡雅柔和。
2、成化瓷器胎質細膩純淨，故器表白釉如脂，又肥又透，胎體輕薄，修胎規整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，有顯現微弱肉紅色的，也有白中泛青的。
六、弘治青花鈷料及釉面特點
1、弘治器物釉面演變過程為：白中閃灰（早）——灰中閃青（中）——青亮（晚）。底部釉面色調，由初期的白色逐漸變為灰色，後期則為亮青色。底部閃青色，是與成化瓷的重要區別之一。
2、青花延用“平等青”，色澤一般為青中偏淡，髮色淡雅秀氣。
七、正德青花鈷料及釉面特點
1、早期延用“平等青”，呈現青色淡雅、青中閃灰的色澤。 中期用“石子青”，色澤滯重,灰暗無光，呈色青中泛灰，有暈散現象。晚期用“回青”。色澤濃重，豔麗而散暈，色青微閃紫紅色。
2、圈足底部為亮青釉，是正德特徵之一。而民窯器底多為漿白釉。器物口沿部釉厚處，特別呈青色。
八、嘉靖青花鈷料及釉面特點
1、胎釉為明代釉中最厚，稱為“亮青釉”。施釉不均而顯波浪狀，撫摸時有凹凸不平感覺。常在器口塗刷醬黃釉，形成黃口特徵。器物的表面釉一般均為灰青白色，而底釉卻大都為亮青釉，這是一個很有特點的標誌。
2、早期有用“平等青”，後使用配比正確的回青料，青花髮色既不同於成化的淺淡，又不同於正德的濃灰，而是藍中微泛紫紅的濃豔色彩，即“幽青可愛”。如配比不當，即呈色不一。
九、萬曆及後期青花鈷料及釉面特點
1、萬曆早期用回青料，呈色藍中泛紫；中期用回青加石子青，呈色藍中泛灰，髮色漸淺；34年後至天啟明末用浙江料，除了少數提純較好髮色鮮豔外，多數清淡無華，呈色藍色灰暗，有暈散；末期更加淺淡。天啟、崇禎時期多用浙料，提純度高，髮色青翠偏灰，分色較好。
2、釉面早期厚潤有玻璃質感。中期呈乳白色或青白色，晚期多為淡青色，釉層稀薄，常有漏釉，所謂“貼骨釉”。無論何種釉，施釉都不均勻，厚薄不一，聚釉處多在腳、底足和口沿處，撫摸給人以不平感覺。崇禎時期部分器物釉面較好，呈乳白和青白色