生活是文學藝術的源泉。

這一點應該毫無疑問。

我曾經說過，“所謂文學，就是經了作者三觀折射的生活”。

我又說過，“文學就是作者動了一點手腳的生活”。

以上兩句話大概可以概括生活、作者、作品之間的關係。

現在我進一步解釋：生活是原料，作者是匠人，文學是產品。

原料未經加工，原汁原味，純天然。

誠邀！這是一個很好的話題，類似於文學作品需要天分嗎？是人們創作中一直探索，且長期爭論不休的，今天，就文學作品最好的是不是現實生活得來，僅以詩歌為引，簡單敘述本人觀點，不妨者，務對號入座，妨者，那就是你。

題主問題一亮，我就有點啞然。此前，應該還有一個問題，既寫詩怎樣才能寫好，它應該具備怎樣條件，就如同字如其人一樣品質及品味如何，雖然，這不是絕對真理，但是，頗有見地和城府的，也就是說，你寫出的東西正不正，主旨骨幹如何？往往一望就能明白幾分，大氣與羞珍，康靈與萎縮，私想及功利等等，展露無遺。要具有這些，那就不僅是後天培養，這個問題到此。

我看到一詩詞愛好者，作品倒末見幾分，談起理論來頗有城府，索引巻宗，從詩歌的發源，發展到變遷，從形式的由來脈胳，到各派學說，評價他人作品滔滔不絕。特別是詩人之間互嘔，到各體的爭執，筆端變成了投槍，文攻變成了武衛，這也不奇怪，古人做過的事，當代人也玩一玩末嘗不可，但，你得自己拿得出不錯的東西！這裡是一片園地，寫詩的園地，可以發表不同觀點，一點都沒錯，但是，你的錢呢？你的作品呢？沒有足夠分量作品，談錢又算個球！我缺錢嗎？我缺作品嗎？

進入正題。我記得有一次，同學買了一支漂亮的筆到家裡來，我把玩一會，寫就，文人惜筆，武生愛槍。同學倒吸一口涼氣，他知道，我小時是班上最調皮的，很多功課不及格，唯有體育不錯，其實，那會我已在單位寫作了，十七歲獲得青年文學獎，一個初中混過來的憑什麼呢？吹牛能寫嗎？也許，他是聽其他同學說，才買一枝筆我見，因為單位之間報刊是相互交流的，當然，我們之前幾個都上夜校，但我從不說單位的事。

我至少有近二十五年沒看書寫字了，既便往前，從一個字到最後一個字的書，我讀過的，不會超過十五本，但我書籍遠不止這些，我讀書的目的，就是實用，哪裡不懂，就翻到哪裡，以解決實際問題，也正是題主說的，好的作品是現實中來嗎？

不唯上不唯書是我的本分，在現實中，我們都是俗人，只有文化，不具備武才，現實當中，國家雨小家，是解決不了現實問題的。其實，我們每一個人都是一塊藍本，社會的發展雨國家的強盛，需要我等在實際當中運用及解決，如果你連這些都意識不到，那麼，你作品格局怎樣，前面我已說過。為什麼很多單位加班加點，難道只是為了趕產量？所以說，這就是現實雨生活。點到，你能悟到，你的作品才有高度及深度，立意的角度才能出奇制勝，因為，你平時生活工作體驗，解決問題的方法，就能彰顯，並投影到作品裡來。

有一點，甚至好幾點，我們要承認，現代人掌握的詞字太少了，這不是我們的錯，但仍能寫出好作品，只有背書能不能寫呢？當然能！理論和現實並不矛盾，但哪個對創作起決定，毫無疑問是現實生活。因為作品得有生活基礎，作品緣由也來自生活，那種高大上的也是詩，但是大多缺乏現實生活當中某些東西，就是時代需要什麼，及真正的詩是什麼的問題。以前有一個問答，牛人們你們平時是怎樣思維的？我很簡單，正反，引申反正，正反正反反正反正，，，，，，而有些人學十個字，卻只能當一個字用。

只有低生活標準，才能悟到高及境界，這就是為什麼茶菸酒苦，男人們為什麼手不釋疑呢？

總結，我不想說，及說服任何人，也不會去評介他人作品，但值得尊敬的前輩，我稱他們老師，是因為他真正懂詩，這都合乎我往日學習作風。我目前仍把自己擺在古詩愛好者地位，這樣上可射穹，下可捉妖，你別忘記了！而且，我以為能寫點詩，沒什麼了不起，而有個別的作品，我無需去看，你露一蚍蜉人詩頓現。

李白踏遍山河，展現出浪漫。杜甫歷經磨難，滿篇悲傷。陸游國家破碎，發出北伐的呼喚。等等

脫離生活只是無病呻吟，怎麼可能寫出感人肺腑的錦句。

現實生活是什麼？我覺得，現實生活是每一個人都必須面對的一種規律的東西，秩序的東西，掌握在現實生活之中的枝巧就是你遵守現實生活的秩序然後懂得在某一種規律之中可以熟練的駕馭自己。或者，一切所謂的成功的概念，無不是一個人透過某一種始終如一的理念在現實生活之中充分與完美的實現了個人的一種目標而已，人的修養也是能夠體現出一個人在現實生活之中運用一種理性的自信的能力。

文學作品是什麼？我覺得，文學作品是站立在現實的邊緣的一種眺望與幻想的東西，它是一個人的心靈，心靈的自由與幻想的天地。或者，一切所謂的藝術作品，它都是一個人面對現實與自我的境遇或困境時的一種心靈的事情，即心靈在與現實的自我和理性的自我的接觸與碰撞時的一種張力的顯現，就是藝術美的呈現。

所以，我覺得，文學作品不是現實生活，也不是反映現實生活，它是心靈的對現實生活的一種理性規律的反動與修正。