嗯，一塊比特幣成本也不高啊，不照樣賣幾十萬，一顆白菜賣5塊就頂天了，你只看到二道販子給了一個二十萬，沒看到他收了多少比特幣和白菜，不是每一本都可以賺上千萬的，這麼好乾人人去收書了。

這個東西沒法這樣比較，可能你自己賣最多二十萬，多一分可能都賣不出。因為你自己不會炒作，沒有資源，二道販子就不一樣了，他們會炒作資源比原作者多，就跟平臺一樣，沒有平臺可能沒人知道你的小說，你自認為寫的再好也沒有用，可是又扶持你的平臺，你只要寫的一般，都會有人去讀，也會有人認可。每個人專攻的渠道不一樣吧。不知道自己說的對不對。

巜三體》啊，原作者劉慈欣把版權賣給導演張番番夫婦，僅收二十萬，是所有版權哦，而張番番夫婦無能力拍攝巜三體》轉手賣給上市公司遊族網路老總林奇個人，賣了一億元，自此開始三體影視化道路，而林奇去年把三體遊戲改編權賣給遊族網路賣了五千萬。這你怎麼看呢？只能說時機，眼界，平臺的差異。

原作者只是能產出，但是沒有渠道，二道販子控制的是渠道，再好的創作不讓用渠道也就一文不值，就像河流圍個壩，續久了就成了水庫，不開閘水就成了氾濫一文不值，開了閘就成了洪流，這就叫資本運作，二道販子不管作品好不好，全都堵在口子裡，外邊的急著用就成了物以稀為貴，所以說渠道很重要，誰掌握渠道誰就控制了命脈，也就能收過路費

因為聞道有先後術業有專攻，寫小說的如果會做生意，那他肯定做生意去了，何必做這個費腦的行當。

你看到有人自己寫小說只賣了二十萬，二道販子轉手掙了幾千萬幾個億，因為這些都是頭部，頂流。

多得是寫死了也掙不到兩萬的人，也多得是買虧了小說沒掙到錢的二道販子。悄無聲息沒機會讓你知道而已。

歸根結底，寫小說的人只有足夠專注，才能寫出能賣二十萬的書。而一本能被二十萬買下的書，就能操作出幾千萬的市場。中國多得是能寫好書的人，看市場願不願意給他機會，做他寫的這個IP而已。有了衍生作品的加持，再一般的書也會上濾鏡，這一翻身就是幾千萬的IP附加值了。

幾千萬的書也好，不值錢的書也好，代表的都是當下市場的容納和反應。有這麼多人在寫，早晚能沉澱出一批名垂千古的作品來。那可比資本的翻滾有意思多了。

天下霸唱寫《鬼吹燈》是2006年。

我前兩天突然想起來要把我晉江作者號給刨出來，一看，我當年在晉江寫文是2007年。

06年起點的環境怎麼樣，我不知道，07年晉江的環境差不多是這樣的：

我開始寫的時候，還沒有VIP這個東西，真的是自己喜歡寫，就釋出了。

就是圖個高興。

寫到中段，晉江開始推出VIP了，然後申請了，說不圖錢矯情，但確實對千字幾分錢也沒概念。感覺十天半個月攢頓飯錢，也無可無不可。

拿到合同，發現是買人的。即合同期沒本人名下所有文章都歸晉江所有。

我當時在朋友論壇寫漫評，那時候還是FTP和BT交疊的時代，論壇伺服器基本靠捐。

這就是當時網文作家面臨的環境，對收益的預估起碼不足以放棄自己喜歡的東西，或者給朋友添麻煩。

其實哪怕到去年，寫手對寫文賺錢有了概念和期許。閱文合約問題發生的時候，網文作家對還是更關切自己的訂閱收入，而不是IP收入。

在一個簽約也就是多頓飯錢，還是好幾天多一頓的年頭，網文作家又多少能想到之後有一天，IP可以變成一個產業？

天下霸唱和起點是典型的資訊不對等，因為，起點是有做IP產業的野心的。

當時被買斷的漫畫作家，小說作家有多少，更早期的花雨作家，比如藤萍，差點連筆名都拿不回來。

也就是說，買家知道你的東西將來的價值，但是，他不告訴你。

而另一種就是時間問題了，也就是《大唐明月》了。

到《大唐明月》賣IP的時候，就沒天下霸唱那麼虧了。

那時候已經有公價了，這種和炒期貨差不多的狀態，倒是沒什麼好抱怨的。

內個啥，19年有過耽改IP售價表，不知道真假。《魔道祖師》是300來萬，《天官賜福》就千萬了。

小說原作者他也不知道自己的書能火，有很多有才的作者，他也需要等著別人來發掘。二道販子一般都有宣傳資源，他們本身就是去發掘那些沒有火起來的作者寫得書，再經過炒作宣傳，才能把價提高

資訊差和價值觀的原因吧,就好像你有一間房子打算賣但是你鄰居有渠道知道這裡要拆遷就把你房子買下來到拆遷時就賺了一筆錢.你賣的價是不知道房子會上升的價,而你鄰居賣的是上升的價這就是差價.

一件東西在你眼中值二十萬在別人眼中可能值上千萬,而有一個人知道東西在你這裡也知道有人可以上千萬的價錢去買這個東西他就先再你這裡用二十萬買下再用上千萬賣給那個可以出上千萬的人那就是他的本領,也沒有什麼好說的.畢竟你沒有那個本領去賣那麼高的價.