從上垂直看向紙面的時候,筆尖是指向坐上35—40度的方向,大體與紙上橫線成35-40度。
一）練字必須有正確的姿勢
寫字姿勢不對的人,往往感覺不到姿勢不對.然而,別人一看他寫的字就知道:“歪了”.姿勢對字的影響是很大的.有的人寫字像“風吹”,都倒向一個方向；有的人寫字像“爬坡”一行字左邊低右邊高,都是不正確的姿勢造成的.時間長了,不僅字寫不好,反過來還會使身體發育畸形,正確的姿勢如下：
1. 頭 寫鋼筆字不同於毛筆字,不必需求頭覺對端正,可以略向左傾.因為剛筆字是斜執的,略左傾一點,便於看到筆尖的執行,處理字型的結構.寫一般的字,眼睛離筆尖約一尺左右,以便觀察和調整一個字與上下左有字的關係.眼睛和筆尖的距離還要隨字大小而調整.一般說,寫正揩和小字就近一點,寫行草和大字就遠一點.
2. 身 臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊,脊背挺直,略向前傾.
3. 胸 胸部要舒張,保持呼吸自如,與桌沿有一拳的距離.
4. 臂 兩肩應放鬆,上臂自然支在桌面上,小臂平放,雙手配合,左手按紙,右手執筆.紙邊與桌面略成十五度角左傾,但不應影響身體重心的移動.
練好字之後,馬背上`舟車裡都可以信筆疾書,不一定非講究什麼姿勢.但練習階段,特別是小學階段,一定要養成良好的習慣.有了這個基礎,才能在環境不利的情況下寫好字來.
（二）練字必須有正確的執筆和運筆方法
鋼筆似乎人人會使用,但如果想練好字,還有些應該注意的細節.
一般說來,現在都是“三指執筆法”.也就是“大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿,筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處.其實,光靠這三個手指還不行.無明指和小指的作用也很重要,它們彎曲成行貼在紙面上,保證了執筆遠行的平穩.
鋼筆執筆講究“指實掌虛”.所謂“實”,是執筆的手指一定要在指端用力,尤其是中指指甲上端左側最為吃力,寫字多時這裡會壓出一個小坑,甚至磨出繭來.這兒不用力,筆就抓不牢,運筆也就不得勁.所謂“虛”,是手掌中心要自然空虛,同時也指作為依拖的無名指和小指不要死壓在桌子上,要“虛”提一些,才能使運筆靈活.
關於鋼筆運筆,首先是用手指去撥動筆桿,筆尖活動範圍較小,起落變化也不大.其次是“懸腕”筆尖活動範圍擴大,起落變化也豐富.但後者的缺點是用大動作寫小字,不穩,為了儲存“懸腕”之長,禰補不穩之短,可以將小拇指調動起來,起到一種支撐和調節的作用.用這種方法寫字,手腕和桌面若離若即,離開時,小拇指略作支點,使運筆穩健；相即時,小拇指略為撐起,使運筆靈活.
（三）注意鋼筆字的筆法
談到用筆,古人也稱為“筆法”.有人說鋼筆字只講結構,不講筆法,其實是忽略了寫好鋼筆字的一個重要的方面,鋼筆字豈能不講筆法?只不過比毛筆字變化更加微妙罷了.
我們小學生一般是寫揩書,那麼鋼筆的運筆方式就不能照搬毛筆的“逆筆回鋒”了.但對“無垂不縮,無往不收”的精神還要有所領會,也就是說,要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉著有力的目的.在一字之中,要學會輕重並用、剛柔相濟.概括來說,就是要注重“捉”和“按”兩個字.這樣,鋼筆字雖然小,也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間,不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合,而是有節奏、有韻味、有動感.於是.才有可能在適當的間架結構中顯示美感.
（四）字的間架結構要反覆揣摩
一個字是否好看,筆法是第二步的事,第一步要講間架結構.
“間架結構”,這四個字是從蓋房子的話裡借來的.字不是“門面”?一個門面要修好,先要七梁八柱的搭個架子,稱為“間架”.搭好架子之後,梁與柱之間還要加一些互相聯結的部件,還要安門上窗,這些統稱為“結構”.一個字的“間架結構”包括了各種部首和其他各部分之間的整體組合,也包括了各筆劃之間的具體搭配.
（五）要寫好鋼筆字筆順不可忽視
小學生寫字往往有個毛病,叫“到插筆”,就是“筆順”不對有不少害處.第一是影響全字的間架結構佈局.例如“王”字,先寫下面的“一”,再向上寫就很不順當,全字的平衡也不易把握.第二是影響寫字的速度.漢字的構成是有規律的,如果違背了這個規律,扭著勁去寫,當然也寫不快.例如寫“人”,必須先撇後捺,如果先捺後撇,明顯地是繞了個圈子,時間必然用得多.
筆順的規責大約可以歸納為以下幾點；
1先上後下 一個字無論是由幾個部分組成的,各個部分都要先寫上部分,後寫下面部分.
2先左後右
3先中間後左右 中間出現豎勾,左右為提點和頓點的字,先寫中間部分,後從左向右寫兩點.
4先左右後中間
5攔腰在後 這類字比較少,如“女”、“母”、“毋”等,要等字的基本框架行成後,才能寫攔腰一筆.
6最後封口 周圍形成四框的字,先寫左邊,上邊和右邊,然後寫裡面,最後封口.
從上垂直看向紙面的時候,筆尖是指向坐上35—40度的方向,大體與紙上橫線成35-40度。
一）練字必須有正確的姿勢
寫字姿勢不對的人,往往感覺不到姿勢不對.然而,別人一看他寫的字就知道:“歪了”.姿勢對字的影響是很大的.有的人寫字像“風吹”,都倒向一個方向；有的人寫字像“爬坡”一行字左邊低右邊高,都是不正確的姿勢造成的.時間長了,不僅字寫不好,反過來還會使身體發育畸形,正確的姿勢如下：
1. 頭 寫鋼筆字不同於毛筆字,不必需求頭覺對端正,可以略向左傾.因為剛筆字是斜執的,略左傾一點,便於看到筆尖的執行,處理字型的結構.寫一般的字,眼睛離筆尖約一尺左右,以便觀察和調整一個字與上下左有字的關係.眼睛和筆尖的距離還要隨字大小而調整.一般說,寫正揩和小字就近一點,寫行草和大字就遠一點.
2. 身 臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊,脊背挺直,略向前傾.
3. 胸 胸部要舒張,保持呼吸自如,與桌沿有一拳的距離.
4. 臂 兩肩應放鬆,上臂自然支在桌面上,小臂平放,雙手配合,左手按紙,右手執筆.紙邊與桌面略成十五度角左傾,但不應影響身體重心的移動.
練好字之後,馬背上`舟車裡都可以信筆疾書,不一定非講究什麼姿勢.但練習階段,特別是小學階段,一定要養成良好的習慣.有了這個基礎,才能在環境不利的情況下寫好字來.
（二）練字必須有正確的執筆和運筆方法
鋼筆似乎人人會使用,但如果想練好字,還有些應該注意的細節.
一般說來,現在都是“三指執筆法”.也就是“大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿,筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處.其實,光靠這三個手指還不行.無明指和小指的作用也很重要,它們彎曲成行貼在紙面上,保證了執筆遠行的平穩.
鋼筆執筆講究“指實掌虛”.所謂“實”,是執筆的手指一定要在指端用力,尤其是中指指甲上端左側最為吃力,寫字多時這裡會壓出一個小坑,甚至磨出繭來.這兒不用力,筆就抓不牢,運筆也就不得勁.所謂“虛”,是手掌中心要自然空虛,同時也指作為依拖的無名指和小指不要死壓在桌子上,要“虛”提一些,才能使運筆靈活.
關於鋼筆運筆,首先是用手指去撥動筆桿,筆尖活動範圍較小,起落變化也不大.其次是“懸腕”筆尖活動範圍擴大,起落變化也豐富.但後者的缺點是用大動作寫小字,不穩,為了儲存“懸腕”之長,禰補不穩之短,可以將小拇指調動起來,起到一種支撐和調節的作用.用這種方法寫字,手腕和桌面若離若即,離開時,小拇指略作支點,使運筆穩健；相即時,小拇指略為撐起,使運筆靈活.
（三）注意鋼筆字的筆法
談到用筆,古人也稱為“筆法”.有人說鋼筆字只講結構,不講筆法,其實是忽略了寫好鋼筆字的一個重要的方面,鋼筆字豈能不講筆法?只不過比毛筆字變化更加微妙罷了.
我們小學生一般是寫揩書,那麼鋼筆的運筆方式就不能照搬毛筆的“逆筆回鋒”了.但對“無垂不縮,無往不收”的精神還要有所領會,也就是說,要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉著有力的目的.在一字之中,要學會輕重並用、剛柔相濟.概括來說,就是要注重“捉”和“按”兩個字.這樣,鋼筆字雖然小,也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間,不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合,而是有節奏、有韻味、有動感.於是.才有可能在適當的間架結構中顯示美感.
（四）字的間架結構要反覆揣摩
一個字是否好看,筆法是第二步的事,第一步要講間架結構.
“間架結構”,這四個字是從蓋房子的話裡借來的.字不是“門面”?一個門面要修好,先要七梁八柱的搭個架子,稱為“間架”.搭好架子之後,梁與柱之間還要加一些互相聯結的部件,還要安門上窗,這些統稱為“結構”.一個字的“間架結構”包括了各種部首和其他各部分之間的整體組合,也包括了各筆劃之間的具體搭配.
（五）要寫好鋼筆字筆順不可忽視
小學生寫字往往有個毛病,叫“到插筆”,就是“筆順”不對有不少害處.第一是影響全字的間架結構佈局.例如“王”字,先寫下面的“一”,再向上寫就很不順當,全字的平衡也不易把握.第二是影響寫字的速度.漢字的構成是有規律的,如果違背了這個規律,扭著勁去寫,當然也寫不快.例如寫“人”,必須先撇後捺,如果先捺後撇,明顯地是繞了個圈子,時間必然用得多.
筆順的規責大約可以歸納為以下幾點；
1先上後下 一個字無論是由幾個部分組成的,各個部分都要先寫上部分,後寫下面部分.
2先左後右
3先中間後左右 中間出現豎勾,左右為提點和頓點的字,先寫中間部分,後從左向右寫兩點.
4先左右後中間
5攔腰在後 這類字比較少,如“女”、“母”、“毋”等,要等字的基本框架行成後,才能寫攔腰一筆.
6最後封口 周圍形成四框的字,先寫左邊,上邊和右邊,然後寫裡面,最後封口.