中國書法家協會是一個藝術機構，宗旨是傳承弘揚書法。協會裡有很多職位，不是以書法優劣為唯一評定標準，不是誰寫的好職位就高，中書協不是比武場，誰武功最高就是盟主，要看綜合實力和影響力，如理論貢獻、研究所得成績等。

蘇主席的字嚴守規矩，篆書楷書行書在結構上都寫的很端正莊重，不過有塗描的毛病，網上有蘇主席寫字的視訊，其書法平平無奇，不過，對於當代無筆法多數人好奇尚異走火入魔的書壇來說，卻又顯得平和寧靜，畢竟蘇主席學書法數十年了，不談筆法，在結構的把握上是有較強的功力的。蘇主席的字看上去堂堂正正，端正大方，但點畫粗糙、線條淺薄無力，徒有其表而已。雖然筆法不行，但字寫的像模像樣。蘇主席推廣弘揚書法，批評書法界的歪風邪氣，所以，蘇主席的字表面上端正大方，對引領書法健康發展有積極意義。

如果職務的高低，由書法水平來決定，那麼，中國書法家協會永遠也不會產生主席，副主席，所有的職務，都無法選定。

蘇士澍擔任中國書法家協會主席，是行政管理。雖然這個職務和書法密切相關，並且，當任者必須具有相當的書法水平，但主要的是施政能力。以當代書法水平而言，他的水平滿打滿算，能算二流已經不錯了。蘇士澍除了被人詬病的錯別字外，他的書寫能力也存在問題。公眾場合的題寫，幾乎每個字都要習慣性的添描，這個毛病，別說他的字並不是讓大多數人所認可，即便大家都認為美，有這個缺陷對書法家而言，都是不可接受的。

其實，做為一個書法愛好者，沒有必要去關心書法家協會官員們的書法水平，應該看他們領導下的書法家協會為書法的推廣所做的工作。如果只是利用自己的職務，到處講課、辦展、賣作品，這樣的人，水平再高，也應該從書法家協會中清除。從目前來看，蘇士澍比他的幾個前任要稱職。雖然，在與醜書的交鋒中沒有結果，但憑他有勇氣敢於亮劍，向沈鵬經營了幾十年的醜書宣戰，就應該支援他。

中書協蘇士澍主席的書法水平是當今書法界最高水平嗎？明確的說，肯定不是。為什麼？原因如下：1是風格普通，沒有鮮明特色。上下五千年，從古到今，不管真、草、隸、篆，能在書壇上樹門立派的，一定是在傳統基礎上加以創新，形成自己鮮明的風格，別人一看就知是誰書寫的，對書壇有深遠的影響力。例如東晉的王羲之，唐朝的張旭，宋朝的米芾，明朝的文徵明，明末清初的王鐸，現代的毛澤東主席等名家，無一不是這樣。再看蘇主席的字顯然達不到這樣的高度。2是書寫方法和過程。書法創作一定是要有激情，有連貫性，有流暢性的，看王羲之的《蘭亭序》，就能感知到當時書寫者的從容和意象。從顏真卿的《祭侄文稿》就能從中感覺到當時的憤慨和力量，一定是一氣而成的。看過蘇主席的視訊，寫字改來改去，有時還一字描兩三筆的補筆，這種寫法流暢度很難貫通，更談不上氣韻了。3是點劃和結構之美。這方面還以《蘭亭序》為例，字的結構就象人的相貌，各有不同，《蘭亭序》中一個之字，通篇競有近二十種寫法，變化之美，今人普遍難以達到，再看筆劃的起筆和收筆，從容幽雅，有起有終，相當完美。而蘇主席的字結構欠缺倚正，平板一貌到底，字的筆劃更是難以達到變化之美。4是文化底蘊問題。從這點來講感覺不是問題，但蘇主席寫的作品經常被人找出錯字和別字，確實令人遺憾。綜上幾點，蘇主席的書法水平一般，當達不到高階層次。

誰規定書協主席就必須要懂得書法的？

比如這任上的書協主席蘇士澍，他那幾個字能配說書法嗎？連中鋒用筆都難駕馭，常看見他反覆塗抹加工式的筆法，還以為他是油漆工出身，我這門外漢都能看得出個子醜寅卯來，相信書法領域的專業人士更能剔得出骨髓來……

當然，我們不應該要求臺上講話的人水平一定要高出聽眾多少；又不是學堂的講臺上，老師的確要比學生懂得多得多，才夠格做老師。

帶有行政職務的官員，還能舞文弄墨就已不賴了。只要他膽子夠大，心理素質夠好，身邊還有一呼百應，那他在位子上就能被“封神”了。

我們身邊從來不缺少各種各樣的大神！

反是無論是誰的各種各樣書法，只要是大多數的普通文化水平的人看不懂書法中的文字是什麼字，不客氣的來說，都統統的不稱其為合格象樣的書法。書法的揮筆與人的說話水平和方式一樣，前言不答後語，叫人看不懂摸不準書寫的是什麼文字，隨意草書，就完全失去了大多數普通文化人的觀賞願望，也不存在歡賞的任何價值。

王羲之沒聽說是什麼書協主席，但人們都頂禮膜拜，被人尊稱書聖！這年頭的各種協會的主席遍地開花，正的自不必說，只能一個，副的那真是天上的星星，數都數不清！水平不高，架子不小；將來倒了，形同寸草！

蘇主席行草流暢，韻味濃厚，功力高深，乃其間之翹楚也。但書法寫法，流派眾多，千家爭鳴、百花齊放，故不能以一人之能而蓋全篇。

中書協肯定絕大多數人的書法是非常有造詣，這一點毋庸置疑！蘇先生的字見到的不多，不敢妄論。不過，寫個福字，要連著描兩筆，也的確是鮮有。古人有訓：拉屎不瞧，寫字不描！書法時偶有補筆，實屬正常，描筆畫的不多！

蘇士澍沒有立場他的書法水平在一般以下有人說了他的篆書不錯說他的楷書寫的好的那是順著幾把毛跑風的人凡是這種人給他徃前推幾輩肯定沒有識字的

擔任書協主席的人不一定是當代書法水平最高的人，但也應該是當代書法水平造詣很高的人。中國書法博大精深，任何一個書家都不可能包羅永珍，不可能每個書體都能獨佔鰲頭。有一個專項水平很高就不得了。如果擔任書協主席的人書法水平差距太大容易影響書協的藝術威望。

中國書法家協會於1981年在北京建立，肩負著弘揚中國書法藝術，培養書法人才，服務書協會員，定期舉辦展覽和對外交流，提升大眾書法審美修養的任務。

從成立之初，中書協就制定了詳細的協會章程，以及建立了組織機構，成立了主席團，協會主席分別是：

第一屆是舒同，任期是1981年——1984年。

第二屆是啟功，任期是1984年——1990年。

第三屆是邵宇，任期是1990年——1991年。

第四屆是沈鵬，任期是1991年——2005年。

第五屆是張海，任期是2005年——2015年。

1949年出生的蘇士澍，是在2015年12月接替上一任中書協主席張海，一直到現在。

可以看出，在這些中書協領導裡，第一屆主席舒同和第二屆主席啟功都是公認的書法大家，在書法創作上都形成了鮮明的個人風貌，圈內常常有“舒同的圈圈、啟功的杆杆”來形容這二位的書法線條的特徵，非常形象。

第三屆書協主席邵宇是一個過渡性人物，書法並不是他的強項，他只是被當作管理者的角色當了書協主席，跟他的真實水平無關。

從第四屆中書協主席沈鵬之後，每年加入中書協的會員越來越多，中書協的陣容越來越龐大，這就對中書協主席的綜合能力的要求越來越高。

作為中書協主席，不僅要具備書法素養，還要有超強的管理能力、組織能力，社交能力，等等，只有集合多種能力為一身，才能把書協玩轉。

就像管理一個大公司一樣，公司領導必須具備各種能力，能力如果過於單一，很難管理好。

從這個層面來講，現在的中書協主席蘇士澍先生，在書法水平上比起幾位前任確實不高，甚至把他的書法水平放在當代書壇，他也不是最高的，在書法造詣上，比他高的人大有人在，這也是他的書法水平經常被大眾說三道四的根本原因。

但是，蘇士澍目前一定是最適合坐這個位子的，他的綜合能力完全能領導好中書協的運轉，給書協帶來新的氣象。

實際上，蘇士澍這幾年在中書協的貢獻有目共睹。

這些年“醜書”氾濫，全國大大小小的書法展覽上，醜書一直唱主角，許多以醜書為主的書法家被捧成大師，風光無限，這嚴重影響了大眾對書法藝術的認知，降低了大眾的審美水平，蘇士澍力排眾議，大刀闊斧地抵制醜書，甚至封殺醜書作者參加展覽，這個貢獻非常值得肯定。

蘇士澍是目前中國書法家協會主席，算是書法界當前的最高領導者。但是藝術成就不能以地位論高低。若是這樣，那現在比蘇士澍水平高的人多了去了，比如領導蘇主席的中國文聯領導們，應該都比蘇士澍水平高了？那領導文聯的領導們呢？我們只是就事論事，不針對任何人。

當然也有書協領導者的藝術成就是可以成為標杆的。比如以前的書協領導者啟功先生，在生前及現當代算是德高望重的前輩佼佼者……沈鵬先生的草書藝術成就也是可以稱頌的……

總之一句話：藝術成就不以職位論高低。但是有了職位這個優越條件，可以更加便利的接觸、交流、促進、提升自己的眼界提高自己的藝術認知，也是一種不錯的途徑……

當代中國書法的發展異常繁榮，枝繁葉茂，根基厚實，生活中的書法高手遍及鄉野、當然了，有人領導協調組織藝術的發展是好事，但是藝術這個東西不是靠什麼什麼身份就可以發展的，特別是書法這個所謂的藝術，就是個個人愛好，個人修身養性的事，不要當成什麼什麼事業去發展。這樣才能無心插柳柳成蔭。全民皆可為，境界待提高。痴心向藝事，自然達峰緲……

並不是書法水平最高就可以當書協主席，當然更不是書協主席就書法水平最高。

所有的事情，都是綜合作用的結果。書協主席應當具有較高的書法水平，同時還要具備許多其他條件才行。

自古文無第一，就書法藝術而言很難簡單的說誰的水平最高，因為不同的字型不同的風格和不同的欣賞水平完全沒有辦法形成一個統一的評價標準。再者說，抱著第一第二的態度看待書法藝術本身就偏離書法藝術了……

蘇主席只是一個代表，是官方書協的最高代表，負責書法技藝的傳播與傳承，任重道遠，蘇主席其實已經做的很好了，當然也是有很高的書法造詣，但是也不能說是最高水平，畢竟書法風格各異，評判標準不一，

書協主席只是個官方團體的一個社會職稱，不代表當代書法藝術的高度，按社會慣例充當藝術職務，一般都具備一定的專業知識水平！