餘華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說裡的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。正如謝有順指出：“暴力是餘華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿餘華小說的一個主詞。”

餘華說：“那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標誌，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。”

餘華認為：我更關心的是人物的慾望，慾望比性格更能代表一個人的價值。

早年的小說帶有很強的實驗性，以極其冷酷的筆調揭示人性醜陋陰暗的角落，罪惡、暴力、死亡是他執著於描寫的物件，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想象力，客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。

餘華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現象。他小說中的生活是非常態、非理性的，小說裡的人物與情節都置於非常態、非理性的現實生活之中。正如謝有順指出：“暴力是餘華對這個世界之本質的基本指認，它也是貫穿餘華小說的一個主詞。”

餘華說：“那時期的作品體現我歐冠世界結構的一個重要標誌，便是對常理的破壞。簡單的說法就是，常理認為不可能的，在我的作品裡是堅實的事實；而常理認為可能的，在我那裡無法出現。導致這種破壞的原因首先是對常理的懷疑。很多事實已經表明，常理並非像它自我標榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規律，世界彬飛總在常理的推斷之中。”

餘華認為：我更關心的是人物的慾望，慾望比性格更能代表一個人的價值。

早年的小說帶有很強的實驗性，以極其冷酷的筆調揭示人性醜陋陰暗的角落，罪惡、暴力、死亡是他執著於描寫的物件，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想象力，客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。

餘華受卡夫卡影響很大，把想像當做現實來寫，模糊想像與現實的界限，但也不是亂寫，他(它)遵循著想像的邏輯。餘華對方塊字的掌握令人印象深刻，文字像大俠的刀劍一樣乾淨利落，而且畫面感極強。即使你忘記了小說的情節，多年以後這種感受依然難以磨滅。

我並沒有看過餘華早期的作品，只看過《活著》、《許三觀賣血記》等後期作品，但也聽說過餘華的一些早期作品，說是比較暴力、陰暗。可能以後會看看他早期的書，現在我並不瞭解他早期的作品，沒有太多建議。

餘華這個作家我不知道。從評論中看到他的小說大致與暴力有關。本人不建議年輕人看太多這類似的書籍。年輕人應該多看一些美好的積極向上的書。黑暗面讓他們知道可以，但黑暗消極的文學作品看多了，回味起來會有一種心有餘悸的感覺，沒有情感的世界人生索然無味。

餘華是我比較喜歡的作家，他的作品和他的為人處事風格很相似——不張揚，卻張力十足，如一彎刀鋒直接把理想豁開，露出血淋淋的現實。

我第一次接觸餘華的作品是《十八歲出門遠行》，這是他比較早期一部短篇小說。本短篇以第一人稱的視角講述一個年輕人第一次邁出家門，踏出獨立人生的第一步，那種興奮，豪邁，又有些許不安，最後還是蹦蹦跳跳地闖出去了。一路風景，一路新奇，一路興奮；一路的地平線引誘他向前，一路卻沒遇到幾個人，一個藏頭露腚的司機，年輕人想用一顆香菸想當然地博得司機的親睞，卻贏得一句"滾開"，年輕人一驚，這怎麼回事，咋跟想的不一樣呢？香蕉，蘋果，還有旅店那一刻都沒了，只有那個司機，變化莫定，翻雲覆雨，陰晴不定，時好時壞，就是個神經病似的。年輕人不淡定了，又想起旅店，這是他一天最後目標，不期又遇到幾個騎腳踏車的，大大咧咧，大搖大擺，光明正大地搶劫了司機的蘿筐裡的蘋果。年輕人大吼一聲，單搶匹馬，豪氣沖天，衝上前阻上搶劫，大漢直面一拳，鼻子塌了，血葫蘆似的。正義遭到凌辱，疼痛直麵人生，血淋淋的。理想與現實直白地展現在光天化日之下！

餘華這部短篇是其早期的先鋒作品，意思流為主創作手法，去揭示理想與現實的人生價值與意義。不需刻意佈局謀篇，不需結構嚴謹，不需詞藻華麗，只需把他想的像春蠶吐絲，綿綿不斷流注筆端，透過我一言一行表現出來，就如從普羅大眾中隨意拉出一個人來演他自己一樣自然，不矯情造作，俗話說的"怎麼想怎麼寫，想哪寫哪"，但又不失敘事邏輯，又有跌宕情節，把理想與現實血淋淋地展現在年輕人——我的面前。

餘華早期的作品應該是上世紀九十年代以前發表的小說，以短篇為主。初期的作品有《星星》《竹女》《男兒有淚不輕彈》。八十年代後期的《往事如煙》、《獻血梅花》、《現實一種》、《十八歲出門遠行》、《西北風呼嘯的中午》等，這些小說在敘事方式上作了大膽的探索，以其近乎冷酷的筆調揭示人性醜陋陰暗的角落，處處透著怪異奇特的氣息，同時又有非凡的想象力，與客觀的敘事語言和跌宕恐怖的情節形成鮮明的對比，對生存的異化狀態有著特殊的敏感。從此開始確立了自己在中國先鋒作家中的地位。