元、明景德鎮制瓷原料，是產於景德鎮附近的麻倉山的一種高嶺土，故名。瓷石——製造瓷器的主要原料之一。是含石英、絹雲母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，中國很早就用來製造瓷器。
麻倉土 是元明瓷器鑑定中最直接的方法，麻倉土的特點是白而不細，有很多氣孔, 麻倉土的特徵是具有具滑膩感，乾燥後成粉狀，吸水性，燒成的釉面易鼓包等，用麻倉土燒製的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現象，或對釉面有炸裂成豁口，或出現棕眼。用高嶺土燒製的瓷器幾乎沒有以上現象。這些自然現象，高，仿瓷器是除採取人為作假外根本做不到。
一、從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣；其他種類的瓷胎則有幹而澀手的感覺。
二、麻倉土瓷胎斷口截面有細小空隙，但你可能會在圈足處發現這一特徵。其他瓷胎絕無這一特徵。
三、麻倉土瓷胎透光效能極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一釐米厚的瓶裡，也能透出“肉紅色”的光！（肉紅色的透視光也可看作其特徵之一）。而其他瓷胎絕無這一功夫。
是麻倉土具有不均的黑渣點和很多氣孔特點。器壁較厚，重而堅。
火石紅現象，具有區域性紅，有斑點紅或大面積紅或點點滴滴小紅斑的自然滲浸感。 具有沙底無釉,有穀殼灰。大罐足牆以深寬大為特點。底削平，或有旋痕、或隱現旋痕、或無旋痕。具有使用過的自然老化現象。是元青花釉裡面的錫光現象，這是用80倍放大鏡觀察圖象。元青花是用柴窯燒的。有趣的是元青花的氣泡，小氣泡外有零散的大氣泡，沒有中氣泡現象。一些大氣泡已穿釉面現象。這一現象是釉層過厚出現的。
元青花繪畫技術熟練老到，一筆畫，沒有回筆。畫工豪放大氣,線條蒼勁有力，一筆呵成,表現了與水墨畫相同的藝術效果。
2017澳門““致臻雅藏”大型拍賣會全球徵集中…
古玩古董大型交易會火熱徵集中，具體徵集如下:
1、中國書畫:歷代著名畫家及近現代名人繪畫精品；
2、中國陶瓷:歷代陶瓷精品,以元、明、
元、明景德鎮制瓷原料，是產於景德鎮附近的麻倉山的一種高嶺土，故名。瓷石——製造瓷器的主要原料之一。是含石英、絹雲母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，中國很早就用來製造瓷器。
麻倉土 是元明瓷器鑑定中最直接的方法，麻倉土的特點是白而不細，有很多氣孔, 麻倉土的特徵是具有具滑膩感，乾燥後成粉狀，吸水性，燒成的釉面易鼓包等，用麻倉土燒製的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現象，或對釉面有炸裂成豁口，或出現棕眼。用高嶺土燒製的瓷器幾乎沒有以上現象。這些自然現象，高，仿瓷器是除採取人為作假外根本做不到。
一、從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣；其他種類的瓷胎則有幹而澀手的感覺。
二、麻倉土瓷胎斷口截面有細小空隙，但你可能會在圈足處發現這一特徵。其他瓷胎絕無這一特徵。
三、麻倉土瓷胎透光效能極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一釐米厚的瓶裡，也能透出“肉紅色”的光！（肉紅色的透視光也可看作其特徵之一）。而其他瓷胎絕無這一功夫。
是麻倉土具有不均的黑渣點和很多氣孔特點。器壁較厚，重而堅。
火石紅現象，具有區域性紅，有斑點紅或大面積紅或點點滴滴小紅斑的自然滲浸感。 具有沙底無釉,有穀殼灰。大罐足牆以深寬大為特點。底削平，或有旋痕、或隱現旋痕、或無旋痕。具有使用過的自然老化現象。是元青花釉裡面的錫光現象，這是用80倍放大鏡觀察圖象。元青花是用柴窯燒的。有趣的是元青花的氣泡，小氣泡外有零散的大氣泡，沒有中氣泡現象。一些大氣泡已穿釉面現象。這一現象是釉層過厚出現的。
元青花繪畫技術熟練老到，一筆畫，沒有回筆。畫工豪放大氣,線條蒼勁有力，一筆呵成,表現了與水墨畫相同的藝術效果。
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古玩古董大型交易會火熱徵集中，具體徵集如下:
1、中國書畫:歷代著名畫家及近現代名人繪畫精品；
2、中國陶瓷:歷代陶瓷精品,以元、明、