首推《借槍》，這是他去年的一部經典之作。摘段評價：《從借槍到懸崖：兩種極端，一種極致》熊闊海第一眼打動我的就是他的偽裝色，痞，流。當時還不算張嘉譯影迷的我從來沒想到過這個一向演技屬於以柔克剛型別的儒雅男人可以Hold得住這個外化多變的角色。抱著圍觀的態度，看完了借槍。結果毫無疑問成了影迷。老張說，熊闊海這個角色他是一個掰成了5個演，但是5個之間又不能完全地撕裂，否則就達不到一個角色的連通性。之後，我便看到了那個擁有各個層面表現的熊闊海。他用江湖氣偽裝著地下黨的身份，於是我驚喜地看到他與楊小菊，安德森，裴小姐的各種方式交流，時而嚴肅，時而滑稽，時而深沉，時而傷感。他用玩世不恭的表象在妻子面前掩蓋著自己的真實身份，但玩世不恭裡總會帶著幾分對妻女的愧疚。對不同人物的不同情緒轉換，對同一個人物的前後期情緒變化，我看到的完全是一個隨著劇情起落浮沉變化的自然而然。早在2011年，就已對懸崖周乙充滿了期待。還記得大夥一起看完第一個懸崖片花時，這種期待與緊張一直並存著直到2012年的1月3日。而事實證明，張嘉譯一直沒讓觀眾失望。一個儼然不同於熊闊海的地工周乙騰空出世。他儒雅，深沉，睿智，深情，有信仰，有責任。一顰一笑，一抬手一投足，此刻的張嘉譯就是周乙。沒有旁邊的諜戰劇，全劇採用的電影式長鏡頭拍攝，大篇幅的內心戲，加之角色的設定情緒毫無宣洩口（只有大結局一場與女兒訣別的戲）。這一切的挑戰與突破，讓我驚訝與驚喜。看不到與以往任何角色重複的東西，看不到臉上誇張的神情，能透射心扉的只有那強悍的眼神，清清楚楚地交待著周乙內心的波濤洶湧，前後的情緒轉變，一切起承轉合都是如此這般自然揪心。在此我只想用借槍和懸崖兩段訣別戲做對比。借槍，熊闊海與書真訣別。懸崖，周乙與莎莎訣別。同是訣別，同樣催人淚下唏噓不已。但兩段表演截然不同，完全隨著角色而去。熊闊海對書真懷著夫妻之情，亦有愧疚之心。甚至，在周書真面前，熊闊海一直是一個被書真在生活上照顧得無微不至的孩子。於是你會發現這場戲，老熊抱著書真哭得竟似個愧疚的孩子。而懸崖裡，周乙對莎莎只有滿滿的父愛與不捨，開始仍想假裝輕鬆但明顯敵不過傷感的情緒，眼眶溼潤，笑中帶淚。與莎莎的對話愈發推動情緒的發展，此刻，情感決堤，假裝輕鬆的理智已經敵不過這個殘忍的分離局面。整段訣別戲具有強烈的層次感。諜戰劇史上最窘迫的特工，最真實殘酷的特工。兩個特工史上的極端，一種極致的演繹。除借槍外，你還可看看他其他風格、題材的佳作：蝸居、告密者、使命又名反黑使命（是使命1不是使命2沉默）...太多了
首推《借槍》，這是他去年的一部經典之作。摘段評價：《從借槍到懸崖：兩種極端，一種極致》熊闊海第一眼打動我的就是他的偽裝色，痞，流。當時還不算張嘉譯影迷的我從來沒想到過這個一向演技屬於以柔克剛型別的儒雅男人可以Hold得住這個外化多變的角色。抱著圍觀的態度，看完了借槍。結果毫無疑問成了影迷。老張說，熊闊海這個角色他是一個掰成了5個演，但是5個之間又不能完全地撕裂，否則就達不到一個角色的連通性。之後，我便看到了那個擁有各個層面表現的熊闊海。他用江湖氣偽裝著地下黨的身份，於是我驚喜地看到他與楊小菊，安德森，裴小姐的各種方式交流，時而嚴肅，時而滑稽，時而深沉，時而傷感。他用玩世不恭的表象在妻子面前掩蓋著自己的真實身份，但玩世不恭裡總會帶著幾分對妻女的愧疚。對不同人物的不同情緒轉換，對同一個人物的前後期情緒變化，我看到的完全是一個隨著劇情起落浮沉變化的自然而然。早在2011年，就已對懸崖周乙充滿了期待。還記得大夥一起看完第一個懸崖片花時，這種期待與緊張一直並存著直到2012年的1月3日。而事實證明，張嘉譯一直沒讓觀眾失望。一個儼然不同於熊闊海的地工周乙騰空出世。他儒雅，深沉，睿智，深情，有信仰，有責任。一顰一笑，一抬手一投足，此刻的張嘉譯就是周乙。沒有旁邊的諜戰劇，全劇採用的電影式長鏡頭拍攝，大篇幅的內心戲，加之角色的設定情緒毫無宣洩口（只有大結局一場與女兒訣別的戲）。這一切的挑戰與突破，讓我驚訝與驚喜。看不到與以往任何角色重複的東西，看不到臉上誇張的神情，能透射心扉的只有那強悍的眼神，清清楚楚地交待著周乙內心的波濤洶湧，前後的情緒轉變，一切起承轉合都是如此這般自然揪心。在此我只想用借槍和懸崖兩段訣別戲做對比。借槍，熊闊海與書真訣別。懸崖，周乙與莎莎訣別。同是訣別，同樣催人淚下唏噓不已。但兩段表演截然不同，完全隨著角色而去。熊闊海對書真懷著夫妻之情，亦有愧疚之心。甚至，在周書真面前，熊闊海一直是一個被書真在生活上照顧得無微不至的孩子。於是你會發現這場戲，老熊抱著書真哭得竟似個愧疚的孩子。而懸崖裡，周乙對莎莎只有滿滿的父愛與不捨，開始仍想假裝輕鬆但明顯敵不過傷感的情緒，眼眶溼潤，笑中帶淚。與莎莎的對話愈發推動情緒的發展，此刻，情感決堤，假裝輕鬆的理智已經敵不過這個殘忍的分離局面。整段訣別戲具有強烈的層次感。諜戰劇史上最窘迫的特工，最真實殘酷的特工。兩個特工史上的極端，一種極致的演繹。除借槍外，你還可看看他其他風格、題材的佳作：蝸居、告密者、使命又名反黑使命（是使命1不是使命2沉默）...太多了