郭德綱的相聲進主流是無法讓人笑，也無法出名的。馮小剛當春晚導演的時候，請他上春晚，一點兒都不好笑，全華人民都看到了呀。

對於主流與非主流的看法，其實我比較認同已故相聲大師師勝傑老師的觀點，為什麼要分主流分非主流呢，這種對相聲的人為割裂本身就是對這個行業的一種嚴重傷害。

你們怎麼就認為郭德綱進入主流的話就說不好相聲呢，而那些在主流相聲舞臺上的也未必就說得好你們所謂的“非主流”，我始終認為相聲舞臺上能不能說好，關鍵還是看相聲表演者的水平和能力，和是不是主流非主流關係不大。

我們熟知的馬季、候耀文、師勝傑等這些已故相聲表演藝術家，不也是主流相聲嘛，特別是候耀文和師勝傑，他們還是體制內的相聲表演者，他們不照樣被我們記住了嗎，他們也是一步步從藉藉無名，透過自己的奮鬥和才情慢慢成就了相聲藝術家。

包括我們現在能夠記得住的，給我們留下深刻印象的相聲表演者，不還是那些體制內的演員嘛，他們現在慢慢的退出歷史舞臺，不是因為他們是主流，而是屬於他們那個時代的相聲模式已經不適應當下的要求了。

這個問題問得特別有水準，我很喜歡。看看今天郭德綱及德雲社的成就，再回顧當初郭德綱第三次進京時擠破腦皮的想加入"主流"相聲界，真的不敢想象，如果當初李金斗收了郭德綱，還有德雲社嗎？今天的《相聲小品大賽》的評委中是不是坐著郭德綱，隨波逐流，對選手說下客套且不痛不癢的點評呢？

無法假設，人生如此，歷史更是如此。郭德綱終究是郭德綱，或許該怎麼折騰還怎麼折騰，就算當初入體制、拿政府津貼，郭德綱不會罵那麼多人，德雲社不會這麼出名，籠子畢竟管不住"信天游"的郭德綱，但真的不會有今日的景象。

所以還是得感謝那些在成長路上給你製造困難的人，沒有他們，就沒有今天的郭德綱，和德雲社。正所謂“禍兮福所倚，福兮禍所伏”。

我們都知道郭德綱是目前相聲界首屈一指的相宣告星，沒人目前來說能夠與郭德綱媲美。但是我們也知道想當初的郭德綱是歷經千辛萬苦才有了今天。三進北京為的就是能夠鑽進“主流”相聲圈，可惜每次都是落魄而歸。他之所以對主流相聲界如此有偏見正是由於那段時間的不公正“遭遇”給他留下的心理陰影，但是總的來說郭德綱還是應該感謝主流相聲的提攜和幫助。

為什麼這麼說呢？因為在此之前郭德綱是社會閒散相聲演員而已，沒有正規的師承，沒有關係，沒有背景，長得又黑又矮又醜，想出名基本是天方夜譚。但是郭德綱的堅持與努力讓他遇上了主流相聲界的大咖侯耀文，侯耀文可謂是根正苗紅，父親是大名鼎鼎的相聲大師侯寶林，在相聲界權威那是毋庸置疑的。命運似乎是在眷顧郭德綱，讓他碰上了侯耀文並且成功的拜師侯耀文，在侯耀文的指導和幫助下德雲社郭德綱的相聲事業是做的如日中天啊。從這個角度來看如果沒有主流相聲的幫助，郭德綱的相聲是不會取得現在的成績的，縱然你有使不完的能耐，不給你發揮的機會你也註定平庸一輩子。

我們都知道自從拜師侯耀文以後，侯耀文是鐵路文工團的團長，他一直在運作把郭德綱調入團內當一名正式的相聲演員，之前的時候都是勞務派遣形式的臨時工身份跟著侯耀文到處演出。可惜的是直到侯耀文去世郭德綱也沒能成為從“手續”上來說的正式的體制內的公務員。究其原因我們不得而知，也許是因為郭德綱本人看不上那個身份，也許是郭德綱爭議太大，組織上不給批准。但是那個身份的無緣恰恰給了郭德綱放縱自我，無拘無束的相聲創作，讓他的相聲才華發揮的淋漓盡致。

想當年如果郭德綱真的成為了體制內的相聲演員，我想他能有今天成就的可能性幾乎為零。因為體制內的演員是跟著黨組織走的，目前國家層面需要宣導什麼你就創作什麼樣的相聲，比如你再鐵路文工團工作說相聲，你就必須得創作與鐵路有關的相聲。已逝相聲演員常寶華服務於海軍，他創作的相聲就大多數都是與海軍有關的，可以說你的“官方”身份決定了你創作的領域，同時也侷限了你的思維。再看現在郭德綱的相聲那是五花八門、樣樣精通，什麼都可以來，地方曲藝小調，網路段子，葷段子，倫理段子觀眾喜歡啥就說啥，可以說是無拘無束，自由快活。

如果郭德綱是體制內的演員，他的演出風格和創作思路必然受限，也必然會走姜昆那一輩人的相聲路線，歌頌和諷刺型相聲。顯著特點就是乾淨符合社會主流，但是往往不搞笑，觀眾也會慢慢失去興趣，相聲也就慢慢被人淡忘了。所以說如果郭德綱當初成為體制內演員，他基本不可能有現在的藝術成就。

"先給大家普及一個常識，或者說是扭轉一個錯誤的認知――“主流”不是一個貶義詞，主流的意思是一個國家或者一個社會的代表性文化與價值觀。所以，誰的藝術，誰的節目進入了主流，或代表了主流，應該是非常光榮的事，奇怪的是，怎麼到了郭德綱和他的粉絲嘴裡，主流到成了貶義詞？一些沒文化的媒體，也跟著糟踐主流，簡直是滑天下之大稽！

第一，他不可能進入體制內，偷戲服、改發票等犯罪行為的劣跡政審就不可能過關。第二，這些年他所謂的"成就"就是揀起了被老一代相聲大師拋棄的垃圾糟粕，重新搬上舞臺，汙染了舞臺和社會、破壞了文明、毒害了青年！