製造坯胎的泥料質量較高，燒成溫度較高，燒結程度較好，瓷化程度較好，胎體質白縝密，堅硬、純淨，與景德鎮明代產品相比，更加滋潤、細膩，很少含有雜質，一般不借助放大鏡難以發現孔眼，由於組織結構緻密均勻，使得胎體的比重增加，康熙時瓷器胎薄，分量重。

從康熙開始，瓷器的製作水準飛速提升，達到了一個新的高度。主要體現在瓷胎的白度、緻密度有了大幅提升，民間一般稱康熙瓷器為“糯米胎”。

康熙的瓷器特點：

1、瓶子的底足邊緣先是斜削一週，頂部再切平，內部再旋切一週。 中心附近有一圈圈自然的同心圓，這是旋轉修足時留下的痕跡。 這種修足方式是康熙瓶類器物所常見的，甚至有些4-5釐米高的小瓶底部也能看到同心圓修足痕跡。

康熙花觚的底足， 修足規範，看起來乾淨利落，露胎處和青釉交界處可見淡淡的火石紅。 和瓶類的區別是，這類器物底足中心一般是向內微微凹陷的。

2、下圖為康熙罐類常見的“二層臺”圈足，因為看上去像二層臺階，故得名。 內部施釉，側光看釉面並不十分平整。 最上層臺階也是切得非常平，薄厚也均勻。

3、除了底部切的很平的圈足，還有下面這種凸起為圓形的“泥鰍背”圈足，這也是十分常見的康熙底足型別。 “泥鰍背”的寬度厚度很合適，能夠很好的承重，又能把器物托起一個小高度，使得器物看上去不單調，增加美觀度。

4、瓷胎中有時會留存有氣體，上釉燒製時，氣體突破釉面而出，形成這種“棕眼”。

棕眼的自然度也可在鑑別工作中起到輔助作用。

5、最後這張圖可見在圈足四周有釉的剝落，這種剝落是當時工藝的侷限，在筆筒、爐類、瓶類的口沿處經常見到，可作為鑑定特徵使用。 近幾年已經出現仿做的剝釉，藏友們還需要多看老貨積累經驗、悟出感覺。相信區分康熙瓷器真贗也不是多難的一件事。