因為基本上只有《甄嬛傳》中的妃子是在一心搞事業，將皇上當做上位的工具；而別的劇大都披著宮斗的外衣在和皇上談戀愛～

《甄嬛傳》的鬥是真的在鬥，妃子和妃子之間爾虞我詐，步步為營，處心積慮，為了爭寵使出各種手段；細節處也十分合理，沒有狗血的“天雷”，沒有僥倖，所有人得到的寵愛、地位都是透過不斷努力得來的，包括甄嬛。

劇中皇帝、妃嬪、宮女、太監，個個有血有肉、鮮活欲出。每個人都是典型，是一個群體的代表，但同時又是獨特的“這一個”；劇中真實地再現典型環境中的這些典型人物，藝術的傾向性自然而然地流露出來。

而像後面的《如懿傳》、《延禧攻略》等比較火的以宮鬥為主題的劇都是在和皇上公費談戀愛了；主角憑藉著或兩小無猜或頭腦過人而獲得皇上的格外青睞，然後又透過過於聰明的智商和過於好的運氣一路過關斬將最後和皇上雙宿雙棲～

《如懿傳》還好，雖然也有不合理的地方，但大都能圓上；這部劇主旨是在講如懿和乾隆的“愛情”，言情為主，宮鬥為輔～

《延禧攻略》就單純為了爽而爽了～女主一路打怪升級，像極了打怪的馬里奧；但這部劇戳中了大多數人的爽點，所以也火的一塌糊塗～

其實宮鬥劇可謂是從小看到大了，再看也是毫無新鮮感，《甄嬛傳》算是給宮鬥生涯畫上了一個句號吧。再拍宮鬥劇也是嚼剩飯的存在了。而且很多宮鬥劇都在扭曲歷史，洗白不該洗白的人，也有一些宮鬥劇連起來甚至能貫穿整個古代了，比如甄嬛傳後面的如懿傳，就是兩個朝代聯合，如懿傳又可以跟還珠格格連起來。看來看去真沒意思。扭曲歷史就更沒意思了

近兩年人類的知識層面又增加了，知道哪些是壞人，哪些不該被洗白，而且主角光環太強大，還有就是古時候根本不存在宮鬥，每個宮都相隔甚遠，不常走動的，更加不存在嬪妃挑戰皇后，妾室謀害皇后皇子的事情了，想串個門都嫌麻煩！本來看古劇如果多講講朝代發展，還能給人增加點歷史知識。現在天天看宮鬥劇，你看現在的年輕人都成什麼樣了，年紀輕輕就在各種場合，學校，職場各種爾虞我詐，耍心機，這都是被宮鬥劇洗腦的原因，宮鬥劇就該被禁止，這種毀三觀的鬥來鬥去，根本不值得看，拍也應該拍點正能量的東西，別老拍一些深宅大院，亞歷山大，宮廷內鬥，生活煩惱，現在的年輕人本來壓力就大，但開啟影片軟體想看個喜劇，最近幾年哪有幾部入得了眼的喜劇看，不像八九十年代的劇，都能讓人捧腹大笑。

請求各位導演少搞點毀三觀的宮鬥劇吧，多搞點喜劇正能量的東西。

確實如此，甄嬛傳後不僅再無宮鬥劇，也沒有製作精良的古裝劇了（包括服化道、劇本劇情、演員演技這些total）。

1、劇情方向：宮鬥巔峰。

《甄嬛傳》也可以叫《妃子絕育傳》或者《墮胎聖手宜修傳》，已經拍到了宮斗的最高水平，花式陷害、花式流產，花式后妃出軌，此後再有什麼宮鬥套路已經逃不出《甄嬛傳》的套路了。於是把觀眾口味養刁了，看其他小打小鬧已經沒味了。

而且真正以女性群像為主體的宮鬥、宅鬥，男性角色包括男主都應該是背景板，或者推動劇情發展的工具人，而不該是主導地位。《甄嬛傳》此後的宮鬥宅鬥這點做得不好，男主、男二參與感太強，很容易瑪麗蘇。

2、演員方向：選角合適，細節拿捏到位

皇后娘娘的名言“臣妾做得到啊”。華妃娘娘的經典翻白眼“賤人就是矯情”。還有葉瀾依的“這福氣給你要不要”。真的太經典太魔性太洗腦了。

此後再沒有一個古裝劇能演的這麼深入人心、記憶深刻的。

其次，《甄嬛傳》細節方面也是經得住推敲的，人物性格從頭到尾沒有ooc 。說個例子，滴血驗親那一段，四大爺推了一把鈕鈷祿甄嬛。甄嬛小隊的端妃、敬妃下意識側身，而安陵容和蘇培盛下意識想扶甄嬛一把。安陵容情感上對甄嬛還是真的。

再說一個端妃的細節，蟄伏宮中多年，拖著病體第一次出門參加聚會，為了拉近和甄嬛的關係，她特別穿了和甄嬛一樣的綠顏色，也為後面兩人聚成一隊埋下伏筆。

後面的古裝電視劇粗製濫造就不說了，劇情完全經不住推敲，演員演技更是糟糕。

3、觀眾口味的變化。觀眾賞美的變化。

這幾年girls help girls 流行，大家不太喜歡女人為難女人的劇了，為了一個男人不值得。

此外，看遍了女人劇，不管瑪麗蘇還是大女主，大家都膩了，突然向耽美劇男男之間相互理解相互愛護的社會主義兄弟情產生了興趣。

資本的方向，也一部分衝擊著古裝劇的製作。導致近幾年連好看的古裝劇都沒有，別說古裝劇裡的宮鬥了。

以上。

這部劇拍的非常嚴謹，演員選角到位，沒有那些花裡胡哨、並且讓人討厭的劇情，已劇情吸引觀眾眼球，值得一遍遍欣賞