水滸》中的一百單八將，個個武藝高強，身手不凡，全書圍繞著英雄們聚義梁山，抗戰官府，招安徵北，平定方臘來寫，描述的戰鬥場面當然有很多。
從打鬥的方式方法來講，書中描繪過步戰、馬戰、水戰和火戰，從打鬥的規模來說，既有一對一的單打獨鬥，也有人數眾多的混戰。
雖說一百單八將聚義梁山水泊，但小說中真正意義上的水戰寫得倒不是很多。火戰也沒有什麼很大的特色，在七十九回中“劉唐放火燒戰船”，其場面僅借用一首詩帶了過去，還沒有蘇氏“檣櫓飛灰煙滅”來得傳神。馬戰的描寫也基本落入傳統平書的套子，無非是“將領身披盔甲，手執兵刃，跨下寶馬”之類，如第六十四回中，林沖、秦明合戰關勝，此三人本都是朝庭軍中有名的將帥，並不比一般的草冠，按說好有一場龍爭虎鬥，可惜作者僅用“轉燈般廝殺”一筆帶過。再比如第六十八回，“盧俊義活捉史文恭” ，盧俊義是梁山二頭領，號稱“棍棒天下無敵”；史文恭也絕非等閒之輩，曾箭射晁天王，戰敗過霹靂火秦明。但二下交兵，盧“喝一聲：‘強賊，待哪裡去！’腿股上只一朴刀，搠下馬來。”如此迅捷，雖則表現了盧氏神勇，但讀起來硬是少了幾份趣味。
宏大的戰爭場面也不少，但展現在人們眼前的多是一幅幅血淋淋、悽慘、悲壯的畫面。比如第一百十七回中，武松在烏龍嶺上拼殺，被方臘的天師包道乙用玄元混天劍砍折左臂，好個二郎“一發自把戒刀割斷了”；第一百十八回中，昱嶺關前史進、石秀等六人，“做一堆兒都被射死在關下”。讀來令人扼腕痛惜。
要說寫得好的，具有較高藝術欣賞價值的，還數小說中的步戰。細細品味，小說中精彩步戰描寫有以下幾個特點：
一、注重渲染氣氛。 小說《水滸》是一部長編鉅著，有足夠的篇幅來進行氛圍的渲染，特別是在描寫一些精彩打鬥場面之前。這樣的渲染，使讀者看到的不僅僅是幾個打鬥的動作，更重要的是感受到一種生死較量的氣氛，心情緊緊地被作者牽住，不由自主地去為主人公的命運擔憂，去為主人公的勝利慶賀。比如第二十九回“武松醉打蔣門神”，實際從二十八回就開始為最後的打鬥作鋪墊。武松要打的物件是蔣門神，蔣門神是何許人？作者不直接寫，而是透過施恩來寫。施恩為了讓武松去打蔣門神，先免其二百殺威棒，又好酒好肉款待他，還在家中試探武松的功力，凡此種種，施恩越是慎重其事，越發顯得這個蔣門神了得。所有這些，不能不讓大家為二郎捏一把冷汗。等到武松用鴛鴦腿絕技打敗蔣門神，打虎英雄真正成為江湖中一位路見不平撥刀相助的好漢了，我們一顆懸了很久的心才落下來，無不為武二郎的勇武而拍案驚歎！
二、符合特定的場景。雖說都是打鬥，但場面描寫卻有所不同。一百單八將何等英雄？花很多筆墨去寫他們與一個小潑皮打鬥是無與突出好漢們的神勇的。比如楊志“一時性起”就將牛二搠死，幾乎就沒有打鬥的描寫。鎮關西也只是一個“操刀屠夫，狗一般的人”，作者寫“魯提轄拳打鎮關西”也很好地把握了分寸。一個“油醬鋪”一個“彩帛鋪”，血腥味被淡化了，讓我們感到更多的是魯達打得輕鬆，而我們看得也就快意。而第三十一回“血濺鴛鴦樓”卻不同，武松一而再地受人暗算，被逼無賴之下一路從飛雲浦殺來，殺了張都監、蔣門神還不過癮，連使女玉蘭也一刀給結果了，最後還寫上“殺人者打虎武松也”，讓人隨著武松一起出了口惡氣！
三、襯托人物的性格。小說中打鬥場面描寫不光是為了給讀者幾個看點，而是與主人的性格緊緊連在一起的。二十九回武二郎去打蔣門神時說：“帶一分酒，便有一分本事，五分酒，五分本事”，一個俠肝義膽、無所畏懼的鮮明個性立刻呈顯在我們面前了。再比如李逵，全書基本沒有對其個性的直接描述，但三十八回“黑旋風斗浪裡白跳”卻寫得非常有趣，李逵為了討活魚與宋江吃，與浪裡白跳張順打鬥起來，雖說吃了敗仗，但當知道同是兄弟時，也隨大家一樣笑了起來。第五十三回“李逵斧劈羅真人”中，這個鐵牛忍不得誤了哥哥的大事，竟然會悄悄地把羅真人殺了。其率直、魯莽的性格寫得活靈活現。
四、用詞傳神。《水滸》不愧為中國古典四大文學名著之一，其中不僅有很高的思想性，也有很高的藝術性，作者的語言造詣也是很深的。在描寫打鬥場面時，用詞遣句也很傳神。比如第二十六回，二郎鬥西門慶時，西門慶“左手一拳照武松心窩打來。卻被武松略躲個過，就勢裡從脅下鑽入來，左手帶住頭，連肩胛只一提，右手早zuo住西門慶左腳。”第七十四回“燕青智撲擎天柱”中，“被燕青虛躍一躍，又在右脅下穿將過去。”“燕青卻搶將入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交檔，用肩胛頂住他胸脯，把任原直託將起來，”這些動詞雖然簡單，但用得準確傳神，讀起來整個打鬥場面象在我們腦海中過電影一般清晰明瞭，從面更加顯出二位好漢的武藝高強。
《水滸》不是武俠小說，但眾多的好漢在此雲集，不可避免地有很多的打鬥場面。這些打鬥與現時流行的武俠小說也有所不同，具有更多真實性。書以人立義，人以武傳神。武松、魯智深、李逵等在人們心目中如此的英雄豪傑，與其打鬥場面精彩的描寫不無關係。可以說，這些精彩的打鬥場面，為這部書增添許多神韻，讓後人回味無窮。
水滸》中的一百單八將，個個武藝高強，身手不凡，全書圍繞著英雄們聚義梁山，抗戰官府，招安徵北，平定方臘來寫，描述的戰鬥場面當然有很多。
從打鬥的方式方法來講，書中描繪過步戰、馬戰、水戰和火戰，從打鬥的規模來說，既有一對一的單打獨鬥，也有人數眾多的混戰。
雖說一百單八將聚義梁山水泊，但小說中真正意義上的水戰寫得倒不是很多。火戰也沒有什麼很大的特色，在七十九回中“劉唐放火燒戰船”，其場面僅借用一首詩帶了過去，還沒有蘇氏“檣櫓飛灰煙滅”來得傳神。馬戰的描寫也基本落入傳統平書的套子，無非是“將領身披盔甲，手執兵刃，跨下寶馬”之類，如第六十四回中，林沖、秦明合戰關勝，此三人本都是朝庭軍中有名的將帥，並不比一般的草冠，按說好有一場龍爭虎鬥，可惜作者僅用“轉燈般廝殺”一筆帶過。再比如第六十八回，“盧俊義活捉史文恭” ，盧俊義是梁山二頭領，號稱“棍棒天下無敵”；史文恭也絕非等閒之輩，曾箭射晁天王，戰敗過霹靂火秦明。但二下交兵，盧“喝一聲：‘強賊，待哪裡去！’腿股上只一朴刀，搠下馬來。”如此迅捷，雖則表現了盧氏神勇，但讀起來硬是少了幾份趣味。
宏大的戰爭場面也不少，但展現在人們眼前的多是一幅幅血淋淋、悽慘、悲壯的畫面。比如第一百十七回中，武松在烏龍嶺上拼殺，被方臘的天師包道乙用玄元混天劍砍折左臂，好個二郎“一發自把戒刀割斷了”；第一百十八回中，昱嶺關前史進、石秀等六人，“做一堆兒都被射死在關下”。讀來令人扼腕痛惜。
要說寫得好的，具有較高藝術欣賞價值的，還數小說中的步戰。細細品味，小說中精彩步戰描寫有以下幾個特點：
一、注重渲染氣氛。 小說《水滸》是一部長編鉅著，有足夠的篇幅來進行氛圍的渲染，特別是在描寫一些精彩打鬥場面之前。這樣的渲染，使讀者看到的不僅僅是幾個打鬥的動作，更重要的是感受到一種生死較量的氣氛，心情緊緊地被作者牽住，不由自主地去為主人公的命運擔憂，去為主人公的勝利慶賀。比如第二十九回“武松醉打蔣門神”，實際從二十八回就開始為最後的打鬥作鋪墊。武松要打的物件是蔣門神，蔣門神是何許人？作者不直接寫，而是透過施恩來寫。施恩為了讓武松去打蔣門神，先免其二百殺威棒，又好酒好肉款待他，還在家中試探武松的功力，凡此種種，施恩越是慎重其事，越發顯得這個蔣門神了得。所有這些，不能不讓大家為二郎捏一把冷汗。等到武松用鴛鴦腿絕技打敗蔣門神，打虎英雄真正成為江湖中一位路見不平撥刀相助的好漢了，我們一顆懸了很久的心才落下來，無不為武二郎的勇武而拍案驚歎！
二、符合特定的場景。雖說都是打鬥，但場面描寫卻有所不同。一百單八將何等英雄？花很多筆墨去寫他們與一個小潑皮打鬥是無與突出好漢們的神勇的。比如楊志“一時性起”就將牛二搠死，幾乎就沒有打鬥的描寫。鎮關西也只是一個“操刀屠夫，狗一般的人”，作者寫“魯提轄拳打鎮關西”也很好地把握了分寸。一個“油醬鋪”一個“彩帛鋪”，血腥味被淡化了，讓我們感到更多的是魯達打得輕鬆，而我們看得也就快意。而第三十一回“血濺鴛鴦樓”卻不同，武松一而再地受人暗算，被逼無賴之下一路從飛雲浦殺來，殺了張都監、蔣門神還不過癮，連使女玉蘭也一刀給結果了，最後還寫上“殺人者打虎武松也”，讓人隨著武松一起出了口惡氣！
三、襯托人物的性格。小說中打鬥場面描寫不光是為了給讀者幾個看點，而是與主人的性格緊緊連在一起的。二十九回武二郎去打蔣門神時說：“帶一分酒，便有一分本事，五分酒，五分本事”，一個俠肝義膽、無所畏懼的鮮明個性立刻呈顯在我們面前了。再比如李逵，全書基本沒有對其個性的直接描述，但三十八回“黑旋風斗浪裡白跳”卻寫得非常有趣，李逵為了討活魚與宋江吃，與浪裡白跳張順打鬥起來，雖說吃了敗仗，但當知道同是兄弟時，也隨大家一樣笑了起來。第五十三回“李逵斧劈羅真人”中，這個鐵牛忍不得誤了哥哥的大事，竟然會悄悄地把羅真人殺了。其率直、魯莽的性格寫得活靈活現。
四、用詞傳神。《水滸》不愧為中國古典四大文學名著之一，其中不僅有很高的思想性，也有很高的藝術性，作者的語言造詣也是很深的。在描寫打鬥場面時，用詞遣句也很傳神。比如第二十六回，二郎鬥西門慶時，西門慶“左手一拳照武松心窩打來。卻被武松略躲個過，就勢裡從脅下鑽入來，左手帶住頭，連肩胛只一提，右手早zuo住西門慶左腳。”第七十四回“燕青智撲擎天柱”中，“被燕青虛躍一躍，又在右脅下穿將過去。”“燕青卻搶將入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交檔，用肩胛頂住他胸脯，把任原直託將起來，”這些動詞雖然簡單，但用得準確傳神，讀起來整個打鬥場面象在我們腦海中過電影一般清晰明瞭，從面更加顯出二位好漢的武藝高強。
《水滸》不是武俠小說，但眾多的好漢在此雲集，不可避免地有很多的打鬥場面。這些打鬥與現時流行的武俠小說也有所不同，具有更多真實性。書以人立義，人以武傳神。武松、魯智深、李逵等在人們心目中如此的英雄豪傑，與其打鬥場面精彩的描寫不無關係。可以說，這些精彩的打鬥場面，為這部書增添許多神韻，讓後人回味無窮。