1.所謂的漸變灰濾鏡是一塊圓形或四方形的膠片或玻璃，在它表面塗上的一層由透明至灰色的漸變塗層，因為灰色的部份可以阻擋一部份的光線進入鏡頭，它可以實現不同區域有不同的曝光，在拍攝大光境比例的風光攝影中有比較獨特理想的效果。

2.比較適合早晚日出日落、大海的沙灘和海岸、空曠的地面和多變的天空，對於要處理保留細節不錯，一般來說就是平衡周圍環境光差，能更好地表現相片的明暗細節和光線。

3.不同的環境選用不同的濾鏡來達到自己想要的一個效果，要求高那就要準備多種濾鏡，如星光鏡、柔光鏡、近攝鏡、多影鏡、超速鏡、漸變鏡……，根據自身需要來選擇。

4.濾鏡也不是到處都要用，通常在一些特殊情況下才常會用到漸變灰濾鏡。

總的來說，如果你拍攝的環境光差太大，拍出來的畫面只能顯示部分部份的細節，太暗或太曝，不用考慮你就要使用漸變灰濾鏡了，這樣你拍攝的相片就光差得到平衡，各方面都顯得細膩平和滿意多了。

但當你決定購買時，你會發現市面上的方形插片式濾鏡有70mm系統，100mm系統，150mm系統和180mm系統·······有沒有瞬間糾結？為何方形的還有這麼多的講究呢？

其實這主要在於不同尺寸大小的濾鏡來適應不同鏡頭口徑。但是，在網上和各大濾鏡廠商的官網中，我也沒有發現尺寸的最佳對應鏡頭口徑的使用推薦。因此，在攝影圈內的人們逐漸自己總結出來一套經驗就是：只要濾鏡尺寸大於鏡頭標值尺寸就可以。但是，這樣真的就足夠了嗎？

顯然，很少會有人去仔細分析到底怎樣才是最適合的。在平常的濾鏡使用教學時，我越發感受到了正確濾鏡尺寸對成像影響的重要性。所以有必要帶著大家一起深入的認識一下。

首先明確一點，由於減光鏡和偏振鏡本來就是整片對畫面進行作用，所以濾鏡尺寸大於鏡頭標值尺寸這句話適用於所有方形的減光鏡和偏振鏡。

那對於漸變鏡我們到底該如何選擇呢？比如我們來看如下幾組圖，耐司的V5方形濾鏡支架系統支援100mm方形濾鏡的適用，並且其中包含了67mm、72mm、77mm三個轉接環，

加上本來的82mm最大口徑，可用於四種常見口徑鏡頭上。

首先我把耐司100mm系統濾鏡放在佳能新款24-105上的效果，

由於其標值口徑達到了82mm，所以在用到廣角端拍攝時，整個畫面過渡非常的柔和自然。

接著我用佳能半畫幅相機，18-135mm的套機鏡頭上時，由於其濾鏡口徑為67mm，所以相同場面的拍攝，由於其鏡頭口徑較小，濾鏡的作用範圍也變小，因此過渡效果開始變得比較模糊。

接著由於我平常個人習慣一直用中畫幅和半畫幅居多，按照官網介紹可以用在最小49mm的鏡頭口徑上，因此我把他透過自制轉接環安裝在了賓得k5的18-55套機上面，其套機鏡頭的標值口徑為52mm，

大家可以明顯的發現100mm濾鏡尺寸的作用範圍只有中間很小一部分你，整個畫面的漸變效果幾乎無法分辨。

很難達到我們對直出高質量原片的要求。

所以，透過以上實驗我們可以得出兩個結論：

1.所有方形插片式濾鏡可以用在標值口徑小於濾鏡尺寸的所有鏡頭當中。

2.當鏡頭標值口徑儘量接近濾鏡尺寸時對畫面產生的漸變效果最好。

鑑於以上兩點結論，在加上平常的實際拍攝，我們得到了一個已漸變效果為主，針對市面上主流方形濾鏡相匹配的最佳鏡頭口徑配對錶：

70mm系統：最適合微單、入門單反等標值口徑較小的鏡頭，例如佳能的18-55mm鏡頭，其標值口徑為58mm，因此在使用70mm方形濾鏡尺寸時能得到最佳過渡漸變成像效果。

100mm系統：最適合旗艦型全畫幅單反的廣角鏡頭，例如佳能24-105，24-70等等，

主流旗艦全畫幅單反的套機鏡頭幾乎口徑都為77mm或82mm，所以採用100mm系統方形濾鏡尺寸效果最佳。

150mm系統：最適合全畫幅超廣角鏡頭適用，例如尼康14-24mm，騰龍15-30mm，適馬12-24

Mm等超廣角鏡頭，由於其標值口徑為98mm左右，並且又沒有安裝濾鏡的螺紋，因此需要採用專用固定支架的配合才能達到效果。

180mm系統：部分大畫幅，中畫幅相機及超廣角或特殊用途鏡頭適用，例如佳能的11-24mm，或者所有廠商的魚眼鏡頭，由於其視角特別光，因此180mm系統才能達到我們的要求。

最後，其實這裡的最佳匹配效果除了我們所說的濾鏡尺寸為影響外，還有就是漸變過渡範圍的影響。所以，在剛剛的配對錶中，大家會發現我並沒有寫道現在大部分消費者所買的大變焦鏡頭，例如佳能半畫幅相機的18-135mm鏡頭，其濾鏡口徑為67mm，上70mm及濾鏡四周會有暗角產生，上100mm濾鏡又達不到想要的效果。因此，這個時候我們需要在100mm系統上用一枚漸變過渡適中的漸變鏡。慶幸的是耐司開創先河的研發除了標準漸變鏡這種鏡片，他的漸變效果介於軟漸變和硬漸變之間。按照官方的說法最適用於天際線不平整的畫面

但在我看來用在67mm，72mm口徑的這類大變焦鏡頭中來做到柔和漸變過渡的效果其實才是最好的。