釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑。
元代釉裡紅和青花相仿，都在十四世紀的二、三十年代出現。釉裡紅工藝要求高，品質難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉裡紅完整器不過數十件，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標本也會被收藏家奉為全物而秘藏於室。
元代釉裡紅完整器被發現並見諸報端的不過數十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是南韓新安海底沉船上發現的釉裡紅詩文碟，燒製時間不晚於1331年；另一次是江西發現的帶元至元戊寅（1338年）款的青花釉裡紅塔式四靈蓋罐和青花釉裡紅樓閣式穀倉。此外，江西高安發現的青花釉裡紅開光大罐、江蘇吳縣發現的元釉裡紅雲龍紋大罐等都具有重要的研究價值。近二十年來，景德鎮窯間有元釉裡紅殘片出土，為研究元代釉裡紅提供了依據。
目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
隨著元青花熱的持久不衰，元釉裡紅更成為熱中之熱，仿品大量出現。據報刊上有些藏品介紹文章看，大多不可靠。這些仿品嚴格來講無論哪一方面都和真品有別，但其中幾個地方可特別注意。胎骨過於細膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯髒或乾枯，沒有透亮滋潤感，釉裡紅呈色暗紅或鐵紅，過於均勻，不見灰黑或苔綠，也無燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，髮色與釉裡紅不同；紋飾有些採用明清瓷畫法，有些模仿至正型元青花畫法。而目前為止可以不再定為元代釉裡紅的，並不見同類大型青花瓷的畫法；有的題“大元某某年制”款，均屬臆造。
元代釉裡紅特徵性強，如能多看博物館藏品或可靠的圖錄，尚易於識別。
釉裡紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫後罩透明釉在高溫下一次燒成，區別在於青花用鈷料為呈色劑，而釉裡紅用銅料為呈色劑。
元代釉裡紅和青花相仿，都在十四世紀的二、三十年代出現。釉裡紅工藝要求高，品質難以控制，發展緩慢，產量遠遠少於元青花，故珍貴異常。目前發現的元代釉裡紅完整器不過數十件，收藏價值和經濟價值不亞於明清官窯瓷，因而為之奔走尋覓的大有人在，即使是殘片標本也會被收藏家奉為全物而秘藏於室。
元代釉裡紅完整器被發現並見諸報端的不過數十件，其中大體可確定制年代的有兩次：一次是南韓新安海底沉船上發現的釉裡紅詩文碟，燒製時間不晚於1331年；另一次是江西發現的帶元至元戊寅（1338年）款的青花釉裡紅塔式四靈蓋罐和青花釉裡紅樓閣式穀倉。此外，江西高安發現的青花釉裡紅開光大罐、江蘇吳縣發現的元釉裡紅雲龍紋大罐等都具有重要的研究價值。近二十年來，景德鎮窯間有元釉裡紅殘片出土，為研究元代釉裡紅提供了依據。
目前發現的元代釉裡紅，大體可以歸出這些特徵：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見於銅紅料邊緣。因燒製溫度過高，大多有燒飛狀況。
元代釉裡紅的裝飾工藝遠遠落後於同期青花。早期的釉裡紅採用塗抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾後再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至於線描紋飾的釉裡紅，是後期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉裡紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。
隨著元青花熱的持久不衰，元釉裡紅更成為熱中之熱，仿品大量出現。據報刊上有些藏品介紹文章看，大多不可靠。這些仿品嚴格來講無論哪一方面都和真品有別，但其中幾個地方可特別注意。胎骨過於細膩；底面旋削痕不清或有人為做出窯紅的情況；釉層青灰、粗糙、骯髒或乾枯，沒有透亮滋潤感，釉裡紅呈色暗紅或鐵紅，過於均勻，不見灰黑或苔綠，也無燒飛情況；有些仿品是用其他呈色劑，髮色與釉裡紅不同；紋飾有些採用明清瓷畫法，有些模仿至正型元青花畫法。而目前為止可以不再定為元代釉裡紅的，並不見同類大型青花瓷的畫法；有的題“大元某某年制”款，均屬臆造。
元代釉裡紅特徵性強，如能多看博物館藏品或可靠的圖錄，尚易於識別。