李清照《聲聲慢》創作背景：
李清照有一首非常著名的詞叫《聲聲慢·尋尋覓覓》，其詞如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照晚年的作品，那時北宋已亡，趙明誠也去世了，李清照南渡之後孤身一人，晚景淒涼，亡國之恨，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，於是堆化成了這首《聲聲慢》。
為什麼這麼說呢？先看此詞風格，這首詞悲苦淒涼，沉鬱頓挫，和清照以往的閨怨詞作明顯不同，清照南渡前的閨怨題材詞作比如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《醉花陰/醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》等，愁而不悲，怨而不苦。
同時，《聲聲慢》詞中提到的景象，比如黃花、大雁，初看似乎是秋天時候，但是詞中卻說是“乍暖還寒時候”，明明就是春天時節，這看似有些矛盾的地方，也有人認為這首詞一題為“秋情”，所以就是秋天時候，乍暖還寒不過是小陽春而已，但假如拋開“秋情”二字，理解成江南春天也是可以的，似曾相識的大雁是準備北歸了，江南花開得早，清明前後已有花謝了，所以才有“滿地黃花堆積”之語。對於季節的判斷，認為春秋皆可，如果是處在春天卻寫出秋意，那就是一年四季唯秋無春了。
不管是秋天還是春天，這首詞的基調都是悲苦的，這首詞在格律方面有突破創新，《聲聲慢》又名《勝勝慢》，本用平韻，但清照此詞改用入聲韻，入聲韻的特點是發聲急促一發即收，聞之悲愴淒涼，同時此詞開篇清照就使用了三句七組疊字詞，急促如驟雨，猶如古箏悲鳴，想要尋覓，無處尋覓，滿眼冷清悽切，這是胸中悲苦無處可訴。
這首詞用詞是隨手拈來，但恰到好處，“乍”“還”“最難”“敵”“正”“堪”“得”“兼”等詞將眼中的景象串聯起來，組成了一幅濃郁的悲情圖，所有讓人悲傷的意象疊加在一起，“點點滴滴”猶如心中滴血，最後只能落個濃郁得化不開的“愁”字。
詞為心聲，當一個人從早到晚，都籠罩在孤苦淒涼的情緒中，筆下的文字自然也是如此。
李清照《聲聲慢》創作背景：
李清照有一首非常著名的詞叫《聲聲慢·尋尋覓覓》，其詞如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
《聲聲慢·尋尋覓覓》是李清照晚年的作品，那時北宋已亡，趙明誠也去世了，李清照南渡之後孤身一人，晚景淒涼，亡國之恨，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，於是堆化成了這首《聲聲慢》。
為什麼這麼說呢？先看此詞風格，這首詞悲苦淒涼，沉鬱頓挫，和清照以往的閨怨詞作明顯不同，清照南渡前的閨怨題材詞作比如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《醉花陰/醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》等，愁而不悲，怨而不苦。
同時，《聲聲慢》詞中提到的景象，比如黃花、大雁，初看似乎是秋天時候，但是詞中卻說是“乍暖還寒時候”，明明就是春天時節，這看似有些矛盾的地方，也有人認為這首詞一題為“秋情”，所以就是秋天時候，乍暖還寒不過是小陽春而已，但假如拋開“秋情”二字，理解成江南春天也是可以的，似曾相識的大雁是準備北歸了，江南花開得早，清明前後已有花謝了，所以才有“滿地黃花堆積”之語。對於季節的判斷，認為春秋皆可，如果是處在春天卻寫出秋意，那就是一年四季唯秋無春了。
不管是秋天還是春天，這首詞的基調都是悲苦的，這首詞在格律方面有突破創新，《聲聲慢》又名《勝勝慢》，本用平韻，但清照此詞改用入聲韻，入聲韻的特點是發聲急促一發即收，聞之悲愴淒涼，同時此詞開篇清照就使用了三句七組疊字詞，急促如驟雨，猶如古箏悲鳴，想要尋覓，無處尋覓，滿眼冷清悽切，這是胸中悲苦無處可訴。
這首詞用詞是隨手拈來，但恰到好處，“乍”“還”“最難”“敵”“正”“堪”“得”“兼”等詞將眼中的景象串聯起來，組成了一幅濃郁的悲情圖，所有讓人悲傷的意象疊加在一起，“點點滴滴”猶如心中滴血，最後只能落個濃郁得化不開的“愁”字。
詞為心聲，當一個人從早到晚，都籠罩在孤苦淒涼的情緒中，筆下的文字自然也是如此。