評《雷雨》《雷雨》以1923年前後的中國社會為社會背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶有濃厚的封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇。透過周魯兩家人之間複雜的人物關係和尖銳的矛盾衝突，生動地勾勒出現實的社會的階級關係，反映了當時歷史真實的某些方面。作者懷著被壓抑的忿懣和對受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗罪惡的現象和地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，預示了舊制度必然崩潰的命運。
戲劇衝突的尖銳複雜是此劇本的最突出的特色。文中情節線索縱橫交錯，難分難解。
周萍同蘩漪、四鳳的愛情糾葛是一條明線，周樸園和侍萍的關係則是一條暗線。起先是由明線牽動了暗線（蘩漪為了想從四鳳手裡奪回周萍的愛，而把侍萍招到了周公館），明線佔著主導地位；最後卻是暗線決定了明線（蘩漪的爭奪戰已經完全失敗，周萍正要偕四鳳一同出走，忽然周樸園出現，承認了與侍萍的關係，完全打亂了已成之局），又是暗線起了主導地位。這兩條線索同時並存，彼此交織，互相影響，互相牽制，使得劇情萬分緊張曲折，引人入勝。
劇中人複雜的關係和尖銳的衝突，令讀者和觀眾驚心動魄。
人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本劇的又一大成功之處，尤其是周樸園、侍萍、蘩漪三人，最耐人尋味。
周樸園可以說是個所謂的“壞人”，但作者卻並沒有把這個人物簡單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個表現，不過那時的侍萍美麗而溫順，他對侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他後來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，嚮往幸福快樂的生活也是人的一種本能，因而他懷念與侍萍在一起的時光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時間長了連他自己都信以為真了。
評《雷雨》《雷雨》以1923年前後的中國社會為社會背景，描寫了一個以周樸園為代表的帶有濃厚的封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇。透過周魯兩家人之間複雜的人物關係和尖銳的矛盾衝突，生動地勾勒出現實的社會的階級關係，反映了當時歷史真實的某些方面。作者懷著被壓抑的忿懣和對受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗罪惡的現象和地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，預示了舊制度必然崩潰的命運。
戲劇衝突的尖銳複雜是此劇本的最突出的特色。文中情節線索縱橫交錯，難分難解。
周萍同蘩漪、四鳳的愛情糾葛是一條明線，周樸園和侍萍的關係則是一條暗線。起先是由明線牽動了暗線（蘩漪為了想從四鳳手裡奪回周萍的愛，而把侍萍招到了周公館），明線佔著主導地位；最後卻是暗線決定了明線（蘩漪的爭奪戰已經完全失敗，周萍正要偕四鳳一同出走，忽然周樸園出現，承認了與侍萍的關係，完全打亂了已成之局），又是暗線起了主導地位。這兩條線索同時並存，彼此交織，互相影響，互相牽制，使得劇情萬分緊張曲折，引人入勝。
劇中人複雜的關係和尖銳的衝突，令讀者和觀眾驚心動魄。
人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本劇的又一大成功之處，尤其是周樸園、侍萍、蘩漪三人，最耐人尋味。
周樸園可以說是個所謂的“壞人”，但作者卻並沒有把這個人物簡單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個表現，不過那時的侍萍美麗而溫順，他對侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他後來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，嚮往幸福快樂的生活也是人的一種本能，因而他懷念與侍萍在一起的時光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時間長了連他自己都信以為真了。