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  • 1 # 安靜地坐在海邊

    書法藝術如同一棵參天大樹,任何一種字型的形成與發展猶如樹之枝幹,要有根有源。個人認為所謂的“醜書”,類似人造盆景,可以放置臺前案頭一時欣賞,但缺乏自然之純傳統之真,難抵歲月驗證。

  • 2 # 永書101

    我先我亮明我的觀點,我認為醜書不是藝術,確切的說,醜書是對中國書法藝術的侮辱。

    首先,中國書法是以漢字為基礎的線條藝術形式,並具備傳播知識、資訊的價值。以此標準來衡量那些花樣百出的醜書,我們可以看到。醜書家們的作品很大一部分根本沒有漢字承載,什麼噴墨、什麼甩墨,他們陶醉在自己的標新立異當中,只知自己為何物,更不知自己弄出來的是什麼東西。

    第二,中國書法漢唐時期已經達到高峰,古代書法家們創立了完整的書法體系,包括筆法、字型、寫法、章法等等,之所以書法藝術能夠至今長盛不衰,其中重要的原因就是臨帖不停,師古不輟,不斷學習古人創立的書法藝術精髓,在此基礎上最後形成自己的書寫風格。反觀那些所謂醜書家,他們根本不去理會什麼法度什麼用筆,他們完全脫離書法體系,把毛筆和墨水當做道具,把觀眾當做傻子,拙劣表演,博人眼球,他們製造出來的東西不具備任何生命力,很快會被人遺忘。

    第三,中國書法的最重要的特點就是藝術表現力、藝術美感。有人說,中國書法是無言的詩詞,無聲的音樂,的確,當我們看一幅書法佳作的時候,我們會安靜、愉悅,會被書法家的藝術氣息所感染,這就是書法之美。那我們再來看看那些醜書家在製作作品的時候,我們會蹙眉掩目,也可能會鬨堂大笑,因為我們知道,這隻能是惡搞,充其量可算做行為藝術吧。

    綜上所述,我認為,醜書等花樣書法是一種書壇怪胎,絕對不是真正的書法藝術!

    我們必須正視,近年來醜書已經開始氾濫,這可能是網際網路時代的必然產物,醜書已經在逐步影響一些年輕人對書法的基本認同,醜書甚至已經在摧殘我們的國粹藝術。我在此呼籲文化部門,必須及時的徹底的把醜書從藝術殿堂請出去!

    最後,附上我的幾幅書法作品,算是踐行抵制醜書。

  • 3 # 彭克榮老虎點茶

    你以為是游泳比賽噢。

    好好的一張紙又讓這孩給糟蹋了,“信筆塗鴉”。

    文史出處:(1)唐·盧仝《示添丁》詩:“忽來案上翻墨汁,塗抹詩書如老鴉。”

    (2)清·李漁《意中緣·先訂》:“僻處蠻鄉,無師講究,不過信筆塗鴉,怎經得大方品騭?”

  • 4 # 芥藏山房

    首先,應該明確何謂美醜,何謂醜書?

    歷代書論,都是反對醜書、俗書的,但是正統的書法審美,與今天網友們的大眾化審美標準顯然不同的。

    對於正統的書法審美,所謂醜書,指的是缺乏古意、充滿習氣、刻板匠氣的字,而不是網友們說的是否字形勻稱、端正、四平八穩、規規矩矩的字。

    所以,當網友們批評王鏞、曾翔的字醜,推崇二田的字美的同時,豈不知對於書法內行而言,二田的字無古意、俗氣滿篇,真是醜死了!

    宋代米芾,其觀點中常見美醜之論。比如他曾說:“抑公權師歐不及歐遠甚,而為醜怪惡扎之祖,自柳出,世始有俗書。”

    又說“顏柳為醜怪惡扎之祖”,他評徐浩之書,“大小一倫,就吏楷也”。評薛稷之字:“筆筆如蒸餅……醜怪難狀。”他評顏真卿以為“行字可教,真書便入俗品。”

    他甚至說:“歐、虞、褚、柳、顏,皆一體書也,安排費工,豈能垂世?”

    在米芾眼裡,歐柳唐楷諸家,是醜書、俗書的源頭。

    並非唐楷不好,而是學不好就醜、就俗了。

    二田就屬於米芾眼裡的醜,學醜、學俗了。

    為什麼?歐陽詢楷書骨力雄強、結字善於弄險、英雄氣概令人心折,二田寫成偽孃的脂粉氣、小心翼翼、千字一面,如何不醜?

    來兩個字看看。

    就普通人眼裡,相比二田,這種不規則的結體、不平直的筆畫,當然不美。

    美醜在觀者心裡。觀者寫的是醜書,見慣的是醜書,眼裡自然分不清美醜了。

    美的書法,是能夠筆法、字法、墨法、章法融匯成篇,取法有古意、創作有已意,入古出新。

    美的書法,是不媚俗的。

    媚俗取巧者,必是醜書。

  • 5 # 興平南郊竇文海

    醜書,是一個沒有嚴格定義的概念。有的人把不合書法經典及當代主流審美觀的書法視之為醜書。從歷史上看,一些新的事物的產生,往往會刺激一些人的神經,然後口誅筆伐。如果書法背離主流,就認為醜,就像米芾評論顏柳的楷書,為醜怪惡札之祖。顯然有失公允。再如傅青主有寧拙毋巧,寧醜毋媚,寧支離毋輕滑,寧直率毋安排的論述,是在他那個特殊的年代,二王書風籠罩中國書壇上千年的大背景下提出的觀點。他反對書法的循規蹈矩,亦步亦趨,創出了自己獨特的書風,他的草書連綿不斷,鶴舞龍翔,震撼人心,當然了,傅青主在學書上也是先學古人,再謀出新,有學古的深厚功底,才能揮灑自如。雖然對字型字形進行大膽的肢解變形,但其用筆厚重老辣,章法變幻莫測,才達到了醜而美的境界,開創了一派新的書風。至於歷代書法名家也多有從民間書法作品中獲取營養,豐富自己書法的美學元素。醜到極致即是美,能俗到家反成雅。當然了,如果是信手塗鴉,故弄玄虛,惡搞書法,四肢健全,視力無礙,卻偏偏用腳夾著筆寫、用嘴噙著筆寫,跳起來寫,倒立著寫,甚至......不好說出口,這些如果定義為醜書,即使裡面蘊含著美學成分,因為涉及對讀者、對觀眾的不尊重,對書法有褻瀆,就應該被愛好書法的人們所摒棄。

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