1936年葛麗泰.嘉寶版的最為經典

“由喬治·顧柯執導的《茶花女》是米高梅公司出品的古典愛情片中極負盛名的一部，根據法國著名作家小仲馬的同名小說改編而成。這個流傳久遠、膾炙人口的故事曾四次搬上銀幕，但以本片的藝術成就最高。這部凝聚著永恆愛情的影片洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛，神秘女郎葛麗泰·嘉寶將小仲馬筆下的茶花女演得活靈活現，在片中有著完美的表現。她對瑪格麗特的成功塑造凝聚了她對人生、社會、角色的理解、積累和交融，達到其表演藝術閃光的頂峰，並獲1937年紐約影評協會最佳女演員獎。”

由《茶花女》改編的電影可謂是不計其數，據不完全統計，至少有12個版本，而筆者相信《茶花女》的電影一定是遠遠超過這個數字的。然而現今留存下來的，並且依然具有極大藝術魅力的，首當其衝的是1936年由葛麗泰·嘉寶主演的《茶花女》，這部影片作為奧斯卡的經典作品的確具有其獨特的吸引力與經久不衰的藝術魅力，這是毋庸置疑的。而在筆者看來，能夠位居第二的便是2005年義大利版的《茶花女》，雖然在這個版本在內容上有大量的增加，但在情感的渲染上十分的到位，可謂是全部版本中最感人至深的一部，由於這部影片在時長上是最長的，因此對情感的加深、對劇情的渲染都有充足的時間，這部影片的劇情靜靜的流淌，展現給觀眾一個精美絕倫的愛情悲劇。而其他的版本也有一些突出的藝術成就，如1995年波蘭版《茶花女》的女主角，獨具東西方美的結合，美不勝收。但在相比之下，影片整體的藝術成就並不是太高。

《茶花女》,作者小仲馬，真實生動地描寫了一位外表與內心都像白茶花那樣純潔美麗的少女被摧殘致死的故事。主人公瑪格麗特是個農村姑娘，長得異常漂亮;她來巴黎謀生，不幸做了妓女。富家青年阿芒赤誠地愛她，引起了她對愛情生活的嚮往。但是阿芒的父親反對這門婚事，迫使她離開了阿芒。阿芒不明真相，尋機羞辱她，終於使她在貧病交加之中含恨死去。作品藝術表達上獨特而新穎。組織情節時，用了追敘、補敘、倒敘，手法多變，生動有致。一個個懸念的設定，扣人心絃，使人不忍釋卷。

由《茶花女》改編的電影可謂是不計其數，據不完全統計，至少有12個版本，但是相信《茶花女》的電影一定是遠遠超過這個數字的。然而現今留存下來的，並且依然具有極大藝術魅力的，首當其衝的是1936年由葛麗泰·嘉寶主演的《茶花女》，這部影片作為奧斯卡的經典作品的確具有其獨特的吸引力與經久不衰的藝術魅力，這是毋庸置疑的。而在粉絲看來，能夠位居第二的便是2005年義大利版的《茶花女》，雖然在這個版本在內容上有大量的增加，但在情感的渲染上十分的到位，可謂是全部版本中最感人至深的一部，由於這部影片在時長上是最長的，因此對情感的加深、對劇情的渲染都有充足的時間，這部影片的劇情靜靜的流淌，展現給觀眾一個精美絕倫的愛情悲劇。而其他的版本也有一些突出的藝術成就，如1995年波蘭版《茶花女》的女主角，獨具東西方美的結合，美不勝收。但在相比之下，影片整體的藝術成就並不是太高。

個人認為 1995年的《茶花女》版本最好

這部影片先讓茶花女出現在觀眾的面前，她從一片的花後面穿過，伴著她嬌媚的容顏，給觀眾一種朦朧的美感。然後再透過倒敘的手法，從拍賣會開始進入主題。這不同於2005版本影片的直接倒敘，也不同於1936年那樣，直接取消倒敘的部分，而從相識到死亡採用單線進行。

（1） 人物塑造方面

這個版本的瑪格麗特很美，安娜·拉德旺的臉有一種靜謐的、高貴的氣質，她很溫柔、俏皮，但比原著多了一點憂鬱的感覺。她純淨的臉龐也自然而然地展現出一種天真、純潔的感覺，然而由於這個版本是波蘭的，似乎與法國愛情給人的感覺有些不同，因此雖然瑪格麗特的飾演者安娜·拉德旺自身條件無可挑剔，但從總體氣質來看，總是讓人覺得與原著不盡相同。其次，這個版本的瑪格麗特少了一種高階妓女放蕩的氣質，她更像是一個高貴的大家閨秀，在她給人的感覺中少了瑪格麗特應有的那些慾望、奢華、放縱的影子。

而阿爾芒雖給人一種體貼的感覺與安全感，但眼神中少了一種熱情、青春的氣質，反而多了一份憂鬱的氣質。他多了一種儒雅的稚嫩的味道，卻少了一種成熟的男人味。他對男人面對愛情應有的佔有與嫉妒沒有表現到位，這可能與每個國家不同的表現方法的不同有關。波蘭人深邃的眼睛總是給人一種憂鬱的感覺，這是男主角、女主角共同擁有的氣質。

（2） 情節結構方面

這個版本的情節在眾多的影片中沒有什麼獨特的地方，與原著相似。在情節上也是以阿爾芒和瑪格麗特的愛情為主要線索進行的，除了瑪格麗特死後掘墓的情節，其他的主要情節都是忠實於原著的。這部影片是與原著最情節最接近的一個版本。

（3） 情感渲染方面

這個影片的主要內容是與影片相一致的，但有些次要內容卻被一再的精簡，因此在情感的積蓄與情節的積累上不夠充分，觀眾難以從精簡又精簡的影片中感受到這份愛的炙熱與深沉。在影片中，更多展示給觀眾的是故事情節的轉變，而少了人物內心愛情的展現與轉變。他彷彿是以情節為主，而不以愛情為主。在情感還沒有足夠達到一定高度的時候，情節就已經發展了。它很少展現給觀眾一些幸福的、摯愛的感覺，就像是在平淡地講述一個故事，縱然故事曲折多變，但少了感情的渲染，故事再曲折，也難以動人。