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1 # 雲壑聽泉
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2 # 蘇先生藝術空間
感謝邀請,其實畫馬的眼睛徐悲鴻是有竅門的,我所說的這些簡單竅門對於初學者來說相當適用!再所有馬圖中“往往徐悲鴻畫馬圖中看不到它的眼睛,沒有具體的畫個眼眶,但我們仍然能明顯感覺到。這個他不是畫的,他是在畫完眼部,落墨完了之後,馬上用一張宣紙攥在手裡邊,用手按出來的。手一按,眼眶的這個骨骼的輪廓都出來了。”
“另外呢,他的馬給人感覺非常有力量,呼嘯帶風,咆哮而來。從哪能看出來了?就是它的鬃毛。”畫鬃毛是徐悲鴻的絕活。“他在畫的時候,先把毛筆搓開,這和傳統的畫家畫畫不一樣的,別的畫家如果筆劈開了還要聚一聚筆毛。搓開之後,他就用淡墨先在底下畫了一層,大家可以看到。淡墨是下邊有一層的,然後等趁著墨沒幹的時候,晾一會兒,然後再用焦墨畫第二層,這樣才出現了飄揚的感覺。”
徐悲鴻畫馬,雖借用西畫素描法十分寫實,但在筆墨上卻仍注重中國傳統繪畫中的寫意,借用西畫的解剖思路,把“中國畫”自然寫意的傳統美學理論,融進微觀具象世界。可以說,“徐悲鴻塑造的”奔馬藝術形象是對中國傳統筆墨畫的突破和發展,創造了一代新的畫風。
畫鬃毛:畫鬃毛也是徐悲鴻先生的一絕,他畫的鬃毛層次豐富、飄動飛逸。他首先做筆,用手把筆毛搓開,然後再蘸上淡墨畫第一層,等淡墨幹得差不多時再用焦墨畫第二層,這樣就達到了層次分明的效果。
畫眼:徐悲鴻在畫完後會把宣紙墊在馬眼部位,用手指使勁按一下,這樣馬眼看上去就會有立體感。
用墨:徐悲鴻畫畫不用墨汁,他用的墨都是好墨研出來的,又黑又亮。研出來的墨比現在的墨汁質量要好很多,不可同日而語。所以,如果這畫是用墨汁畫出來的,那就肯定不是徐悲鴻畫的。
紙質:儘管在用紙上徐悲鴻先生非常講究,但由於他有很長一段時間所處生活環境差,如抗日戰爭期間,用過很多質地粗糙的皮紙和高麗紙(過去百姓家糊窗戶用的紙)進行創作,所以,不能因為某幅畫紙張差就斷然否定。同時期其他畫家很少用這類紙。
題款:徐悲鴻畫馬不喜歡在畫上題太多的字,而且題款都在畫的最邊上,這樣既不會破壞畫面,同時又顯得畫面豐富。
1947年,徐悲鴻給當時的小學生劉勃舒寫過一封信,講了自己練畫的方法:學畫最好以‘造化為師’。畫馬必以馬為師,畫雞必以雞為師。最簡單的方法是用鉛筆或碳條對鏡自寫,務極神似。我愛畫動物,皆對實物用過極長時間的功。即以馬論,速寫稿不下千幅,並學過馬的解剖,熟悉馬之骨架肌肉組織,然後詳審其動態及神情,乃所有得。僅供參考謝謝!
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3 # 愛設計的糖糖
萌新想要畫馬,請問是否有美術基礎,板繪畫畫是否熟練?
如果美術基礎不錯,板繪也熟悉,那麼可以先臨摹,徐悲鴻畫的馬栩栩如生也不是一朝一夕的事,需要不斷的堅持練習才好。板繪有些插畫師提供一些好用的筆刷,也可以自己製作筆刷,當然前提你所用的繪畫軟體要熟練才好,不論是PS、AI、CDR、SAI等等,美術是畫馬的基礎,軟體是板繪的基礎,剩下的就是要多練習了。
如果沒有美術基礎,建議從美術基礎開始學起,雖然不同於西方的素描,國畫也講解虛實結合,所以一定要懂一些美術基礎。另外就是上面說的軟體基礎操作了,板繪就是在各種繪畫軟體裡操作的,如果各工具都不會用,那如何能畫畫呢對吧!
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4 # 憶中的番茄國畫
徐悲鴻畫的六匹馬《奔馬圖》,採用了豪放的潑墨和勁繡的線描寫意方法,著重刻畫出馬的神韻和氣質。畫中的馬雄駿、矯健、輕疾、頗有“瘦骨銅聲”之美感,奔馬強壯有力,生氣勃勃,不僅表現了馬的精神和特徵,更賦予了畫家自己的個性和理想。
對於初學者來說,初學畫馬首先了解馬的真實特徵,動態與靜態的表現。比如像畫人物一樣,從頭到尾的比例尺,一定要掌握好。剛開始的時候先多學習臨墓一些名人的畫馬作品。也可以多學習一下素描方面畫馬的真實結構圖。充分的瞭解馬身體的每一個部位的尺寸。
剛開始學畫馬的時候,先用一個最簡單的方法,可以先用筆把馬的整體外形輪廓勾出來,這樣便於在後面畫的時候把握好馬身體部位的各比例。
然後可以把馬的面部畫出來,以顏色的深淺來區分馬面部上的眼睛和嘴各部位,寫意風格的畫,顏色的深淺,能表達出很多不同的效果。
然後再把馬身體上的各個部位透過上色來標示出來,上色的輕重,可視要強調的部位而不同。
然後再把馬鬢部位畫上深色,其它部位如有不足,再可以補畫一下。
再把馬的腳畫的更具體些,比如馬蹄的部位,馬腳的顏色也可以視需要加重一下。
最後再把馬鬃毛和馬尾畫出來,畫馬鬃和馬尾的時候,可以自行把握好馬鬃和馬尾的密度,方向和風揚起的力度感,這樣一幅簡單的水墨風格碼就發好了。
回覆列表
要想畫好馬,形和型是關鍵,馬的姿態動感造型講求準確,這需要注意以下幾點:
一是掌握透視的變化,這個變化是有規律性的,比如近大遠小,視線以上的東西近高遠低,視線以下的東西近低遠高等;
二是馬的頭部的結構與馬的運動是連貫性的,頭部運動引起結構透視的相應的變化,要依靠結構輔助線從中找出變化規律;
三是對視覺位置要準確的判斷,對透視視角要準確推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好,無論頭怎樣運動,都能從中尋出一定的規律,才能把馬畫好。