實際上同一個和絃，可以寫出無數的旋律，12個音都可以用，甚至包括所有音區的不同音高區域的12個音（88全鍵盤）都可以用。

這裡的關鍵點不是同一個和絃怎樣，而是同一個和絃，在不同調性中的級別和功能怎樣，還有不同的風格，不同的調式中，又是怎樣的功能。只有這個清了，才有可能去考慮和絃下面的旋律的限制。另外還要考慮這個和絃前後連線的和絃又是什麼，不同的和絃，有不同的旋律傾向性。要考慮和絃之間的解決。

例如C大調的C和絃，那麼能用的骨幹音就是CDEFGAB這7個。但是也不代表其他升降音不能用，可以作為裝飾音出現。骨幹音會構成旋律的主要構成，裝飾音是可有可無的存在。如果C和絃用於F大調，那麼這時候考慮用音就是F G A ♭B C D E，其他音是裝飾音。如果是G大調，就是G A B C D E #F。

如果加上前後和絃的連線，那麼出來的旋律就更加不同了，例如：C大調 C和絃，在C Am F G7這樣的走向。跟F大調C和絃，在F Dm ♭B C這個走向。跟G大調C和絃，在G Em C D7 這樣的走向。雖然都是1 6m 4 5的走向，但是C和絃在中間的功能是不同的，構成旋律的思路也肯定不同。

這個問題可以說不太好回答，因為作曲本身就是很主觀的事情，只要旋律在和絃中聽著沒有過分不協調，就沒有什麼問題。甚至有時候就是要故意寫極度不協調的旋律，都是看需要的。可能性是無限，沒辦法用幾個文字簡單就概括了。而旋律的創造也是自己主觀的判斷。需要有好的聽力，好的樂理基礎，才能知道該怎麼做。沒有的話，是做不到的。

這東西不是說，你聽了解釋說明，然後懂了你就增加了樂理知識了，學到新東西了。而是你得先學會了，理解了樂理的內容，你才能反過來理解我說的。

Do mi sol 三個音，同時在鋼琴或吉他上彈出來是一個三和絃，以鋼琴88琴鍵來解釋，光不同音區的do 就有8個，mi 和sol 都是各7個，我們不說其他的音，就用這總共22個不同音區的音進行統一節拍節奏的組合，看看能組合出多少不同的旋律，如果在加上千變萬化的節奏變化，光這三個音用一個和絃就能配出無數條旋律，但是這只是一種理論形式而已，一首歌的好不好聽，其實並不是單純只是指旋律，更多的是指和聲以及節奏上的變化是否適應旋律的變化，只有三者都相互有機融合，整首歌才好聽。所以如果只用一個和絃配旋律，這只是作曲的一個方法，你要是不為好聽，硬要不變和聲用一個和絃從頭配到尾，那也是你的自由

首先瀉藥～

然後可以跟你通俗一點講，就是每個和絃（無論三五七和絃）都是有三個以上的音構成的，你所講的有很多套路和絃，因此這裡已經有很多個音了。

而旋律的構成，就是音和節奏。

所以這不同和絃的N個音是可以進行很多很多形式的排列組合的，所以就有了很多很多種旋律走向。

最後，節奏型也有很多很多種，均分的，三連音的，前八後十六，前十六後八的，還有四十六的，依然有很多很多種排列組合，速度也有很多種，快的慢的，抒情的跳躍的。將這些內容加入我們剛剛講的旋律走向中，就構成了千變萬化，精彩豐富的音樂，儘管他們使用的和絃也許是一樣的。

PS.（我在回答裡使用了數學的方式來解釋音樂，是為了便於大家不做音樂的人群理解，同行不必鑽牛角尖。）

相同的和絃，如何寫出不同的旋律？

怎麼感覺此提問的題主，與前幾天提問“怎樣為和絃配置旋律”的題主“師出同門”？

正常的流程，應該是為歌者演唱某一首歌曲伴奏前，需要根據曲作者創作旋律的走向，配置並連線相應的和絃，以配合歌者的演唱。

而旋律的創作，則必須與歌詞的意境相匹配，這樣才能使得詞曲珠聯璧合，相得益彰。

考慮到與前幾天提問的題主有“師出同門”的嫌疑？此提問的問法是否也問反了？

此提問的準確表述是否應該是“怎樣為不同的旋律配置相同的和絃”？

我以為這是比較合理的解釋！

否則，這個世界上只有為旋律配置和絃！

而根據和絃創作旋律，僅僅是作曲家偶爾採用的一種方式而已，在旋律的創作中根本就不具備普遍性！

因此我以為問題的問法應該是“怎樣為不同的旋律配置相同的和絃？”才比較合理！

至於問題的具體答案，感興趣的朋友可以參閱樓上諸位大神們的高論，或者有關書籍。

音樂的主題是先寫好優秀的歌詞確立唱法是同一個人的確立為準。因為音樂方面的容納技巧細節太多。如果你是購買作品，讓作品人為你講清楚作品的由來與唱法，後面配樂就可以綜合考慮，是單配還是混合配置。音樂難度大的是寫詞，如果只憑玄幻的音質構建為音樂的主觀絕對是不行的

相同的和絃寫出新的旋律其實只是一個侷限的思維而已，玩音樂的人，不會想著和絃的相同或者不同，覺得這個旋律，音樂在於創作，相同的和絃只是說在CDRFGAB 的這個調上面，我們只需要在這些調上面進行一些小小的改動即可完成。

其實就像是指彈一樣，我們可以在和絃的基礎上，加上一些屬於音樂旋律的個體音出來，這樣可以說就完成了相同和絃的創作了。