這個問題的答案是顯而易見的，肯定是不一樣的。且不說世上本就找不出兩件完全一樣的東西，更別說像人這樣複雜的高智慧生命體了。

一手寫不出兩個同字，傳說中女媧開始是以泥土仿照自己摶土造人，那就如同手工藝一樣，再高明的工藝大師也無法創造出兩件一模一樣的藝術品。到後來她覺得這樣太累了，效率也不高。於是就找來繩子浸入泥中，一甩泥漿落地成人，就有了引緪繩人之說。想想都知道，繩條甩出來的人就更不可能一樣了。

再到後來，聰明的女媧覺得完全靠自己一個人的力量終究是有限的，於是就創造並構建了人類社會，立下了婚姻制度，讓青年兩性相親相愛，相互婚配，繁衍後代，所以她也是主持婚姻和愛情的古神。

女媧是中華民族心目中的慈母，也是華夏民族人文始祖，她慈愛的創造了生命，智慧的賦予了他們相親相愛的歡愉，又勇敢護衛他們免受天災。

應該不一樣。

“摶土”就是泥捏東西。女媧可是造物之神，一天造出七十種不同的生物，一直在豐富這個世界，初一造出雞，初三造出狗，初三造出豬......總覺得少點什麼

如果，就照自己的模樣，摶土造人——捏出了人的模樣，吹了一口“仙氣”，泥人就變成了許許多多生動活潑的“人”。女媧娘娘很驚異也很開心。

比竟是用手捏，不像現在用模具鑄壓出產品，捏出的人肯定是各不一樣。後面捏人實在太慢，乾脆用藤條直接甩泥巴，吹仙氣造人。所造出來的人更加各式各樣了。

一般解讀是捏出的泥人是上等人，揮出的泥點是下等人，此為富貴與貧賤的區別。當然這樣的解讀出發點有著自身的侷限。

其實，無論是女媧造人，還是現實

（四川出土的伏羲女媧像）

中人類的生產；無論是先天的孕育，還是後天的成長，都離不開一個道理：世界上沒有完全一樣的葉子，“千人千面”，而且人的可塑性是非常大的。

只是還有一個疑問。根據相關圖騰資料顯示，女媧是蛇身，而捏出的人卻有下肢，是不是很矛盾，其實完全沒有必要糾結，神話就是神話，不是自然科學，也不是哲學。硬是要糾結的話，就是槓精了。

任何造物主造人，都不會重複，因為多樣性缺失，會導致人類滅絕。

鯰魚效應告訴我們，只有持續的鬥爭，才能維持物種活力。正所謂：與天鬥、與地鬥、與人鬥，其樂無窮。

所以，造物主用基因塑造了先天性的長相差異、用童年塑造了後天性的性格差異，只為人類保持鬥爭、活力。要不然怎麼說：偷得浮生半日閒。

①童年受虐的孩子，長大後，會變成惡人，佔5%。最典型的，就是俄羅斯不舉殺人狂，童年5歲目睹母親被德國納粹輪姦，長大之後，性心理扭曲，常態婚姻戀愛，沒有快感，只有通姦、乃至於姦殺，才有畸形快感。高承勇童年目睹婚內強姦。開膛手傑克，母親是個妓女，見識過媽媽不堪的場景，導致厭女症。

②童年特異的孩子，長大後，會成為怪人，佔10%。順治童年目睹多爾袞調戲大玉兒，導致性格怪異，非要迎娶二婚的董鄂妃，導致人家丈夫自殺。順治算不算惡人，我不知道，但言行是孤僻的、怪異的。自殘自虐，終於22歲英年早逝。在諸多才子中，怪人也多。比如喬布斯，比較執拗。比如周星馳，性格也不討人喜歡。

③童年普通的孩子，長大後，就成了庸人，佔80%。隨波逐流、人云亦云、思想膚淺、貪玩娛樂。在手頭拮据時，跟風吃屁去賺苦錢；在手頭寬鬆時，吆五喝六去狼人殺。盲目相信輿論，盲目膜拜權威。輿論當真諦、腦子放一邊，被稱為「烏合之眾」。一半庸人淡漠名利、一半庸人渴望財富。

④童年均衡的孩子，長大後，那就是賢人，佔5%。言行合宜，辦事靠譜，德才兼備，社會棟樑。童年既見識過光明面、也經歷過陰暗面。陰暗面令賢人保持警惕、別太天真。光明面令賢人相信美好、追逐夢想。賢人是人世間的寶貝。如果咱錢多了，就應該多贊助賢人。因為賢人是樹根，你結交的賢人越多，人生就越穩固。

——沒錯，造物主就是故意要造出以上4種不同的人格長相，然後讓他們在人世界互相幫助、互相鬥爭，有時候，咱會看到夢想成真，有時候，咱會看到害人得逞，都只是客觀因果而已，不要用主觀的報應去解釋。造物主也是不得不如此，才能保持世間活力，不在摩擦中爭執，就在摩擦中合作。

我認為肯定不一樣，人的形象是千姿百態的，學過人物畫的應該明白，畫的人物也是不一樣的。

女媧是中國上古神話傳說之一，創世女神，她能化生萬物，每天至少能創造出七十樣東西，開世造物，因此被稱為大地之母。她是古老相傳的大母神。

女媧造人，一日要造出70個孩子，這是多麼辛苦，幸虧當時還有其他的神靈協助：黃帝負責分剖陰陽，上駢製造耳目，桑林生產手足（《淮南子.說林訓》）。儘管這樣，還是趕不上供應，於是女媧就把繩子投入泥漿中，再舉起來一甩，泥漿灑落在地上，就變成一個個人。（《風俗通》）。女媧，把泥人置於Sunny下曬之，待泥人幹後，賦予靈性，一個個活蹦亂跳起來，其中有男有女，這便是最初的人類。因為女媧是用黃土捏人，所以華人是黃種人。

女媧是中華民族的母親，華夏民族人文先始，福佑社稷之正神。她慈祥地創造了生命，是被民間廣泛而又長久崇拜的創世神和始母神。