1964年6月5日，“全國京劇現代戲觀摩演出大會”在北京揭開了序幕，歷時近兩個月，其間共演出小戲十出，大戲二十五臺。包括《革命自有後來人》，《紅燈記》、《紅色娘子軍》，《蘆蕩火種》、《杜鵑山》、《智取威虎山》等，真可謂是中國京劇界一次空前的盛會。

而此次文藝界的盛會，也得到了國家領導人的關心。會議期間的7月17日下午，毛澤東、周恩來、彭真、康生、陳毅等在人民大會堂接見了觀摩演出大會的全體代表併合影留念，使參加大會的幾千名演職人員倍感榮幸。在“全國京劇現代戲觀摩演出大會”期間，中國京劇院的《紅燈記》和北京京劇團的《沙家濱》（原名《蘆蕩火種》)兩劇，無論是從思想性還是從藝術性上來說，無疑都是最為光彩奪目的參演劇目。

1964年11月由張東川帶隊，率領演出《紅燈記》一劇的中國京劇院一團於次年2月南下巡演。劇組馬不停蹄地自廣州到上海，場場演出都使無數觀眾熱淚盈眶，從而產生了極大的影響和轟動效應，《解放日報》、《文匯報》等各大報紙都對此大加報道。1965年3月16日，《解放日報》登載的一篇題為《認真地向京劇《紅燈記》學習》的評論文章說：

看過這齣戲的人……連連稱道“好戲！好戲！”認為這是京劇革命化的一個出色樣板。上海戲劇工作者紛紛表示要像京劇《紅燈記》學習。

就目前所掌握的資料來看，這是“樣板”一詞第一次見諸報端。隨著《解放日報》“本報評論員”短評的出現，“樣板”隨之成為流行於大江南北的時尚詞彙。不久，“樣板”這個詞就流行到了北京。

《光明日報》刊載的《精益求精的樣板》和《戲劇報》刊載的《比學趕幫，演好革命現代戲》等多篇文章，從不同角度強化了“樣板”的概念。

中國京劇院同志們的辛勤勞動，為我們起了樣板的作用……（1965年3月22日《光明日報》)我們希望，全國各地區各劇種……不僅為本地區本劇種樹立起樣板，並且把“比、學、趕、幫”運動一步一步地推向高峰！（1965年《戲劇報》第三期）

1966年，有個政治報告專門列題讚揚了“革命現代京劇”的興起，列舉了《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》（京劇）、《紅色娘子軍》（芭蕾舞劇）、《沙家浜》（交響音樂)等作品，以此代表無產階級革命文藝的新方向。同年底，江某人在一次文藝界萬人大會上的講話中，讚揚北京京劇團“為全國的京劇改革樹立了一個樣板”。1967年5月1日“國際勞動節”期間，上海、山東和北京的幾所文藝院團被調集到北京舉行會演，從而使樣板戲這個詞廣傳天下，家喻戶曉。

至於其他地方戲的樣板戲，大多數是改編當時極其流行的八大樣板戲，但地方劇團的水平有限，很難有其他劇種改編的樣板戲能夠超越京劇的樣板戲，所以也就不再提了。

國家從來就沒定義過什麼樣板戲。

當年的幾十齣戲，都是以現代戲正式命名。

之所出現八個樣板戲的說法，是因為當時主抓京劇現代戲的領導表揚京劇現代戲《紅燈記》，為京劇改革樹立了樣板。

而且正逢京劇紅燈記，沙家浜，智取威虎山，奇襲白虎團，紅色娘子軍。舞劇白毛女，紅色娘子軍。交響音樂沙家浜正式推出之際，而產生了這種說法。

因而造成了混亂，致使有的民眾認為八個戲都是京劇，或者是當時只有八個戲。更可笑者是自己隨便說出八個現代戲就是樣板戲的亂象！

其實當年遠不止八個戲，京劇就不下二十出。交響音樂，芭蕾舞劇，以及各個地方的代表戲。和各類音樂作品比如鋼琴伴唱紅燈記，鋼琴協奏曲黃河，之前的小提琴協奏曲梁祝，二泉映月，戰颱風，十面埋伏，揚鞭催馬送公糧等海量音樂作品和紅色革命歌曲。

實事求是的說，那十年的文藝作品遠高於任何時期的作品數量與質量。就是在改革開放四十年後的今天，這些作品依然具有良好的群眾基礎，和喚發出強大的生命力。所以我們不能以《八個樣板戲》這類不正式的稱號來定義當時的文藝現象！

這是我還依然珍藏著的兩份現代戲音樂資料！

答：樣板戲是文化革命中產生的戲曲新名詞，主要是真對老京劇改革創新說的。

文革前的京劇戲曲，內容都是帝王將相，才子配佳人，配器主要是京胡，比較單一，唱腔都是京音京腔，比較古老，總是默守成規，不求創新發展。

新中國成立後文化要改革，毛主席有個延安文藝坐談會的講話中，提岀了我們的文藝，要為工農兵服務，要本著古為今用，洋為中用，百花齊放，百家爭鳴的原則，進行文化改革，也稱之為文化大革命。

後來在江清為組長的文藝改革小組的領導下，對老京劇戲曲首先進行了創新改革試驗，成功的改革編寫了三塊現代京劇，即：《紅燈記》，巜沙家濱》，《智取威虎山》，演出後深受廣大工農兵的喜歡，並向全國推廣，後來被稱之為京劇戲曲中的樣板戲，要求各省市，都按照這個樣板標準，進行創新發展各地方戲曲。

樣板標準是，從內容上要歌頌工，農，兵。

從配器上，除了保留老京劇的樂器以外，又加入了西方樂器，如：大小提琴，鋼琴，管絃樂等等。

隨著以上我說的樣板標準化的改革，各省市也對地方戲曲進行了改革，帝王將相才子配佳人，從此退出了文藝舞臺，歌頌工，農，兵戲曲站了文藝主流，如：山東呂劇《李二嫂改嫁》，山東京劇《騎襲白虎團》豫劇《朝陽溝》，還有《龍江頌》，《海港》等等，這些地方戲曲的岀現，確實體現了毛主席古為今用，洋為中用，百花齊放，百家爭鳴的指示精神。