這個只能說，藝術無國界吧……是個人都會區分作品的精神內涵。。。

現在國內流行的日本動漫大部分其實都只是單純的藝術而已。至於那些精日分子，幾乎不是腦殘就是吃人嘴軟拿人手短。

有過分的傾向性的抵制就行，很反感一些人只會無腦地一刀切。

這個問題，見仁見智吧。

因為現在的國情是改革開放，開啟大門讓各個國家的文化流入，不僅僅是日本的文化。

如今的網路那麼發達，網上各種資訊都有，各個國家的電影、電視劇、音樂都有輸入進來，我們能說這些是外國的軟性糖衣炮彈嗎？

認為文化是軟性糖衣炮彈，其實是不好的，尤其是我們的國家經歷過閉關鎖國這樣愚蠢的事情，開啟大門讓自己去了解各個國家的文化，自己的思想才會更加地寬廣，而不是以狹隘的目光看待周圍的人事物。

每個人都應該有自己的思想，對任何事物都應該抱有疑問的態度，這樣就不會輕易被他人的思想同步。

第一次接觸糖衣炮彈這個詞應該是在小學課本上，言簡意賅卻印象深刻。而日本漫畫，日本二次元，日本動畫（以下簡稱日漫），卻一直備受爭議。但如果說日漫是糖衣炮彈，在大家對日漫不斷改觀的今天，很多人可能會覺得有些過分了。

不過在以前，日漫的確是不知不覺的做了糖衣炮彈的角色。

80後的人應該感觸最深，在那個沒有網際網路，大家都看電視的年代，《灌籃高手》《聖鬥士》《美少女戰士》等日漫幾乎佔據著電視上的兒童黃金時段。有幾個男生不知道七龍珠，有幾個女生不認識水冰月，每天放學後，吃飯前，滿腦子都是想辦法看一集動畫片。日漫為我們帶來了美好的童年，在那個喊著天馬流星拳的年代，在那個追著大空翼的影子練凌空倒勾射門的年代，我們似乎對國漫的態度截然不同。

簡單的說，我們也出了《舒克貝塔》《葫蘆娃》之類的動畫，也都是經典中的經典，但最明顯的區別就是，幾乎中國產動畫都是不賺錢的。而充斥在學校門口的小書店裡的《七龍珠》《機器貓》，甚至都不知名的漫畫卻被借到脫銷（那時候書店裡的漫畫是藉著看的，好像五毛錢借回家看一天，也可以花多少錢在書店裡看一整天）。我不會偷偷買一本葫蘆娃回家看，卻會跑到書店裡看一整天的《七龍珠》，甚至藏一本桂正和的漫畫在床底下。在我們沉浸在日漫的幸福裡的時候，國漫市場的確是被壓的喘不過氣來。不賺錢就是最大的問題，誰也不能老為了情懷做動畫啊。在這方面和日漫比真的不是差了一個層級，當北京卡通都停刊的時候，我當時是真的有點無奈了，連想畫漫畫的人都沒處投稿了。不得不說，這甜蜜的童年確實給國漫一記重擊。

當然這一擊並沒有把我們打倒，反倒把我們打醒了。真實的看到了我們和日漫之間的差距。然後在某一天，我印象中是伴隨著《大風車》的到來，散著放的動畫片突然有主持人了，日漫也越來越少的出現在電視上了。到最後，電視上基本上很少看到日漫了，這不得不說是光電的功勞，中國動漫在一個安全的環境中尋找著自己的出路，逐漸的我發現，後來的年輕人，看不到戰意十足的《天空戰記》《北斗神拳》了，開始看《喜洋洋》也覺得有趣了。這一直是我心中的一個結，我知道有很多比這更好的動畫，只是我們看不到了。

而國漫卻在這溫床中茁壯成長了起來，從大量的垃圾動漫中，衍生了可能會賺錢的《喜洋洋》，在《喜洋洋》後面又同樣出現了三維技術的《熊出沒》，從只會做《中華民族五千年》的教學動畫，衍生出國味十足的《一人之下》，我們經歷了太多的歷練。到了今天，即使網際網路的大門開啟，我們已經可以從網上看到各種日漫，但是《哪吒》都出現了，我們早已不是那個被壓著打的傻小子了，在動漫市場了，我們已經有了自己的競爭力，可以開啟大門共同發展了。

最後說一點，不說所有國家在日漫美漫的一擊後都能站起來的，很多地方動漫全進口，自己產的動漫一部都銷不出去，很正常的。雖然是糖衣炮彈，也看誰吃。

正所謂，吾之蜜糖，彼之砒霜。

建議你去了解一下《碧藍航線》與《艦隊Collection》、《戰艦少女R》的關係，以及它們的故事。然後，你就會明白，什麼叫接住了對方打過來的糖衣炮彈，然後打回去給對面造成更慘重的傷亡。