金石氣，是謂傳統書法，泛指金文，石鼓文，碑刻文，所表現的一種蒼茫、渾厚、樸拙的表現樣式。

一般指金為刻字工具，刀具或其它，石指石碑。因此我們拓碑之帖，有一種古樸典雅的金石味道，氣息有古雅，樸實無華，經過風化雨蝕，有歲月蹉跎之感。給人一種寒顫冷森之覺味，尤是從深埋之堆出來的碑，更有其蒼茫，渾厚之深遠之意。

從書法的本體來看，這種“金石氣”的產生，一是碑石本身的緣故，體現了刀刻的趣味；二是拓片的視覺效果。黑白視覺反差，從心理有一種黑之冷色之嚴威。

那麼如何寫出這種蒼茫渾厚朴拙，寫篆隸，具古雅樸實。

魏碑，用筆切鋒，一如刀刻之法，而入筆，臨摹過程，學其用筆之規，清代興起碑學。因而學碑學清之書者筆法。鄧石如，趙之謙，何紹基等。

先來看看蘭亭序碑刻電腦模擬圖以及與貼之間的不同。

本碑刻版蘭亭序為本人電腦模擬，腐蝕風化感較為真實。我們來研究出金石氣的奧秘。

金石氣指的是：古代在金屬、石頭上鑄造或雕刻的文字作品。如 銅鼎、碑刻。這類作品在歲月的流逝中不斷被腐蝕風化，導致一種書法審美趣味。

金石氣源於碑學對古代碑刻拓印書法的研究成果，提煉出。“魄力雄強”、“氣象渾穆”、“筆法跳躍”、“點畫峻厚”、“意態奇逸”、“精神飛動”、“興趣酣足”“骨法洞達”、“結構天成”、“血肉豐美”是金石氣的十大美感體現。

1.從上圖的觀察中可以看出許多筆法細節已經腐蝕風化掉了，花哨的部分被歲月去除，導致了去巧存拙的美感。

2.筆畫連線緊密的部分連成一片。造成了團塊狀筆畫，更具有力度和可想象空間，即：“魄力雄強”、“氣象渾穆”、“點畫峻厚”。

3.某些筆劃因歲月風化造成斷斷續續。這種筆畫非常符合書法中：筆斷意連的美感，即碑學中的“筆法跳躍”。

4.，腐蝕造成字型某些部分直接剝落丟失，碑學認為：“意態奇逸”

5.腐蝕造成某些字型變形，變大或變小，成為碑學中的：“骨法洞達”、“結構天成”、“血肉豐美”。

6.以上這些最終合力促成碑學的美學核心：“興趣酣足”、“氣象渾穆”。

當我們瞭解以上的原理後，我們就可以加以利用，不斷練習，可以在自己的書法作品中獲得金石氣。

什麼是書法的金石氣？首先來看一下它的字面意思:金石氣中的金本意是指金屬。金分五金:白、黑、赤、青、黃。這裡的金指的是青金，即青銅器。石，指石刻(包括骨刻)。氣，是指金石經過腐蝕風化後所展現出來的古樸、蒼桑和厚重的氣韻。

秦以前的文字因年代久遠，其金石氣較濃。因此，在書寫甲骨、大小篆和古隸時應注意表現金石氣。

那麼如何表現金石氣呢？

一是，用筆要老辣肯定，墨色稍濃。甲骨、籀文、鐘鼎要露鋒入筆，自然出鋒。甲骨要兩端稍尖。鐘鼎用筆要有頓挫，慢運澀行。小篆要逆鋒入筆，中鋒運筆，回鋒或駐鋒收筆，有時可適當出鋒，還可在豎畫的末端飛白，以表現厚重和蒼桑之慼。

二是，在筆畫的適當處(多避開交接處)有意識地斷開，但這種斷開要自然、合理、適度。

三是，在筆畫的交接處頓筆或添筆，透過墨的滲洇以表現不同的鏽蝕程度。

四是，控制運筆時的速度，透過墨色的變化，展示線條的樸拙和厚重。

具有金石之氣，書法作品會氣韻生動，從而使作品更有耐人尋味的意境。

如何用金石氣表現書法？

大家知道，自從中國文字產生以後，歷朝歷代，為了把國家的政令制度、重大活動昭告天下，永久記錄下來，古人從殷商開始，就出現了甲骨刻字，金屬器皿鑄文，玉、石上刻字的文字載體和形置。

而鑄刻在這些金石上的文字，經過千年的腐蝕和風化，使原來斧鏨刀刻的堅硬、方折、角銳、字口齊勻的人工字跡，逐漸蛻變成了帶有蒼茫、古樸、渾厚、殘缺的字跡。後人從這些金鑄、石刻的文物當中，發現和捕捉到了這種散發著鬼斧神工的審美意味，便把它稱為金石氣。

金石文字與墨跡文字是兩種截然不同的審美文字。它們為後人都留下了大量珍貴的精典作品。史上把它們分成碑與帖兩大型別，成為後人學習書法的兩個法門和路徑。

那麼在書法中怎樣表現金石氣呢？

我以為，學碑一路的，不管是金文甲骨，還是秦篆漢隸；無論是摩崖，還是北碑，只要你按照各體的書寫筆法去寫，日積月累，自能水到渠成地寫出充滿金石氣的作品。而學帖一路的，從書寫楷書作為切入點，在打牢楷書基礎上借鑑和吸取碑的一些筆勢筆法，豐富筆劃和結構的內涵，同樣能寫出帶有金石味的書法作品。

而最直接的方法，就是向碑與帖融合成功的書法大師取法。比如趙之謙、吳昌碩，沈曾植及康有為等。他們既能把行草書寫得流轉優美、氣韻暢達，又能方折渾厚，古樸雄健。為我們後人留下了很多可以效法的帶有金石氣的作品。從中汲取，可謂是我們取法金石氣的一個可行捷徑。

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！