應該是叫——《潘神的迷宮》2006年奧斯卡獎6項題名。 1944年，第二次世界大戰後期，包括西班牙在內的廣大南歐國家已經在盟軍的控制之下。不過飽受弗朗戈領導的叛軍蹂躪了長達幾年之久的西班牙卻仍然有不少地區尚未平息戰亂。但是在西班牙北部納瓦拉的山區，依然有一小夥叛軍仍在負隅頑抗。與此同時，充滿夢想的小女孩奧菲麗婭(伊凡娜·巴奎羅)和身體虛弱且已懷有身孕的母親卡門(阿里亞德娜·吉爾)無奈之下也隨她的繼父維達爾上尉(瑟奇·洛偑茲)一同搬到了納瓦拉地區。因為維達爾已經授命率軍到這裡執行清剿叛軍的殘餘。然而，這位駐紮在一個磨坊中的殘暴軍官，卻對繼女和妻子毫不關心。因為，在他腦海裡只有即將出生的“兒子”才是自己的最愛。在孤獨中迷戀上童話故事的奧菲麗婭，在磨坊後面發現了一個搖搖欲墜的巨大迷宮。在迷宮中心，她遇到了古老的森林之神“潘”。這個頭長羊角、半人半獸的怪物宣稱他知道奧菲麗婭的真正身份和她神秘的命運。原來，小姑娘是一個神秘的地下王國遺失已久的公主。並且，小女孩只要在月圓之前，她能夠完成三個特定的任務，“潘神”就可以讓她回到那個神秘的王國，繼承她父親至尊無尚的王權…… 主創陣容 早在四年前，導演阿倫諾夫斯基就邀請布拉德·皮特主演這部《源泉》，然而，在兩人達成口頭和書面的一致之後不久，眼看著影片就要開機，皮特卻因故退出。關於皮特和導演不和的傳聞也一時四起。雖然，導演並沒有責怪布拉德·皮特的意思，但不可否認，由於皮特的退出，給這部影片帶來了很多麻煩--當時影片已經全部準備就緒，片場也搭建完備，皮特的退出不但令這些工作幾乎全部付諸流水，也導致原定的女一號人選凱特·布蘭切特最終因懷上了身孕而隨即退出了劇組。但他們的退出並不是一場災難。在經歷瞭如此重大“創傷”之後的阿倫諾夫斯基開始尋找一種全新的方式，既能保留自己的想像力和對這部影片最初的激情，又能在各種變故之後節省開支以應付本片最終能順利的面世。於是，在兩個星期後，他便拿出了自認“更好”的一個全新劇本。如此以來，經過修改了部分情節之後，使得影片最終的預算大大地降低。由此，阿倫諾夫斯基便開始對片中的主要角色進行了重新的選演員工作。劇本變了，心情變了，自然選擇演員的標準也產生了變化。“我只想要跟那些真正瞭解這個劇本，能夠完成它的人一起合作，而不希望它再次成為一個被明星驅動的專案，我想要把它當成一部純粹的獨立電影進行製作。” 阿倫諾夫斯基更加堅定了走獨立路線的信心。於是，更加具有“知性魅力”的體·傑克曼理所當然地第一個進入了阿倫諾夫斯基的視野。事實上，除了“金剛狼”那剛猛的形象之外，導演並沒有看過傑克曼其它的作品。不過，後來休·傑克曼在百老匯出演的《澳洲男孩》則給了阿倫諾夫斯基非常深刻的印象。實際上，傑克曼在這部影片中的三個不同的身份…… 幕後花絮 事實上，拍攝該片的靈感，導演大多是來自對文學和油畫作品的獨到鑑賞和高度推崇。墨西哥人吉勒莫·德爾託羅也曾主動承認，他一直以來都深受西班牙藝術風格的影響，尤其是戈雅的黑色系列油畫，對他來說，那是其一生中最美麗、最令人印象深刻的東西。在影片拍攝過程中，德爾託羅為了營造一個完美的迷宮環境，他和他的設計隊伍在細節精緻的裝飾結構和色彩的選擇上花費了大量的時間和心血。影片的藝術指導尤金諾·卡巴勒羅更是為每個房間的設計都精緻到了無微不至的細節。實際上，由於影片中大部分景緻都是非自然的，從前期準備的最初開始，德爾託羅就開始了跟卡巴勒羅緊密配合。墨西哥人甚至把自己的辦公室都安置到了卡巴勒羅的設計製作車間當中。結果他們共製作了多達三十四個形態各異的裝飾品，每一個都擁有豐富的細節，用德爾託羅的話說：“尤金諾的作品達到了神乎其神的地步。”而跟德爾託羅分享著同一個名字的默契老友、攝影指導吉爾摩·納瓦羅，則承擔起了為影片創造適宜的色調的任務。同時，德爾託羅還特意強調了現實世界和幻想世界的不同：現世世界更加冷酷無情，而幻想世界則更熱烈一些，其色彩也十分豐富且充滿美感。為了創造出小女孩兒奧菲麗婭尋求安慰的幻想世界，德爾託羅拉還請來了業內著名的設計高手威廉·斯托特，他曾經是迪斯尼和夢工廠影業的中堅…… 影片簡評 《驅魔人》的一炮打響，《刀峰戰士II》和《地獄男孩》相繼“走紅”，才使得墨西哥人吉勒莫·德爾託羅順利殺入好萊塢這所巨大的娛樂工場。生平最偏愛黑色故事的他更是在成功完成了《魔鬼銀爪》和《鬼童院》之後，順理成章地將其心目中的“黑色三部曲”最後一個故事《潘神的迷宮》成功上馬。也算是了卻了自己的一樁心願。在古希臘神話中，“潘”是半人半羊的山林和畜牧之神，具有預言的能力，象徵著創造力、音樂、詩歌與**，同時也是恐慌與噩夢的標誌。德爾託羅對潘神和迷宮的偏愛，源於他最喜歡的作家們對這個神話形象和迷宮符號的研究。而且，被信仰天主教的祖母拉扯大的德爾託羅，本身對宗教符號就有著一種特別的青睞。從小，他就有試圖將這些頗引他注目的符號和神靈們混合到一起的衝動。下水道、地下墓穴等等，都錯綜複雜，但是真正的迷宮本身在他的心目中則具有更多神秘的象徵意義，因此，德爾託羅決定用這部電影來嘗試著膚淺地來詮釋這一切。至於影片劇本的靈感，則來自於亞瑟·萊克漢姆、凱·尼爾森、愛德蒙·杜拉克等插畫家對童話故事的重現，還有那些把童話和恐怖混合到一起文學作品。事實上，這部影片也非常符合《魔鬼銀爪》和《鬼童院》的基調，並沒有任何商業上的渴望……
應該是叫——《潘神的迷宮》2006年奧斯卡獎6項題名。 1944年，第二次世界大戰後期，包括西班牙在內的廣大南歐國家已經在盟軍的控制之下。不過飽受弗朗戈領導的叛軍蹂躪了長達幾年之久的西班牙卻仍然有不少地區尚未平息戰亂。但是在西班牙北部納瓦拉的山區，依然有一小夥叛軍仍在負隅頑抗。與此同時，充滿夢想的小女孩奧菲麗婭(伊凡娜·巴奎羅)和身體虛弱且已懷有身孕的母親卡門(阿里亞德娜·吉爾)無奈之下也隨她的繼父維達爾上尉(瑟奇·洛偑茲)一同搬到了納瓦拉地區。因為維達爾已經授命率軍到這裡執行清剿叛軍的殘餘。然而，這位駐紮在一個磨坊中的殘暴軍官，卻對繼女和妻子毫不關心。因為，在他腦海裡只有即將出生的“兒子”才是自己的最愛。在孤獨中迷戀上童話故事的奧菲麗婭，在磨坊後面發現了一個搖搖欲墜的巨大迷宮。在迷宮中心，她遇到了古老的森林之神“潘”。這個頭長羊角、半人半獸的怪物宣稱他知道奧菲麗婭的真正身份和她神秘的命運。原來，小姑娘是一個神秘的地下王國遺失已久的公主。並且，小女孩只要在月圓之前，她能夠完成三個特定的任務，“潘神”就可以讓她回到那個神秘的王國，繼承她父親至尊無尚的王權…… 主創陣容 早在四年前，導演阿倫諾夫斯基就邀請布拉德·皮特主演這部《源泉》，然而，在兩人達成口頭和書面的一致之後不久，眼看著影片就要開機，皮特卻因故退出。關於皮特和導演不和的傳聞也一時四起。雖然，導演並沒有責怪布拉德·皮特的意思，但不可否認，由於皮特的退出，給這部影片帶來了很多麻煩--當時影片已經全部準備就緒，片場也搭建完備，皮特的退出不但令這些工作幾乎全部付諸流水，也導致原定的女一號人選凱特·布蘭切特最終因懷上了身孕而隨即退出了劇組。但他們的退出並不是一場災難。在經歷瞭如此重大“創傷”之後的阿倫諾夫斯基開始尋找一種全新的方式，既能保留自己的想像力和對這部影片最初的激情，又能在各種變故之後節省開支以應付本片最終能順利的面世。於是，在兩個星期後，他便拿出了自認“更好”的一個全新劇本。如此以來，經過修改了部分情節之後，使得影片最終的預算大大地降低。由此，阿倫諾夫斯基便開始對片中的主要角色進行了重新的選演員工作。劇本變了，心情變了，自然選擇演員的標準也產生了變化。“我只想要跟那些真正瞭解這個劇本，能夠完成它的人一起合作，而不希望它再次成為一個被明星驅動的專案，我想要把它當成一部純粹的獨立電影進行製作。” 阿倫諾夫斯基更加堅定了走獨立路線的信心。於是，更加具有“知性魅力”的體·傑克曼理所當然地第一個進入了阿倫諾夫斯基的視野。事實上，除了“金剛狼”那剛猛的形象之外，導演並沒有看過傑克曼其它的作品。不過，後來休·傑克曼在百老匯出演的《澳洲男孩》則給了阿倫諾夫斯基非常深刻的印象。實際上，傑克曼在這部影片中的三個不同的身份…… 幕後花絮 事實上，拍攝該片的靈感，導演大多是來自對文學和油畫作品的獨到鑑賞和高度推崇。墨西哥人吉勒莫·德爾託羅也曾主動承認，他一直以來都深受西班牙藝術風格的影響，尤其是戈雅的黑色系列油畫，對他來說，那是其一生中最美麗、最令人印象深刻的東西。在影片拍攝過程中，德爾託羅為了營造一個完美的迷宮環境，他和他的設計隊伍在細節精緻的裝飾結構和色彩的選擇上花費了大量的時間和心血。影片的藝術指導尤金諾·卡巴勒羅更是為每個房間的設計都精緻到了無微不至的細節。實際上，由於影片中大部分景緻都是非自然的，從前期準備的最初開始，德爾託羅就開始了跟卡巴勒羅緊密配合。墨西哥人甚至把自己的辦公室都安置到了卡巴勒羅的設計製作車間當中。結果他們共製作了多達三十四個形態各異的裝飾品，每一個都擁有豐富的細節，用德爾託羅的話說：“尤金諾的作品達到了神乎其神的地步。”而跟德爾託羅分享著同一個名字的默契老友、攝影指導吉爾摩·納瓦羅，則承擔起了為影片創造適宜的色調的任務。同時，德爾託羅還特意強調了現實世界和幻想世界的不同：現世世界更加冷酷無情，而幻想世界則更熱烈一些，其色彩也十分豐富且充滿美感。為了創造出小女孩兒奧菲麗婭尋求安慰的幻想世界，德爾託羅拉還請來了業內著名的設計高手威廉·斯托特，他曾經是迪斯尼和夢工廠影業的中堅…… 影片簡評 《驅魔人》的一炮打響，《刀峰戰士II》和《地獄男孩》相繼“走紅”，才使得墨西哥人吉勒莫·德爾託羅順利殺入好萊塢這所巨大的娛樂工場。生平最偏愛黑色故事的他更是在成功完成了《魔鬼銀爪》和《鬼童院》之後，順理成章地將其心目中的“黑色三部曲”最後一個故事《潘神的迷宮》成功上馬。也算是了卻了自己的一樁心願。在古希臘神話中，“潘”是半人半羊的山林和畜牧之神，具有預言的能力，象徵著創造力、音樂、詩歌與**，同時也是恐慌與噩夢的標誌。德爾託羅對潘神和迷宮的偏愛，源於他最喜歡的作家們對這個神話形象和迷宮符號的研究。而且，被信仰天主教的祖母拉扯大的德爾託羅，本身對宗教符號就有著一種特別的青睞。從小，他就有試圖將這些頗引他注目的符號和神靈們混合到一起的衝動。下水道、地下墓穴等等，都錯綜複雜，但是真正的迷宮本身在他的心目中則具有更多神秘的象徵意義，因此，德爾託羅決定用這部電影來嘗試著膚淺地來詮釋這一切。至於影片劇本的靈感，則來自於亞瑟·萊克漢姆、凱·尼爾森、愛德蒙·杜拉克等插畫家對童話故事的重現，還有那些把童話和恐怖混合到一起文學作品。事實上，這部影片也非常符合《魔鬼銀爪》和《鬼童院》的基調，並沒有任何商業上的渴望……