先看調號。調號就是五線譜最左面,高音(低音 等)譜號右面會有若干升號或者降號。不同的升降號代表不同的調。具體來看： C調沒有調號。也就是沒有升降記號。 一個升號（#F）是G調 兩個升號（#F，#C）是D調 三個升號（#F，#C，#G）是A調 四個升號（#F，#C，#G，#D）是E調 五個升號（#F，#C，#G，#D，#A）是B調 六個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E。
。。 先看調號。調號就是五線譜最左面,高音(低音 等)譜號右面會有若干升號或者降號。不同的升降號代表不同的調。具體來看：
C調沒有調號。也就是沒有升降記號。
一個升號（#F）是G調
兩個升號（#F，#C）是D調
三個升號（#F，#C，#G）是A調
四個升號（#F，#C，#G，#D）是E調
五個升號（#F，#C，#G，#D，#A）是B調
六個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F調
七個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C調
看到上面得升號調你能看出什麼規律？每個調最後一個升號向上半音，就是所有這些升號所代表的調；後面一個調得升號會在前一個調的基礎上增加一個升號。
所以你只要記住所有升號的順序（用簡譜簡化說是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什麼調了。
降號調也有規律，如下：
一個降號（bB）是F調
兩個降號（bB,bE）是bB調
三個降號（bB,bE,bA）是bE調
四個降號（bB,bE,bA,bD）是bA調
五個降號（bB,bE,bA,bD,bG）是bD調
六個降號（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG調
七個降號（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC調
首先降號的音名順序與升號調正好相反(7 3 6 2 5 1 4)。
當降號超過兩個時,倒數第二個降號正好就是這個調的名稱。
理解了以上理論,再把升降號的順序背過,只要一看到譜子上有幾個升號或降號就可以馬上知道是什麼調了。
用五線譜記錄音樂的時候，並不是把所有的音符、標記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標記規則的。
正確地掌握這些規則，可以使譜面清晰明瞭，從而能夠準確地反映樂思，並且有助於相互的交流。
前面我們講過音符最多可以由三個部分組成——符頭、符幹、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。
反之則越低。
在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符幹。所以我們採用單符幹方式記譜。 用單符幹記譜時，當符頭在第三線以上時，符幹朝下，寫在符頭的左邊；當符頭在第三線以下時，符幹朝上，寫在符頭的右邊；符頭在第三線上時，符幹朝上或朝下均可，此時要看鄰近音符的符幹方向而定。
符尾永遠寫在符乾的右邊並且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發聲，則各個音符縱向對齊記錄，此一列音符共用一條符幹，符乾的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如果不同時刻、相互連續的幾個（列）音符都有符尾，這時可用共同的符尾（符槓）相連。
如果符槓在兩條以上，則相互之間要平行。
單聲部音樂永遠用單符幹記譜，多聲部音樂只有在節奏相同（同一時刻每個聲部中的音符時值相同）時才可以用單符幹方式記譜。如，下面的音符：
也可以記成：
節奏不同時，要用雙符幹或多符幹記譜。
在用多符幹記錄二聲部樂譜時，高音聲部的音符，符幹朝上，低聲部的符幹朝下。聲部交錯時（即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。），其原則不變。 符乾的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符乾的長度應是符頭間的距離加上八度音程的距離。
如果符頭在上加三線以上，符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。當許多音符以共用符尾連結在一起時，會出現符幹長度長短不一的情況。這時要使符槓（共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。
符槓的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。
符點要寫在音符符頭或休止符右面的間內，而不是線上。
休止符在單符幹記譜時要寫在第三線或儘量靠近第三線的位置。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。
雙符幹記譜時，如果是各聲部共同休止的時候，休止符的寫法和單符幹記譜相同。個別聲部休止時，休止符要寫在五線譜的邊緣，或線譜的外面。這時全休止符和二分休止符就需要加線，全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。 全部
就這兩種，還有就是學吉他的六線譜！學五線譜最直觀。
do re mi fa sol la xi do 1 2 3
4 5 6 7 1（有高音點）。
先看調號。調號就是五線譜最左面,高音(低音 等)譜號右面會有若干升號或者降號。不同的升降號代表不同的調。具體來看： C調沒有調號。也就是沒有升降記號。 一個升號（#F）是G調 兩個升號（#F，#C）是D調 三個升號（#F，#C，#G）是A調 四個升號（#F，#C，#G，#D）是E調 五個升號（#F，#C，#G，#D，#A）是B調 六個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E。
。。 先看調號。調號就是五線譜最左面,高音(低音 等)譜號右面會有若干升號或者降號。不同的升降號代表不同的調。具體來看：
C調沒有調號。也就是沒有升降記號。
一個升號（#F）是G調
兩個升號（#F，#C）是D調
三個升號（#F，#C，#G）是A調
四個升號（#F，#C，#G，#D）是E調
五個升號（#F，#C，#G，#D，#A）是B調
六個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E）是#F調
七個升號（#F，#C，#G，#D，#A，#E，#B）是#C調
看到上面得升號調你能看出什麼規律？每個調最後一個升號向上半音，就是所有這些升號所代表的調；後面一個調得升號會在前一個調的基礎上增加一個升號。
所以你只要記住所有升號的順序（用簡譜簡化說是4 1 5 2 6 3 7），就可以知道是什麼調了。
降號調也有規律，如下：
一個降號（bB）是F調
兩個降號（bB,bE）是bB調
三個降號（bB,bE,bA）是bE調
四個降號（bB,bE,bA,bD）是bA調
五個降號（bB,bE,bA,bD,bG）是bD調
六個降號（bB,bE,bA,bD,bG,bC）是bG調
七個降號（bB,bE,bA,bD,bG,bC,bF）是bC調
首先降號的音名順序與升號調正好相反(7 3 6 2 5 1 4)。
當降號超過兩個時,倒數第二個降號正好就是這個調的名稱。
理解了以上理論,再把升降號的順序背過,只要一看到譜子上有幾個升號或降號就可以馬上知道是什麼調了。
用五線譜記錄音樂的時候，並不是把所有的音符、標記堆積在譜面上就可以了，而是要遵循一些標記規則的。
正確地掌握這些規則，可以使譜面清晰明瞭，從而能夠準確地反映樂思，並且有助於相互的交流。
前面我們講過音符最多可以由三個部分組成——符頭、符幹、符尾，其中，音符的符頭可以記在五線譜的任意線或間上。符頭在五線譜上的位置越高，則它所代表的音就越高。
反之則越低。
在記錄單聲部音樂的時候，因為單聲部音樂在同一個位置上的音符時值是相同的，即此位置上的音符可以共用一條符幹。所以我們採用單符幹方式記譜。 用單符幹記譜時，當符頭在第三線以上時，符幹朝下，寫在符頭的左邊；當符頭在第三線以下時，符幹朝上，寫在符頭的右邊；符頭在第三線上時，符幹朝上或朝下均可，此時要看鄰近音符的符幹方向而定。
符尾永遠寫在符乾的右邊並且彎曲指向符頭。如果同一時刻有多個音符同時發聲，則各個音符縱向對齊記錄，此一列音符共用一條符幹，符乾的方向以距離第三線最遠的符頭為準。如果不同時刻、相互連續的幾個（列）音符都有符尾，這時可用共同的符尾（符槓）相連。
如果符槓在兩條以上，則相互之間要平行。
單聲部音樂永遠用單符幹記譜，多聲部音樂只有在節奏相同（同一時刻每個聲部中的音符時值相同）時才可以用單符幹方式記譜。如，下面的音符：
也可以記成：
節奏不同時，要用雙符幹或多符幹記譜。
在用多符幹記錄二聲部樂譜時，高音聲部的音符，符幹朝上，低聲部的符幹朝下。聲部交錯時（即高聲部最低的音有時會低過低聲部的音。），其原則不變。 符乾的高度一般保持八度音的距離，假如符干連著許多符頭時，符乾的長度應是符頭間的距離加上八度音程的距離。
如果符頭在上加三線以上，符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第四線。如果符頭在下加三線以下，符幹必須延伸到五線譜的第三線或者第二線。音符如果帶有符尾，則符尾形狀不變。當許多音符以共用符尾連結在一起時，會出現符幹長度長短不一的情況。這時要使符槓（共用符尾）與最近的符頭之間的距離保持在八度左右。
符槓的角度要和音符在譜面上的走向基本平行。
符點要寫在音符符頭或休止符右面的間內，而不是線上。
休止符在單符幹記譜時要寫在第三線或儘量靠近第三線的位置。二分休止符寫在第三線的上面，全休止符寫在第四線的下面。
雙符幹記譜時，如果是各聲部共同休止的時候，休止符的寫法和單符幹記譜相同。個別聲部休止時，休止符要寫在五線譜的邊緣，或線譜的外面。這時全休止符和二分休止符就需要加線，全休止符寫在加線的下面，二分休止符寫在加線的上面。 全部
就這兩種，還有就是學吉他的六線譜！學五線譜最直觀。
do re mi fa sol la xi do 1 2 3
4 5 6 7 1（有高音點）。