關於胡琴，有很多的種類，諸如二胡，人們見得最多。其實除了二胡之外，還有京胡、高胡、低胡、板胡等等。京胡很多人也知道，演奏京劇時用，至於高胡和低胡，現在知道的人微乎其微。本人以前在學校樂隊，這些胡琴都有，自己主要是二胡，後來演奏楊琴，最後一直拉手風琴。

倒是拉過板胡，板胡的特點是琴聲非常清脆，吐音非常清晰，聽起來非常清爽、激越，大概這三個清字，就是板胡的基本特點。多半適合演奏歡快、激昂的曲子，當然也可以演奏很多其他型別的曲子。

板胡最適合拉歡快的曲子，還有，二人轉:世適合板胡伴奏像，豬八戒進行曲，和:白毛女:扎紅頭繩，不都是板胡嗎:？。簡單就這些。

板胡在中國大約有300多年的歷史。板胡是隨著中國地方戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上發展演變的一種弦鳴樂器，歸屬於拉絃樂器範圍。

板胡在民族樂隊中佔有重要的地位，它是樂隊中各種伴奏樂器的領弦，是絃樂中最高聲部的擔任者。它的音量大、聲音清脆、嘹亮，最擅長於表現高亢、激昂、熱烈與火爆的情緒；也擅長表達深沉、優美和細膩的情感。它的音色熱情、豪放，極富鄉土氣息。

板胡的種類很多，從音域上分為高音板胡和中音板胡，也稱為歌劇板胡和戲曲板胡。高音板胡：又稱“河北梆子板胡”或“評劇板胡”。其形狀比中音板胡略小，定弦是二胡的高八度，發音高亢、清脆、明亮，適用於為河北梆子和評劇伴奏；獨奏板胡：琴筒和麵板都較大，琴桿比較粗，外弦使用鋼絲絃，裡弦用絲絃，或全部使用鋼絲絃。音色寬厚柔美，能奏較高的把位；中音板胡：又稱“河南梆子板胡”，也叫“豫劇板胡”。

音色渾厚柔和，用於河南梆子伴奏；秦腔板胡：又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼製作，琴絃都用老弦，發音較低，主要用作秦腔伴奏；

山西板胡：又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡略大，琴桿也粗，音色較渾厚、音量宏大，是山西梆子的主要伴奏樂器；此外，有一種與京胡結構相似的板胡，琴筒略大不蒙蛇皮，琴桿與琴筒均用竹製，發音清脆，用於浙江紹興高調中，在江蘇浙浙極為流行；雙千斤板胡：它將原千斤改為上下移動的活動千斤，板胡裝置這種活動千斤後，轉調很方便，具備了高音板胡和中音板胡的音色特點，省去了頻繁定弦的環節，豐富了板胡的演奏技巧和表現力；

三絃板胡：七十年代末研製成功的板胡新品種。琴頭與三絃相同，弦馬為階梯三腳馬，3條琴絃分別架在不同高度的臺階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和絃。

各種板胡根據其特點演奏的曲目也有所不同，除以上一些地方戲曲外，北方大部分地區民間音樂大都適合板胡演奏。建國以來，在黨的正確路線指引下，板胡獨奏藝術興起與日臻完善，湧現出了一大批優秀作品如：《大起板》（何彬編曲）、《馬車在田野上賓士》（葛炎曲，劉明源、徐連曾改編）、《秦腔牌子曲》（郭富團編曲）、

《翻身的日子》（朱踐耳曲）、《大姑娘美》（彭修文編曲）、《月牙五更》（東北民歌，劉明源改編）、《山東小曲》（原野曲）、《眉戶聯奏》（劉明源編曲）、《豐收樂》（劉明源曲）、《秀英》（張長城曲）、《哥哥回來了》（張長城、原野曲）、

《花梆子》（閆紹一編曲）、《影調》（劉鈞編曲）、《燈節》（白潔、戚仁發曲）、《春城節日》（周其昌、丁永盛曲）、《第一板胡幻想曲》（單丹峰曲）、《河南梆子腔》（趙國良曲）、《敘事曲》（李恆曲）、《秦川行》（李恆曲）、《桑梓》（沈誠曲）、《串調》（李恆曲）等。這些作品問世以來，猶如一碟碟小菜，給聽眾無限的回味，我們相信，以後還會有更多、更好的作品出現，為我們的民樂事業增添光彩！

我愛秦腔戲的演唱，特愛秦腔戲的音樂，更愛秦腔樂隊中的板胡。

板胡是秦腔樂隊中的《頭把弦》樂器，有個秦腔老學者曾說: "沒有板胡的秦腔不成體統，大失特色，"就是說，再美的西洋樂如鋼琴、電子琴之類，都不能代替做為民族樂器用於秦腔戲拌奏的板胡。我們常見公園裡，有一把板胡便是一灘戲！有數把板胡，便是數灘戲，足見板胡功能之特、之大！

板胡的發音，極具秦腔唱腔的特徵，細微如小鳥哀鳴，壯實如響玲銅鐘。板胡之聲既能包住小旦唱腔，也能緊裹鬚生、大淨之唱腔，可說這正是板胡的一絕！

陝西是板胡的故鄉，是板胡的發祥地之一，自從板胡作為主要樂器，跨上音樂舞臺，便以它獨特的藝術魅力倍受人們的青睞和歡迎。半個世紀以來，音樂大師們開拓進取，使板胡在其結構、演技、曲目等多方面得到長足的改進，湧現出了許多的演奏藝術家，更有無數的草根演奏高手活躍於民間廣眾之中。秦腔熱一浪又一浪，板胡熱也是一浪又一浪！我這個沒水平的愛好者，便有板胡三把 。

西安的十里舖有個《西安事變紀念廣埸》，地方小小，唱秦腔戲的三五灘，板胡不下四五把，足見板胡的用埸之大、普及之廣。