從頭到尾，《飲食男女》都是講的家庭與個人之間的選擇，這樣一部內涵豐富的電影，是很難用溫情或是諷刺來概括的。

中國古語有云：飲食男女，人之大欲。這部片，從表面上來看，有點像是部美食電影，講的是飲食，全片從頭到尾，一共出現了6場吃飯的場景。但骨子裡，想的還是男女之間那些事，以及傳統的中國式家庭的悲歡離合。

看完之後的感覺，有些小津安二郎的《晚春》的感覺，只是小津的故事總是帶這些茶泡飯似的苦味，李安的故事則講的色香味俱全，成了頓紅燒雞，讓人回味無窮。

華人是很善於吃的，華人也是很愛吃的，飯桌在華人的家庭生活中，佔有了重要的地位。《飲食男女》一開場，就是老朱在做菜。他曾是臺北最牛逼的大廚，廚房就是他的領地。退休之後，三個女兒每週都要回家來看老朱，而他則準備上一桌豐盛的飯菜迎接女兒們的到來。只要一家人還坐在同一張桌子前，就還是一家人。老朱的家庭，是個頗為傳統的老式中國家庭。

在飯桌上，女兒們的情事一件接一件的丟擲，讓人應接不暇。最乖巧的小女兒宣佈自己懷孕，大女兒則直接宣佈和男友結了婚，倒是最想搬出去的二女兒留在了故居。在這個關頭，老朱所苦心維繫的那個圓滿的家，已經瀕臨破碎。

三個女兒不放心老朱一個人生活，想給老朱續絃，正好隔壁來了個聒噪的寡婦，迷上了老朱，一心想跟老朱過日子，兜兜轉轉旁敲側擊許多日，老朱卻一直沒有迴應。到影片的最後，結局才揭曉，原來老朱不願意接受寡婦，竟然是跟寡婦的女兒好上了，不禁讓人啞然失笑。

這也許是大家覺得最諷刺的地方：明明是看起來最正派的父親老朱，為女兒們的感情操碎了心，最後自己卻找了個跟自己女兒相同歲數的姑娘結婚，他的感情反而是這家子中間最出乎意料的，全片的戲劇性也正是在此。

不過，因為這個原因，就將《飲食男女》看做單純的溫情電影或是諷刺電影，那未免偏頗了。飲食男女，下一句就是人之大欲。不管是吃飯，還是愛情，都是人類天生的慾望之一。老朱在最後做出的選擇，其實正是李安對於天下父親的某種期許：放下心中的負擔，選擇自己所愛的。從這個角度看，《飲食男女》倒是一部純正的愛情電影呢。

《推手》、《喜宴》再加上《飲食男女》，共同構成了李安經典的“家庭三部曲”。顧名思義，其主題都是圍繞著傳統的中式家庭，在現代文明衝擊下的困境與改變。三部戲的主角都是郎雄扮演的父親，只是父親在這個家庭中的處境稍微有些區別。

《推手》中的父親，是個不融洽的外來者。兒子在國外打拼娶妻生子建立家庭，作為父親的他也被接到異國他鄉，卻因為文化原因與媳婦合不來，愈發感到寂寞。為了不影響兒子和媳婦的感情，這位父親選擇到唐人街打工度日……

《喜宴》中的父親，更像是個闖入者。他的兒子是個同性戀，為了應付前來探訪的父母，選擇與合租的女房客假結婚，最後弄假成真……

《推手》和《喜宴》，講述的都是父親突然闖入一個家庭，對子女生活造成的影響，而到了最後一步的《飲食男女》，則出現了反轉，講述子女們對於父親生活的影響。從某種角度看，也算是父親與家庭成員之間形成的某種和解。

不管故事怎麼說，其實李安想要的表現的，都是“家庭”和“父親”，而那些繁瑣的日常，它們囊括了溫情、喜悅、心酸、戲謔，最終構成了我們的生活。

《飲食男女》是李安導演的“父親三部曲”裡面的第三部作品。它主要講述的是一個喪偶多年的退休大廚朱師傅與三個性格迥異的女兒之間的家庭故事。

首先，《飲食男女》是一部諷刺的作品。在同年的臺灣電影金馬獎最佳影片裡，它拿到了提名，但是最後被一部叫《愛情萬歲》的電影所擊敗。《飲食男女》是藉著家庭倫理傳統的外殼，講一個內在很先鋒的故事，就是說李安當時所提倡的思想與臺灣人民的思維是存在隔閡的，人們不理解他想要傳達的思想。而《愛情萬歲》在當時是一個外在形式很先鋒，然後思想也很先鋒的故事。人們自然就一目瞭然，覺得這部片子會比《飲食男女》好。在當時臺灣的人們心中，《飲食男女》是很驚世駭俗的。六旬的父親怎麼可以和一個很年紀差很多，還帶著個小女孩的中年婦女在一起？一直說為情所傷其實戀愛為零的大姐和一個認識沒多久的體育教練火速步入婚姻？小女兒年紀很小就因為懷孕就結婚？二女兒一直被壓抑著不能進廚房最後在愛情失敗的情況下重返老家的廚房。這樣看來，整個故事其實是很大膽的，父親放下了對女兒過度關心的執念，女兒們選擇追隨內心的渴望，最後得到各自的幸福。它和常規的，父母要為子女著想，最好能守護子女一輩子，這種思想是相反的。它把家庭幸福等於整體幸福，變成了個人幸福加個人幸福，這樣的模式。這是很先鋒的，也是具有諷刺性的。

其次，它也是一部帶著溫情的作品。在《飲食男女》裡，有六次吃飯的場景。在這些吃飯的場景裡，父親都是為女兒們準備著一大桌子精心做的菜餚，包括影片開頭，也是詳細展示了朱師傅的做菜細節。在影片裡，老朱給鄰居家的小女兒送午飯，老朱親自跑到醫院裡給自己的老搭檔說話，談到了女兒們的成長。這些都是帶著溫情的，父親對女兒前途的擔憂，女兒對父親衰老的憂心，都是相輔相成的。

但是如果非要具體說，它是一部溫情的作品還是諷刺的作品，我想諷刺大概在影片裡佔70%，溫情佔30%。

我覺得是一個諷刺的作品，父親每週都會做好飯菜等待三個女兒回家吃飯，但是大家好像沒什麼胃口，父親的味覺開始退化，二女兒決定搬出去住，家珍的感情不順，一個美好的家庭開始支離破碎，兒女大了之後對父親的關心開始減少，有了自己的生活，好在後來老朱遇到了第二春也算是幸運，想來這部作品提醒大家常回家看看，關心父母。

從我的角度看來，這無疑是一部講述父女親情的溫情影片，儘管故事的敘事手法是輕快的，但貫穿全片的主線卻是深深的感情。

從電影名稱就知道這是一個講生活日常的故事，飲食說的是吃，男女說的是兩性之情愛。故事發生在臺灣，主角老朱是一位烹飪大師，退休後會在週末做一桌菜，並和三個女兒家珍，家倩，家寧聚餐。全片共描述了六次聚餐。從一開始大家的冷淡疏離，到第五次的溫馨熱絡，以及最後一次父女二人的真情流露，中間交錯著老朱自己以及家珍，家寧各自的情感歸宿。

作為一個華人，家是我們永遠的情結，我們的真情實感就隱藏在每一天瑣瑣碎碎的“飲食男女”之中。

向李安導演的溫情之作頷首致敬！

我認為《飲食男女》是一個溫情故事，其中很多鏡頭，老朱和三個孩子一起吃團圓飯的時刻，老朱叫女兒起床的時刻，老朱看著尚在夢鄉的孩子，那份溫情那等父愛深沉，我們都有這樣的體會，叫孩子起床總有幾分的不捨，總想讓她多睡會兒，看著那可愛的小臉蛋，總想有，啃一口的感覺！