是一首懷人之作.詞人把漂泊異鄉的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫,採用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫景,感情真摯.上片寫登樓佇望情景.以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象,組成一幅黃昏春望圖.上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,春愁之態,筆意婉約.下片抒情,直抒胸臆,寫詞人情深志堅.“擬把”、“強樂”三句辭意頓折,寫詞人慾借疏狂之歌呼,陶然之酣醉,謀求醉而忘憂,歌而暫歡,以擺脫春愁之壓抑和糾纏,卻落得個“還無味”的無聊和空虛,可見其春愁之濃深、刻骨,竟無法排遣.最後揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”.“為伊”,方始畫龍點晴地道破春愁難遣,為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛,我亦值得憔悴、瘦損,以生命相托!語直情切,挾帶著市民式的激情,真是蕩氣迴腸.全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象,描寫心理充分細膩,尤其是詞的最後兩句,直抒胸臆,畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界,被王國維稱為“專作情語而絕妙者”.
這是一首懷人詞.上片寫登高望遠,離愁油然而生.“佇倚危樓風細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,遊目必遠.“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”.“春愁”,即懷遠盼歸之離愁.不說“春愁”潛滋暗長於心田,反說它從遙遠的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發.接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景.而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆.“無言”二字,若有萬千思緒.下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強顏為歡,終覺“無味”.從“擬把”到“無味”,筆勢開闔動盪,頗具波瀾.結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.“終不悔”,即“之死無靡它”之意,表現了主人公的堅毅性格與執著的態度,詞境也因此得以昇華.賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”.其實,馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡裡不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類.後來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者,必經過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度是一首懷人之作.詞人把漂泊異鄉的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫,採用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫景,感情真摯.上片寫登樓佇望情景.以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象,組成一幅黃昏春望圖.上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,春愁之態,筆意婉約.下片抒情,直抒胸臆,寫詞人情深志堅.“擬把”、“強樂”三句辭意頓折,寫詞人慾借疏狂之歌呼,陶然之酣醉,謀求醉而忘憂,歌而暫歡,以擺脫春愁之壓抑和糾纏,卻落得個“還無味”的無聊和空虛,可見其春愁之濃深、刻骨,竟無法排遣.最後揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”.“為伊”,方始畫龍點晴地道破春愁難遣,為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛,我亦值得憔悴、瘦損,以生命相托!語直情切,挾帶著市民式的激情,真是蕩氣迴腸.全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象,描寫心理充分細膩,尤其是詞的最後兩句,直抒胸臆,畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界,被王國維稱為“專作情語而絕妙者”.
這是一首懷人詞.上片寫登高望遠,離愁油然而生.“佇倚危樓風細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,遊目必遠.“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”.“春愁”,即懷遠盼歸之離愁.不說“春愁”潛滋暗長於心田,反說它從遙遠的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發.接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景.而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆.“無言”二字,若有萬千思緒.下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強顏為歡,終覺“無味”.從“擬把”到“無味”,筆勢開闔動盪,頗具波瀾.結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.“終不悔”,即“之死無靡它”之意,表現了主人公的堅毅性格與執著的態度,詞境也因此得以昇華.賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”.其實,馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡裡不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類.後來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者,必經過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度..
是一首懷人之作.詞人把漂泊異鄉的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫,採用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫景,感情真摯.上片寫登樓佇望情景.以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象,組成一幅黃昏春望圖.上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,春愁之態,筆意婉約.下片抒情,直抒胸臆,寫詞人情深志堅.“擬把”、“強樂”三句辭意頓折,寫詞人慾借疏狂之歌呼,陶然之酣醉,謀求醉而忘憂,歌而暫歡,以擺脫春愁之壓抑和糾纏,卻落得個“還無味”的無聊和空虛,可見其春愁之濃深、刻骨,竟無法排遣.最後揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”.“為伊”,方始畫龍點晴地道破春愁難遣,為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛,我亦值得憔悴、瘦損,以生命相托!語直情切,挾帶著市民式的激情,真是蕩氣迴腸.全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象,描寫心理充分細膩,尤其是詞的最後兩句,直抒胸臆,畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界,被王國維稱為“專作情語而絕妙者”.
這是一首懷人詞.上片寫登高望遠,離愁油然而生.“佇倚危樓風細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,遊目必遠.“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”.“春愁”,即懷遠盼歸之離愁.不說“春愁”潛滋暗長於心田,反說它從遙遠的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發.接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景.而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆.“無言”二字,若有萬千思緒.下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強顏為歡,終覺“無味”.從“擬把”到“無味”,筆勢開闔動盪,頗具波瀾.結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.“終不悔”,即“之死無靡它”之意,表現了主人公的堅毅性格與執著的態度,詞境也因此得以昇華.賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”.其實,馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡裡不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類.後來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者,必經過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度是一首懷人之作.詞人把漂泊異鄉的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫,採用“曲徑通幽”的表現方式,抒情寫景,感情真摯.上片寫登樓佇望情景.以細風、草色、煙光、殘陽幾個關合著相思離愁的意象,組成一幅黃昏春望圖.上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,春愁之態,筆意婉約.下片抒情,直抒胸臆,寫詞人情深志堅.“擬把”、“強樂”三句辭意頓折,寫詞人慾借疏狂之歌呼,陶然之酣醉,謀求醉而忘憂,歌而暫歡,以擺脫春愁之壓抑和糾纏,卻落得個“還無味”的無聊和空虛,可見其春愁之濃深、刻骨,竟無法排遣.最後揭明詞人對待“春愁”的果決態度：“終不悔”.“為伊”,方始畫龍點晴地道破春愁難遣,為春愁憔悴無悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅貞情愛,我亦值得憔悴、瘦損,以生命相托!語直情切,挾帶著市民式的激情,真是蕩氣迴腸.全詞成功地刻畫出一個志誠男子的形象,描寫心理充分細膩,尤其是詞的最後兩句,直抒胸臆,畫龍點睛般地揭示出主人公的精神境界,被王國維稱為“專作情語而絕妙者”.
這是一首懷人詞.上片寫登高望遠,離愁油然而生.“佇倚危樓風細細”,“危樓”,暗示抒情主人公立足既高,遊目必遠.“佇倚”,則見出主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”.“春愁”,即懷遠盼歸之離愁.不說“春愁”潛滋暗長於心田,反說它從遙遠的天際生出,一方面是力避庸常,試圖化無形為有形,變抽象為具象,增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發.接著,“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景.而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟,也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆.“無言”二字,若有萬千思緒.下片寫主人公為消釋離愁,決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”.但強顏為歡,終覺“無味”.從“擬把”到“無味”,筆勢開闔動盪,頗具波瀾.結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴.“終不悔”,即“之死無靡它”之意,表現了主人公的堅毅性格與執著的態度,詞境也因此得以昇華.賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流,妾疑將身嫁與一生休.縱被無情棄,不能羞”諸句,是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞,不過“氣加婉矣”.其實,馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒,鏡裡不辭朱顏瘦”,雖然語較頹唐,亦屬其類.後來,王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者,必經過三種境界”,被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”.這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度..