每一個春天的到來，彷彿都會引起詩人們的傷春之情，杜甫“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”的細膩，便是詩人敏銳感覺的生動體現。寫傷春作品的詩詞成千上萬，但秦觀下面這首《浣溪沙》卻不是那種可有可無的作品。這首作品，即便是放置在宋詞的大海洋中，也是一首絕妙的佳作。

這首詞，以清淺的畫筆，如夢般的意境，描繪了一個女子在春陰正濃的早晨，表現出的那種淡淡的哀愁與寂寞，漠漠輕寒之中，是主人公百無聊賴的心情。因幽眇的春景觸發悵然低沉的春愁，因春愁而引起無邊絲雨的情思，情景交融，意境高渺，含蓄有味，可以說是詞中典範，連挑剔無比的王國維，也將秦觀這首詞中最後一句摘出來，來詮釋境界的大小之辯。

浣溪沙

秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

起句寫清寒的天氣，筆法輕靈熨帖，給全詞奠定了一種清冷的基調，讓人不自覺便融入其中，“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，初春本就微冷，一早一晚，更是如此，詞人選擇清晨這個時間點，自然使得寒意更深一步，這也讓女主人公產生了錯覺，以為這是在深秋時節，詞人“似窮秋”的比喻，當真新奇，而“無賴”二字，不僅表現了天氣的陰沉，更表現了女主人公的愁緒。

上片末句“淡煙流水畫屏幽”，將注意力從小樓轉到了室內，屏風之上，淡煙如流水，一片悽清寒冷，讓人不禁感受到絲絲哀愁，這加強了前面兩句的意境。其實上片雖然都是在寫景，但是天氣的淒冷，已經引起了人物感受的冷清，蕭瑟的氣氛一如內心蕭瑟的主人公，不言愁而知愁，這是語言組織和氣氛烘托的妙用。

下片，女主人公的目光，從室內又轉到了窗外，她看到嫋嫋飛花飄落而下，無邊絲雨迷濛一片，猶如昨夜的夢境一般，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，飛花如夢，自在輕盈，不像在真實的世界中，濛濛春雨猶如無邊的愁緒，惱人心神、浸潤無聲，讓人甩不開躲不開，秦觀將“夢”與“愁”這種抽象的東西融入“飛花”、“絲雨”的自然畫面之中，這種空靈細膩的意境美，真是醉人心神。

末句，詞人以“寶簾閒掛小銀鉤”這樣一筆閒淡的句子結尾，更顯得搖曳多姿，餘味非凡。感受過簾幕外自在的飛花，無邊的雨絲之後，再回過神來看那綴著珠寶的簾子，隨意地懸掛在小小銀鉤之上，這種百無聊賴的感情，正是主人公無邊春愁的表現，可以說，這一句，極生動地詮釋了什麼叫“言有盡而意無窮”。

秦觀的這首詞，柔婉到了極致，也含蓄到了極致，看起來筆筆是閒愁，但筆筆又能觸達到人類審美的那個點子上，即便是讀完不能全部理解詞中含意，但是那種齒頰留香的美感，卻能讓人很明顯地感受到，詞之言情，深入人心之極。

後世有評價說秦觀為“古之傷心人也”，可以說有一定的道理，秦觀詞中展現的極致柔美和細膩生動，少有詞作家能夠比擬，雖然承襲花間一路，但卻自然流暢，毫無做作之感，只讓人感受到那種深入人心的悽美，這首詞，不愧為千古佳作。

謝謝邀請！秦觀的這首《浣溪沙》，寫的是一個妙齡少女，在一個陰雲密佈，細雨如絲，春寒未消的早晨，獨居小樓，清冷寂寞的淡淡哀愁。春天來了，天氣本來該轉暖的，若是晴空萬里，Sunny明媚，春風和煦，那將會給人一種暖洋洋的感覺。可是，天氣不給人所願，偏偏刮北風，陰雲漠漠，細雨濛濛，給人一種陰冷寒涼的感覺，這是一種倒春寒，天氣不僅不暖，反而還涼，使人不好受，一個獨居小樓的少女，本來就寂寞，再加上這樣陰冷的天氣，愁苦的心情就可想而知了。

“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋”，意思是說一個春天的早晨，天剛亮，室主人走上小樓，就看到陰雲漠漠，天氣十分陰冷，怎麼像陰雨連綿的深秋天呢？使人無聊至極。“淡煙流水畫屏幽”，主人的視覺從室外，轉向室內，怎麼連畫屏上也似乎流動著淡淡的煙霧，給人一種幽深的感覺？這樣的感覺，是室主人孤獨哀愁的自然流露，照應上文的“無賴”，寂寞之情，散佈在字裡行間。“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，這時，室主人的視覺又從室內轉向室外，風雨中的飛花給人一種夢幻般的感覺，這無邊的雨絲，猶如室主人的哀愁。試問室主人的哀愁到底有多少，就像這如絲的雨這麼多。這就是“無邊絲雨細如愁”千古著名、感染力強的原因。“寶簾閒掛小銀鉤”，室主人又有把視覺從室外轉向室內，看到自己喜愛的寶簾上閒掛的小銀鉤，愁苦的心情陡然一轉，給全詞帶來欣喜的感覺。這一句話很通俗，看似閒筆，實際上是室主人哀愁心情的調節劑，也是全詞感情的調解劑，以上都是愁，這裡收筆一喜，增添了別樣的趣味。

這首詞，作者寫的是少女的哀愁，實際上也是作者思想感情的真實流露，作者一生，多不如意，參加科舉，考了三次，前兩次都名落孫山，第三次才考中進士。做了官以後，仕途坎坷，多次貶謫，所以在他的詩詞中多有流露。

浣溪沙•秦觀.

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

浣溪沙這個詞牌的精華之處在下闋的一二聯，秦淮海的這首浣溪沙也是如此。作為蘇門四學子之一，我覺得蘇軾最喜歡的人就是他了，我認為他的才情要勝過其他三弟子的。有些人生來就對文字敏感，生來就有玲瓏心思，我認為他就是這種天賦稟然的人。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，這種絕妙好句沒有文字天賦和玲瓏心思是寫不出來的。

四月的風，吹走八月的雲，留下綿綿細雨。晝也紛紛，夜也紛紛。飛花無根，輕柔似舊夢，流水一處嫣紅。恍惚那年秋景。

小樓無月明，不似曾經相見歡。心事扯成絲，化了漫天雨煙。糾纏生愁，無心說，也無心問。心收不回，風吹不盡。都隨雲。

世間多少匆匆過，道是紅塵不留客……

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

——秦少游·浣溪沙

有句話很經典，你的心情好嗎？你早上醒來時的感覺，就代表你彼時真實的心境。其實，很多時候，我們自己也不知自己開心不開心，又如何指望別人瞭解我們心情？

詞的節奏很慢。小樓時光清閒，姑娘蓮步輕緩。春日幾點微寒，窗外縈繞水煙。好像昨晚的春夢還未盡散，好像曾經的往事還留遺憾，絲絲細雨夾飛花，許許悵然任憑添。

人終歸不似那飛花，離枝不回頭，也無牽掛，慢慢自在飄，輕輕兀自搖，有時隨風，有時入夢，有時落雨。細雨不停，飛花就不斷，心事就不絕。一年一春景，一生幾相逢？

窗，就像時光的入口，站在那裡能夠看得見從前的風景，看得見自己的心情。視窗太小，擠不下那麼多故事，一切過往和眼下的歡愉與幽怨，只能緩緩流過，就像慢鏡頭，看的越清楚，感觸就更深，更真。

很多東西一旦濾去了喧囂和浮華，剩下的純粹都屬於靈魂。綿綿細雨洗去了世間的塵，就像心裡安靜、乾淨的只剩下一個人。

不下雨多好，讓那朵雲隨便飄，飄到哪裡也不知道，也不會想起時光原來那麼少，少到經不住我一個微笑，少到只夠你一個微笑。

環境變得幽遠，時光變得緩慢，心境變得輕淺，眼前只剩細雨和飛花，其實還有自己。絲絲縷縷心事，揉進細雨，沾了飛花。有時人心真的很小，經不住撕扯揉搓，一揉就碎，不小心會碎的拾掇不起來……

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。越輕淺，越深婉，絲絲綿綿不盡，幽幽怨怨不斷。

四月的風，吹走八月的雲，留下三季細雨，剩下一季夏花。雨落巷深，無心觀，也無心聞。花開巷深，錯過春，也錯過人。

西洲暖風裡，子夜明月時。吳聲銷魂魄，唱與流水知。

注: "西洲曲"和"子夜歌"均屬南朝樂府民歌。"子夜歌"屬吳歌，南朝民歌六個曲調名之一。

忽然發現自己不是回答問題，好像在扯淡。

在這個夏至日的上午，一杯清茶，獨坐窗前，讓我們來讀秦觀的詞。

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓

[ 宋 ] 秦觀

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

那個悽清的早春的清晨，天色像晚秋一樣陰沉，窗外是淡淡的雲煙，柳絮紛飛彷彿是在夢裡的景象，綿綿的春雨正如我滿懷的愁緒，詞人走到門前，捲起珠簾輕掛在小小的銀鉤上。

帶著淡淡憂傷的《浣溪沙》就像一幅水墨古畫呈現在眼前，你能感覺到一千年前詞人秦觀的寂寞和憂愁。

秦觀是“蘇門四學士”之一，但他沒有繼承蘇東坡的豪放詞風，而是成了婉約派的重要成員，不過這並沒有影響他們亦師亦友的關係，最初因為蘇東坡的舉薦，秦觀任太學博士。可是跟師傅蘇東坡一樣，秦觀也是仕途坎坷，不是被貶就是在被貶的路上，不斷地南遷。直到宋徽宗既位時才奉詔北還，可是卻死在了半路上。

浣溪沙

漠漠軽寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

意思是：春天裡軽寒瀰漫，我獨自上小樓，早晨，天氣陰沉，好像是荒涼的暮秋，屏風畫著淡煙流水，使人感覺得寂寞清幽。自在地飛舞的落花，好像是夢景般虛幻飄悠，無邊細雨，如同我心中排遣不掉的憂愁，寶簾低垂，閒掛著小小的銀勾。

這句無邊絲雨細如愁。秦觀觸景生情的感覺：無邊絲雨是很細很細，細到如絲，心中的憂愁與絲雨一樣的細如絲，是亂絲，理還亂，是離愁。作者寫這浣溪沙的時間正好是現在相仿。是黃梅季節，地方也是江南黃梅季節。

上小學的時候，就已經學習了。今天又一次重溫經典此詞，重新認知，更是妙句傳世。

這一首《浣溪沙》，是宋代大詞人秦觀閨情詞的代表作。情景刻畫細膩。不光是“無邊絲雨細如愁”這一句形象生動。整體都很感人肺腑。是難得的閨情好詞。

先看看上片。首句點名主題。時間是“輕寒”，地點“上小樓”。交代事情緣由。第二句，描述了天氣變化。早上的天氣像秋天到了，陰沉沉的。第三句，由室外轉向室內。屏畫上淡煙流水幽幽。

下片首句很多人叫做“過片”。起到承上啟下的作用。女主人公，滿眼飛花，在自由自在紛飛。像夢一樣自由。對偶句堪稱經典。說明相似的程度。特別是“無邊”兩個字。最後一句，在思念無法剋制的情況下，才開窗捲簾，盼愛人歸來。

我們寫詩詞，就要細緻入微。越是細膩真摯，越具有感染力。此句如此。

謝謝！在秦觀《淮海詞》中，長調應推‘’《滿庭芳》山抹微雲‘’為冠，小令則似應以這首《浣溪沙》為壓卷了。論詩要講境界，論詞也應該是講境界。王國維在《人間詞話》中說：境界有大小，然不以是而分高下。‘細雨魚兒出，微風燕子斜’，何遽不若，‘落日照大旗，馬鳴風蕭蕭’；‘寶簾閒掛小銀鉤’，何遽不若‘霧失樓臺，月迷津渡’也。‘’他認為此詞結句境界雖小，然藝術性卻高。其實就通篇來說，何嘗不能作如此評價？

這首詞的特點就在於描繪了一個精美無比的藝術境界。作者以高超的手法，將自然與藝術巧妙地媾合，彷彿在現實社會中另建一個世界，讓人們神遊其中，流連忘返，得到充分的藝術享受。在這境界之中，彷彿有人。然而詞人並未正面刻畫這個人物的形象，而是著力於刻畫人物的心靈，人物的情緒。在刻畫人物心靈和情緒的時候，他也沒有具體地描繪人物的思想活動過程。而是藉助於氣氛的渲染和環境的烘托，讓人們透過環境與心靈的結合，情與景的交融，感受到其人宛在，感覺到一種輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。謝謝！

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。乃神仙語也，非有大意境者不能道。縱觀秦觀詞，不惟＂無邊絲雨細如愁著名千古，＂飛紅萬點愁如海＂，又何嘗不傾倒無數詞家，讓人千古傳唱呢？巜鵲橋仙》中＂纖雲弄巧，飛星傳恨＂，亦堪稱千古絕唱，實等閒無法啟及也。所以就秦觀詞論，每闕皆精品獨到，千古不朽，而＂無邊絲雨細如愁＂，乃作者感同身受的精煉之語，早是把早春之淒冷與自身之現實，凝結於詞的精妙之作，故亦能感人至深，甚有與其洞沐絲雨鄉細愁之感，而秦觀詞的特色，是把悽苦煩愁融於詞，其愁之高度幾臻化境，所以流傳千古而不衰，亦既籍於此，因之我們在欣賞秦觀詞悽美的同時，同樣為秦觀命運之多蹇而悲嘆，但事物都有兩面性，秦觀的不幸，正是詞界的大幸，倘若他沒有痛徹骨髓的感受，又如何能寫出悲憤千古的＂無邊絲雨細如愁，又如會寫出絕唱如＂飛紅萬點愁如海＂之絕命句。所以我們在為秦觀嘆惜生不逢時的同時，不是更應該懷念，他為我們留下那麼多冠絕千古的名詞嗎？

自在飛花輕似夢

無邊絲雨細如愁

——宋•秦觀•《浣溪沙》

【析賞】在空中隨風飄飛的落花，輕得好象夜裡的夢；滿天無邊無際落著雨絲，細得好象心裡的愁。

寫春天飛花飄雨的日子的婉麗情趣，輕柔纖美而幽閒。

【原詩】漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閒掛小銀鉤。

這是一首描寫傷春的詞，上闕寫室內，下闕寫倚窗所見。

作者透過輕寒、曉陰、淡煙、絲雨、如夢的飛花這些詞和物象，描繪出一副淡淡的憂愁畫面。飛花與夢原不相干，可作者說不說夢如飛花，卻說飛花如夢，這比喻新奇又有趣。

抬頭看看窗外，細細的雨絲、連綿、細密，如人無邊的愁緒，淒涼幽怨心境瀰漫於詞中，散發含蓄蘊藉、竊深幽約之美，婉轉傳情、悽清婉美。

整首詞別緻、精巧、令人回味無窮！

《浣溪沙.漠漠輕寒上小樓》

—秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，

無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

“無邊絲雨細如愁”出自秦觀的《浣溪沙》，全詞如下:

漠漠輕寒上小樓。曉陽無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境描繪一個女子在春陰的清晨所生髮的淡淡的哀愁。

全詞寫的是春愁，一種細微的、不容易捉摸的感情，但詞人以他非凡的功力，借具體的景物描寫和形象的比喻將它表現了出來。最具代表性的是“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”這兩句: 窗外，飛花嫋嫋，飄忽不定; 細雨如絲，迷迷濛濛，漫無邊際。這讓詞人頓起如細雨濛濛的漫無邊際的愁緒。秦觀年少喪父，仕途坎坷，他的滿腔人生遭際感慨，泛化為一種悽怨感傷的心緒而瀰漫於詞作之中。這兩句詞將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合在一起，使難以捕捉的抽象的夢與愁成為可以接觸的具體形象，增強了詞作的藝術感染力。另外，這兩句詞用語奇絕，特別具有一種音樂美，意境美。

用最直白的語言表達了最深刻的思想。

如：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

又如：枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

語言直白，意境優美，讓人過目難忘！