這部劇暫時未看，個人認為一部精彩的電視或電影，編劇最重要，其次導演，演員，有好的故事，演技線上的演員，整部劇才會有看點。

因個人原因，這部劇只看了第一集，雖然只看了一集，可還是被雷佳音演的張小敬驚到了，沒有想到在影片中那個逗逼的雷佳音竟能駕馭張小敬這樣一個冷漠心機的人物。

沒想到長得一臉滄桑感的雷佳音在劇中還佔了長相的便宜，如果沒有那一臉的經歷風霜的模樣兒，估計也不能那樣傳神地把張小敬這個大膽、無奈和仁忍勁兒展現出來（這雖然有點開玩笑的成分，可你不能把這因素排除在外）沒想到雷佳音倒是把握住了張小敬那對人多疑的性格，看慣了雷佳音在現代戲裡那或Sunny或悲催的熒屏形象，再看這古裝形象，有點兒顛覆了，對他那點兒在生活當中有點兒中二的認知。在生活中總有笑點的雷佳音是屬於大器晚成型別，他沒有少年得志的風光，他卻有歲月積累的經驗，少年得志，也許是一時的風光，可經歲月積累的經驗，卻是一輩子的財富。誰又能知道屬於雷佳音的風光是不是已經展開了呢？ 也許雷佳音就是下一個娛樂圈兒裡特殊的存在，一個逗逼天王，一個演什麼角色都讓人關注的雷佳音。

片子還沒放完，不知道會不會爛尾，以目前的進度來拍攝的看確實是用心了。

首先有一個不錯的原著作品，馬伯庸對唐朝非常迷戀，故對唐朝時期的各種事物調研的非常細緻，加上部分依託於史實的內容進行撰寫，容易給觀眾代入感。

編劇也比較踏實，到目前為止沒有出現特別沒有必要、累贅的情節，尬點少，比較緊湊。

導演要求嚴格也是個重要作用，服裝、道具，化妝、特效，到行軍打仗、陣型佈置，能看出來都是精心設計的，並且是向史實貼近的。順便說一句，成年男子終於都束髮了，看新《三國》的時候每個人都披頭散髮的幾乎都看不下去。古代男子成年禮後都要束髮，叫花子除外。看著諸葛亮、司馬懿披散著頭髮，一下子就把我從三國時期拉出來了，相當尷尬。東亞人的身體特點本身就是頭大身子小，再披散著頭髮，更顯不出威武之姿，即不好看又不符合史實，不知道導演咋想的。

演員的作用我覺得不是那麼重要，目前也沒有特別亮眼的表演，算是中規中矩吧，只能說比較幸運，幾個演員都不是那種不敬業的，這點其實很多電視劇也是具備的，所以並不突出。

我覺得另外兩個重要因素：

一，群眾演員。群眾演員們終於不再神遊了，確實是融入到了戲中，這是劇中最大的一個驚喜。

二，總菊的政策，哈哈。限薪令的推行，讓這部電視劇六億的投資70%用在了製作上，以往的話70%都得用在演員片酬上，所以整部劇的質量有希望達到一個高度。

一部好戲，必然是集體努力的結果。就像木桶理論說的那樣，一隻桶所能裝水的容量，取決於拼接這隻桶的那根最短的木板。很顯然，如果一個團隊中，有一個位置是突出的短板，那麼其他位置都很出色也沒用，水還是越不過這根短板的高度。如果這隻木桶能裝很多水呢，那必然一根明顯的短板也沒有。

《長安十二時辰》口碑很好，就等於這隻桶裝的水不少。這已經證明劇組中每個崗位都做得很好，沒有誰是特別拖後腿的。如果要感謝，當然首先要感謝全體成員的付出。

但如果非要追問誰是起決定作用的，我覺得應該算是導演吧。畢竟，導演是劇組的總指揮，整個劇組每個崗位每個環節的運作，都要導演來把握。劇組集體表現上乘，自然是導演指揮得當、領導有方的緣故。

在我看來，一部戲裡編劇、導演、演員是最重要的三個部分。而這部戲裡，這三部分都不差。

先說編劇。這部戲的編劇是一個工作室，那就理解為是集體創作吧。一般這種情況下肯定有個總指揮，編劇們按照要求完善劇本。很顯然，這部戲的總指揮只能是導演。故事呢，反正有原著打底，原著作者馬伯庸本身就是著名的鬼才作家，《長安十二時辰》本身就是一部好看的小說。有這麼好的本子打底，導演就算不改動，成功率都比較高。

我沒看過原著，不知道現在播出的劇集和原著相比改動大不大，但從播出效果來看，即使有改動，也是比較成功的，因為沒聽到多少原著黨的抗議。所以，編劇這個環節是成功的，既然編劇聽導演的，那麼功勞該算導演一份。

再說演員。演員一般來說都是聽導演的，畢竟那種自己沒主意、反過來需要聽演員意見的導演比較少，而且比導演還有主意的演員也容易被認為是“戲霸”，容易引起職業操守的爭議。這部戲開播以來沒鬧過演員和導演有意見分歧的新聞，可知導演應該是正常地起著控制者的作用。這種情況下，演員演得好，一半歸功於自身演技，一半也應歸功於導演的調教和指導。

《長安十二時辰》裡，沒有哪個演員的演技特別被吐槽，說明大家都演得不錯。那功勞自然也該算導演一份。

還有不得不說的，這部戲非常良心的畫面呈現。正是這種被稱為“電影一般的質感”，才使得這部戲一上映就收穫好評無數。這份功勞算誰的？當然是攝影。而攝影也不完全是獨立工作的。我查了一下，導演曹盾還有另外一個身份就是攝影指導，而且還獲得過金馬獎最佳攝影指導提名。所以毫無疑問，《長安十二時辰》裡讓人無比享受的攝影視覺效果，離不開導演的精心編排和指導。

更不用說劇中無數讓人感覺彷彿穿越回唐代的細節，將盛唐時期某個上元節的繁華熱鬧活生生呈現在觀眾面前的那種誠意。這些就有賴於服化道等崗位的妙手天成了。但要給人如此真實的復古感，說到底還是離不了導演的指導和把關啊。

所以，歸根到底，一個好導演，帶起一個好劇組，就拍出了一部好劇。

參見之前的相關問答：

《易烊千璽拖<長安十二時辰>的後腿了嗎？》