別被形容詞騙了！如書法上所說的:點如高山墜石，橫如萬里奔雲，那不是的要力破千層紙了。中國書畫用毛邊紙、宣紙，本身就有滲透的屬性。所以書畫時會用在下面墊幾層紙、或邊畫邊沾汲以控制水墨。要說折層:一層是最好的、因為他是作者意想求取的效果。二層、有一種殘拓之效果為次，三層就沒了整體感，也就沒用了。(其實這不是揭貼裝裱、也就沒必要分折)。[ 力透紙背 ]是形容國畫用筆的筋道:也就是要力聚筆端、行筆使轉、取姿取勢要力道均勻，講求細而不弱、粗而不臃，忌滯忌澀。要求氣韻連貫、用筆流暢 一一這就是力透紙背、骨法用筆。別的不說，但從勾線上說，有虛有實。有鐵釵銀勾的線，有遊絲顫筆的線，這是有主觀意象性的，不是隻一個"力透紙背"能含概的。再者用筆有:主鋒、側鋒、臥筆、挫筆，等等技法、所以用筆的力道、效果都不一樣。對這些形容術語要意會，不要知其然而不知其所以然地只從字面上理解。

傳說之所以有市場，就是因為“傳說”有著不符合常理所帶來的神秘性。本人也不倒外，這個問題小時候專門討教過裱畫高手，答覆如下:

①夾宣確實能夠拆分為二，因為本身就是二合一，所以叫“夾宣”。

②如果在夾宣上寫字或畫寫意，儘管能拆解成二分，因為風險太大，不是大利當前不值得去冒險做。

④拆解過的作品會失神，如舊畫洗過後宣紙會變薄，有經驗的人能一眼看出。

⑤單宣無法整張拆解，因為紙張的纖維無法分解，這就只能當傳說故事笑聽了。

⑥作為繪畫來講真跡才有價值，而第一層的原畫才被稱之為“真跡”。

接下來說說力透紙背的功夫，這個傳說就不值得大驚小怪了，都怪古人沒見識、水平底才留下了這麼個”垃圾”傳說……

我們的時代大師滿天飛，字畫水平遠勝古代的高人。你不信嗎？力透紙背已經是我們這個時代的“基本功”而已了。

你說，服不服……厲不厲害？

宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。按加工方法分類，宣紙一般可分為生宣，熟宣、半生熟宣三種。生宣--沒有經過加工，吸水性和沁水性都強，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨章、渾厚華滋的藝術效果。熟宣--是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，可作工整細緻的描繪，可反覆渲染上色，適宜畫青綠重彩的工筆山水，表現金碧輝映的藝術效果。半生熟宣—介於生宣和熟宣之間的一種宣紙，既有墨韻變化，又不過分滲沁，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現複雜豐富的筆情墨趣。宣紙按撈制時加入皮料的比重不同，又分為棉料，淨皮，特種淨皮三大類。棉料含皮量最少，淨皮稍多，特種淨皮含皮最多，依次遞增。按尺寸分為二尺，三尺，四尺，五尺，六尺，七尺，八尺，丈二，丈六，二丈，七尺屏，尺八屏等規格；按厚度分有單宣，夾宣，二層，三層，四層幾種。最薄型的宣紙是特製的，主要用於拓片，複製，印刷古籍，裝幀印譜；品名有棉連，扎花，羅紋，龜紋，蟬翼等。按加工效果，則分冊頁（摺頁）、信箋紙、扇面紙、色宣，酒金（銀）紙、描金（銀）紙、瓦當紙、水紋、雲母宣、長纖維、青絲宣、花草紙、雲龍紙、虎皮宣、冰榔宣、槽底紙、粉蠟箋等。另外，現在書畫市場所說的“宣紙”，其實並非單指宣州所產紙張，而且安徽宣紙產地基本集中在涇縣。“宣紙”在廣大書畫愛好者中，是泛指的書畫用紙，雖然這種說法並不是非常嚴謹，但已被大家所接受和認可。從這點來看，還可以細分很多種：如四川夾江的毛邊紙、國畫紙、浙江富陽產元書紙、福建江西等地產連四紙、浙江溫州產皮紙、河北遷安產高麗紙等等。宣紙的命名是很複雜的，根據各種實際需要，可把同一種紙分入不同的種類，所以不能從單方面為宣紙定性。但凡比較正規的廠家在為宣紙命名時，一般都會根據宣紙的分類特性，選取幾個比較能說明紙張性質的分類名稱組合而成。比如一種紙名為“淨皮四尺單宣”，這就是從紙張的四個方面考慮的：“淨皮”說明它的原料是屬含皮適中型的，“四尺”說明它的規格是69＊138釐米左右，“單宣”說明它是一層，重量應該在2.5－3KG左右。69＊138釐米左右，“單宣”說明它是一層，重量應該在2.5－3KG左右。第四點就是說明它是生宣的問題，凡是沒有標明“熟宣”或者“礬宣”字樣的紙張，一般指的都是生宣。在價錢上，相同尺寸的紙張以古紙和陳年老紙最貴，當然了，非特別專業人士，可以不用考慮。現在市面上最貴的當屬“紅星”牌的紙最貴（另外紅星紙還分正牌和副牌，這點要注意一下，只買正牌的）。同一個廠家，同種規格的紙，特種淨皮（也叫特淨）最貴，淨皮次之，棉料最便宜。便宜的當屬四川紙，種規格的紙價格相關可達10倍以上。但有一點很重要，同樣名字的紙，不同地方和不同廠家生產出來，價格相差也很大，所以買紙不能光看紙名。比如我前面提到的“淨皮四尺單宣”，可以是四川產的“淨皮四尺單宣”，也可以是安徽產的“淨皮四尺單宣”，同樣是安徽產的“淨皮四尺單宣”，“紅星”牌的要二三百元一刀，而小廠生產的只要四五十元一刀！

題主所說“力透三層宣紙”應該是指“力透紙背”一詞。力透紙背是一個成語。這句成語有兩層含義，一是形容書法剛勁有力，筆鋒簡直要透到紙張背面。二是指詩文立意深刻，詞語精練。作為書畫作品的創作來說，筆墨力度未必是每個筆觸的水墨都要透到宣紙的背面，如果那樣反倒是沒有力度了。

所以，如果要把中國書畫作品分層揭開的話，第一層最好，因為第一層最能體現作者的筆墨精神，第二層次之，沒有第三層，即便是作者的作品是用三層夾宣所作，第三層也是慘不忍睹的。

順便說一下，一般的單宣一般師傅是揭不出兩層的。能揭的大多是加厚宣紙或夾宣。