宋詞取徑樂府，並由唐詩演變而成，那為什麼宋詞不直接用平水韻而採用《詞林正韻》呢？

實際上，在宋詞剛流行的時候，還沒有《平水韻》，《平水韻》是後人歸納唐詩用韻，編制出來的一部韻書。同樣《詞林正韻》也是清人歸納宋詞用韻，編制出的一部韻書。此後，詩人才依此作為創作詩詞的標準。

我們都知道，宋詞是依詞譜填的，詞譜原本是曲譜，只不過因為當時還沒有錄音裝置，也沒有記錄曲譜的文字方式，所以逐漸失傳。而平仄只是後人歸納唐詩宋詞音律，而編制出的二元簡化記錄方式。

也就是說，宋人寫詞依的是曲譜，而不是格律。為了使曲調更加抑揚頓挫，悅耳和諧，便自覺地使用了韻腳。這有點象我們現代的流行歌曲，並沒有押韻的要求，但大多歌詞作者寫歌詞時都會押韻一樣。

宋詞之所以使用韻字比唐詩寬，是因為唐詩是以文字為主的方式進行吟唱，而宋詞是以樂曲為主進行歌唱，歌者可以透過適當的變調對韻字進行處理，使其更加悅耳和諧。

這個現象反應了文人思想僵化的問題。《平水韻》是一部總結唐人音韻的韻書。人們卻把它當作了“格律”的一部分，因格律詩盛於唐，故唐時音韻也成了其不可更改的部分。這大約也是唐以後詩便不再輝煌的原因之一。幸好唐時不盛行詞，故宋時文人“撿了個大漏”，可以不受唐韻限制而“光明正大”地、“理直氣壯”地以宋韻來填。這應該是詞盛行於宋的原因之一。但思想僵化的人們又犯了“格律詩”同樣的錯誤，詞又只能按宋韻來了！於是，又總結出一部《詞林正韻》來！

——個人認識，與大家探討、學習。

問題：為什麼填詞不直接用平水韻？

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平水韻出現在宋朝，因為是依據唐韻、宋廣韻改編合併鄰韻而成，因此唐詩也基本符合平水韻。清朝的詞林正韻也是根據平水韻並參考了宋詞的用韻改編而成，類似於平水韻的鄰韻合併（不完全相同），因此宋詞大部分也符合詞林正韻

在詞韻出現以前，詩人們也是用詩韻來作詞的。當然，和古體詩一樣，有時候會用鄰韻，有時候會一韻到底，例如白居易的《憶江南》完全用詩韻，一韻到底。這首詞用的就是平水韻的十三覃：

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

大多數詞韻韻部把平水韻的鄰韻的合併，例如晚唐韋莊(約836年- 約910年)的《浣溪沙》：

清曉妝成寒食天，柳球斜嫋間花鈿，捲簾直出畫堂前。

指點牡丹初綻朵， 日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。

根據平水韻：天、鈿、前【下平一先】 ，欄、殘【上平十四寒】。但是他們在詞韻裡都合併入了第七部：十三元(半)十四寒十五刪一先通用。

詞韻並不是簡單地合併了平水韻，清朝才女顧太清的這首《喝火令》這首詞的韻腳很奇怪，有的押詞林正韻第六部，有的押第七部。

但是從平水韻韻來看，顧太清押的是詩韻（平水韻）十三元：

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。

拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。

一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

從這首詞可以看出來，平水韻的十三元在詞韻裡被分成了兩個韻部，詞韻裡把詩韻的韻部一分為二的還有【九泰[半]】、【十一隊[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。

從上面老街的論述可以知道，詞人填詞，用什麼詞韻或者詩韻其實也很自由。

另外詞韻中獨用的幾個韻部例如五歌、十一尤等和詩韻完全一樣，用這幾個韻部填詞，如果是不換韻不叶韻的詞牌，就是在用平水韻。

問題：填詞為什麼不直接用《平水韻》？

《平水韻》產生於南宋山西平陽（今汾陽），當時屬金國地界，是平陽人對《切韻》《唐韻》《廣韻》的繼承修訂與補充，有宋一代並未流行，宋人填詞當然就不可能去按平水韻押韻了。《平水韻》只是元明清流行版本。

我們知道，格律詩押韻特別嚴格，只能按當時官方規定的韻書押韻，而且鄰韻近韻不可通押，那是因為格律詩用韻較少，絕句用韻僅二到三韻，律詩用韻也不過四到五個，而且只押平韻，一韻到底。這對古人來說，再嚴格也只是小菜一碟。除非是作長律或稱排律，那才叫考驗智力了。不過象杜甫那樣的大才，這也不是難事，十幾二十韻信手拈來，四十韻的排律還有兩篇，幾乎窮盡了一韻部所有常用字，這對我們來說，那真是宇宙級難度了。

詞這一藝術形式，相對格律詩來說，本就是通俗化的產物，不在官方管理範圍內。作為格律詩的補充，當時叫“詩餘”，用韻多，而且形式多樣，平韻仄韻入聲韻，平仄交叉互轉互換不一而足，如果還嚴格按格律詩規矩去押韻，那對詞的韻味的傷害就大了！古人也並不是老古板，懂得權衡利弊，知道靈活運用，鄰韻近韻一通押，發揮空間自然就廣闊無限，也讓詞這一藝術形式更具韻味，更受大眾喜愛。

到了清代，學者戈載根據前人填詞實踐，將《平水韻》106韻部，鄰韻近韻進行了整理合併，編成了平上去韻14韻部，入聲韻5韻部，共計19韻部，是為《詞林正韻》，這樣就方便多了，為流行至今填詞主要版本。

前人不落窠臼，難道我們今人還要去鑽牛角尖，自找麻煩，去因韻害意嗎？