隋文帝楊廣的政績在歷史上參差不齊，而對於楊廣詩文的創作特色和成就評價類似，那如果只是從一個文人的角度來進行對隋煬帝詩文的評價我們可以採用歷史上的很多的觀點，"好學，善屬文"，"詞無淫蕩"，"並存雅體，歸於典制"（《隋書·文學傳序》），用個通俗一點的話來講，就是其詩詞寫作十分的雅緻。而在中國詩歌史上，向來是尚雅不上訴，因此這個評價對隋文帝的詩文創作來說是一個很高的評價。就像最開始上面古人的評價是《隋書》，而其創作者都是唐朝人氏，所以他們並不存在政治討好性行為，因此可以看出隋文帝的創作是符合傳統紋飾對審美需求。
一、知人論世
隋朝脫胎於北朝，但是由於聯姻等問題，使得隋朝受南朝的影響頗深。當然，如果是從文學史的角度上來看，北朝文學之始就是受南朝文學的影響要更大一些，而南朝幾百年的典型文學風格是自二蕭以後的宮體豔詩。
南朝的宮體詩，風格濃麗綿軟，他所描寫物件也都是以陰柔的女子及華麗的宮廷為主，妖童豔女享樂遊戲民歌風情，實在是靡靡之音。但是工體時對於六朝文學乃至隋唐，隋唐初期時期的文學都是影響極大的，因此當時的詩壇都是這樣陰柔濃澧及其糜爛的風格。
就是在這樣的背景下，以後好著雅詞的隋煬帝他的詩歌意義可想而知，尤其他作為當朝統治者，會對文壇的風氣有著極大的影響。
二、詩歌分析
隋煬帝著詩不多，留存於世的更是少數，但是卻首首精品，這裡以它最負盛名的兩首詩《春江花月夜》為代表來進行分析。
春江花月夜
其一
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
其二
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
《春江花月夜》傳說是陳後主創制的詞牌，本身就會有幾分糜爛的味道，尤其是處於南朝文風之中，雖然原詞已經遺失，但是其中的脂粉氣息應該還是可以有了幾分的揣摩。而與之幾乎是同時代的楊廣的《春江花月夜》兩首讀來卻沒有一絲一毫陰柔糜麗的色彩。
其一寫的是題目，春夜中的江水月色與花，雖無什麼石破天驚的詞彙，但是已經初見唐朝韻詩的骨骼，尤其與同時代的文人相比，楊廣的用詞清麗"流波將月去，潮水帶星來。"意象清新自然，韻律和諧超脫一般宮體詩境界，更無什麼繁複的典故，顯得整體自然流轉。
其二則從自然景色將目光轉移到人事之上，遊女的意象與湘妃的典故這說明楊廣並沒有完全擺脫宮體詩的影響，因此其二風格色彩更為濃重，但是勝在韻律的把持，與漢水湘江的配合是的脂粉氣略淡，平添幾分雅緻。
隋文帝楊廣的政績在歷史上參差不齊，而對於楊廣詩文的創作特色和成就評價類似，那如果只是從一個文人的角度來進行對隋煬帝詩文的評價我們可以採用歷史上的很多的觀點，"好學，善屬文"，"詞無淫蕩"，"並存雅體，歸於典制"（《隋書·文學傳序》），用個通俗一點的話來講，就是其詩詞寫作十分的雅緻。而在中國詩歌史上，向來是尚雅不上訴，因此這個評價對隋文帝的詩文創作來說是一個很高的評價。就像最開始上面古人的評價是《隋書》，而其創作者都是唐朝人氏，所以他們並不存在政治討好性行為，因此可以看出隋文帝的創作是符合傳統紋飾對審美需求。
一、知人論世
隋朝脫胎於北朝，但是由於聯姻等問題，使得隋朝受南朝的影響頗深。當然，如果是從文學史的角度上來看，北朝文學之始就是受南朝文學的影響要更大一些，而南朝幾百年的典型文學風格是自二蕭以後的宮體豔詩。
南朝的宮體詩，風格濃麗綿軟，他所描寫物件也都是以陰柔的女子及華麗的宮廷為主，妖童豔女享樂遊戲民歌風情，實在是靡靡之音。但是工體時對於六朝文學乃至隋唐，隋唐初期時期的文學都是影響極大的，因此當時的詩壇都是這樣陰柔濃澧及其糜爛的風格。
就是在這樣的背景下，以後好著雅詞的隋煬帝他的詩歌意義可想而知，尤其他作為當朝統治者，會對文壇的風氣有著極大的影響。
二、詩歌分析
隋煬帝著詩不多，留存於世的更是少數，但是卻首首精品，這裡以它最負盛名的兩首詩《春江花月夜》為代表來進行分析。
春江花月夜
其一
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
其二
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢遊女，湘川值兩妃。
《春江花月夜》傳說是陳後主創制的詞牌，本身就會有幾分糜爛的味道，尤其是處於南朝文風之中，雖然原詞已經遺失，但是其中的脂粉氣息應該還是可以有了幾分的揣摩。而與之幾乎是同時代的楊廣的《春江花月夜》兩首讀來卻沒有一絲一毫陰柔糜麗的色彩。
其一寫的是題目，春夜中的江水月色與花，雖無什麼石破天驚的詞彙，但是已經初見唐朝韻詩的骨骼，尤其與同時代的文人相比，楊廣的用詞清麗"流波將月去，潮水帶星來。"意象清新自然，韻律和諧超脫一般宮體詩境界，更無什麼繁複的典故，顯得整體自然流轉。
其二則從自然景色將目光轉移到人事之上，遊女的意象與湘妃的典故這說明楊廣並沒有完全擺脫宮體詩的影響，因此其二風格色彩更為濃重，但是勝在韻律的把持，與漢水湘江的配合是的脂粉氣略淡，平添幾分雅緻。