先推薦一本書,《西方20世紀別墅二十講》,雖然說的是別墅,也略微有些戲謔的味道,但是卻有見微知著的效用,看過後獲益比看其他大書更多,整個建築近現代史的結構脈絡也更清晰.
以下的答案也是提取其中第九講《後現代童話世界》的一些觀點：後現代主義是在對現代主義的單調冷漠的愈發強烈的不滿的背景中產生的.它的核心是拒絕任何“元敘述”,不認可籠統的大而化之的思考方式,再也不相信現有知識經驗綜合起來獲得普遍真理（諸如萬能公式之類）的可能性.
因此要對之進行定義,本身就是一種荒謬的企圖,我們只能通過它的一些表現特點的綜合來獲得對其的總體印象.主要特點有以下幾點：
1.由於反對現代主義的“形式追隨功能”,它理直氣壯地“為形式而形式”,大膽地使用衝突和醜陋的意象,形式充滿了幽默、諷刺、含混和矛盾.
2.空間不再是唯一的決定性元素.將裝飾性元素從附加的、可有可無的功能性元素的附屬的地位改變,使之與功能性元素平起平坐.
3.使用“拼貼”手法,在一定程度上類似於折衷主義,將不同年代、風格（包括現代主義）的元素同時使用.
4.“拼貼”是構成繪畫的手法,用於建築上則將建築元素扁平化、二維化,這點倒是和中國園林的“畫意”有些類似.
以上僅是本人的簡單認識結合著林先生的書作的總結.
先推薦一本書,《西方20世紀別墅二十講》,雖然說的是別墅,也略微有些戲謔的味道,但是卻有見微知著的效用,看過後獲益比看其他大書更多,整個建築近現代史的結構脈絡也更清晰.
以下的答案也是提取其中第九講《後現代童話世界》的一些觀點：後現代主義是在對現代主義的單調冷漠的愈發強烈的不滿的背景中產生的.它的核心是拒絕任何“元敘述”,不認可籠統的大而化之的思考方式,再也不相信現有知識經驗綜合起來獲得普遍真理（諸如萬能公式之類）的可能性.
因此要對之進行定義,本身就是一種荒謬的企圖,我們只能通過它的一些表現特點的綜合來獲得對其的總體印象.主要特點有以下幾點：
1.由於反對現代主義的“形式追隨功能”,它理直氣壯地“為形式而形式”,大膽地使用衝突和醜陋的意象,形式充滿了幽默、諷刺、含混和矛盾.
2.空間不再是唯一的決定性元素.將裝飾性元素從附加的、可有可無的功能性元素的附屬的地位改變,使之與功能性元素平起平坐.
3.使用“拼貼”手法,在一定程度上類似於折衷主義,將不同年代、風格（包括現代主義）的元素同時使用.
4.“拼貼”是構成繪畫的手法,用於建築上則將建築元素扁平化、二維化,這點倒是和中國園林的“畫意”有些類似.
以上僅是本人的簡單認識結合著林先生的書作的總結.