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    現在市場上假母錢滿天飛,那麼,如何判定“母錢”真偽呢?1、任何清母錢都不修地章。所有修過的都可以認定是後刀!2、所有的母錢都不修文字。同治錢有例外,故宮惟獨沒有同治錢雕母,只有一些木樣,這裡補充解釋說明一下以免有誤區:1、 真正的母錢是沒有修地章的!那些修了地章的錢,都是後加刀的!2 、 所有的母錢都不修文字。同治錢有例外!(不矛盾吧)白話點說:就是除了同治母錢個別有修文字現象。 其他的各朝的清母都不修文字!3、母錢修“字根部”和“修地章修文字”是兩個概念,不矛盾!這是玩清母的人都知道的常識!4 、地章就是指錢肉部分 文字是指錢文和筆畫! 字根是指文字的根部和錢肉相連的部分,有些母錢為了鑄出效果好的子錢,工人在字根修整去除粘連,加深字根突出文字!5、許多母錢在外郭與錢肉的相交出也有這種修整!如圖(可以看到它的地章都是砂痕,保持原始狀態!不修地章!穿口精修! 注意它的字根有修整。文字的輪廓,有加深的修正!就是為突出文字效果。但文字卻沒有加刀!)3 、母錢必須修穿,穿口不修鑄出的子錢穿口全是粘連。所以母錢修穿是必然程式! 穿口的修法是從背面四角下刀,其他修法基本可以斷偽!錢局修穿的工具是一套小挫,但早期的一些母錢也存在刀修現象, 早刀晚挫! 另山西寶泉有兩面對開穿的,且多為刀修無挫痕,大家注意鐵母的穿口! 再多說一句不要懷疑鐵母有山西母錢的風格就是假,鐵錢本身都是山西鑄造的!山西的假母多數是真母翻鑄的,但不能 把這種風格否定了,山西寶泉銅鐵都鑄!象戴書真書本來就不是北京出的,戴書真書的風格和京局差多遠,自己看吧! 另外有些母錢有穿口打樁現象,是因母坯穿口流銅粘連比較嚴重,所以先打樁再修穿!4 、不是所有的母錢都修魚脊背,魚脊背普遍存在小型母錢身上,是因為小錢自重輕不易脫模,大錢和小平大樣裡都有不修邊 的現象。甚至一些小錢也沒有修,但確實是母錢!5 、不同朝的風格要分開來看,不能唯一而定! 如乾隆的文字比較扁平,光緒的最鋒利! 乾隆母錢地章平而砂質少!乾隆正面穿口許多開小四決! 道光母錢母風最明顯,可以注意字根處的修整,而光緒幾乎沒有這種修整了! 鐵母出自山西的幾個京分局,尤其平定最多,風格和京局有區別!不能同一而論!6、 同朝早期和晚期不能統一而論!大凡清錢的規律多為 早期文字方正,晚期瘦長,可以注意“通寶”兩字! 早期多精,規整! 晚期粗糙,甚至有二次母出現。可以關注道光小樣,因為國力衰退,縮小了直徑,增加了數量。 大量鼓鑄,很多精美的母錢鑄出的子錢又加修整又當母錢用,所以也修穿修邊但精美度差! 大家可自己搜尋對比。例項不少!7 、大錢母錢要精美許多! 大錢母錢很少。許多泉友把初鑄修穿的咸豐當十錢當作鐵母或母錢! 咸豐三年五月因軍費開支過大,始鑄當十大錢,又因滇銅不至多改鐵質!清至咸豐才首鑄當十大錢為取信於民.所以初鑄的大 錢都鑄的較精,特別是許多都有修穿,於是許多人都將這類初鑄錢當作母錢了!尤其是銅鐵兩鑄的品種,都當它是鐵母了!現在大家都知道初鑄的當五十許多都有修穿且精美但它不是母錢!這和當十錢是一個道理!但當十錢鐵錢眾多,這種銅鐵兩鑄的銅質初鑄品實在太讓人認為它是鐵母了!8 、文字不能作為依據!雕母出自手工,不能保證各個完美!文字敗筆很多!橫不平豎不直的,斷筆的,硬傷的!即使是故宮的雕母也這樣!畢竟不是機器,刻工的手藝也個不相同!9、 母錢假錢很好分辨,只要大量看實物,熟悉我以上所述各種不同風格,分開鑑別,掌握各朝特點。用看光緒的手法看乾隆 的,當然沒一個對的!同朝的錢用看早期母的手法看晚期的母,又覺得不對了!要分開來看!不同版也有精美簡陋之分 再有就是多看雕母,是捷徑!從雕母向下看,要比從子錢想上看少走好多彎路!現在的假母:1 加刀,加刀看文字和地章,放大鏡下一目瞭然!這些錢大多用浮泥掩蓋。或再起一層浮鏽遮,非常多! 2 真母翻鑄 這類銅新,火氣大,字粗!精美度差,山西的鐵母就毀在此了!呵呵 3 整假,不多說了。稍有泉識就可以分辨!10 、母錢是好東西,入土的少。基本都傳世,就流傳有數的這些!沒有宋錢的大量出土!沒有先秦的深埋地下! 母錢的性質要求它必須精美,美觀!垃圾母,傷殘,害鏽就沒意義了! 假母橫行的今天,只買一眼的東西!沒有錯!真正母錢就是不修地章的!.任何修了地章的錢,都是後修!大家可以多找些開門的母錢看看,沒有一枚開門母修了地章! 母錢要鑄錢,開穿是必然程式,不修穿的母錢.其實是母坯!雕母鑄出的錢--------------母坯.它是儲存著原始狀態,沒有任何修整! 母錢.母坯經過修整準備要去鑄錢了,這是母錢! 母坯是未入選者.母錢是入選者!至於未入選的原因多種多樣! 母坯有一定留傳.如北京九十年代房樑上出的那一批道光.是未修穿修邊的,保持著雕母的原始狀態.穿口和邊上還有許多銅渣!就是母坯!

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