現在市場上假母錢滿天飛，那麼，如何判定“母錢”真偽呢？1、任何清母錢都不修地章。所有修過的都可以認定是後刀！2、所有的母錢都不修文字。同治錢有例外，故宮惟獨沒有同治錢雕母，只有一些木樣，這裡補充解釋說明一下以免有誤區：1、 真正的母錢是沒有修地章的！那些修了地章的錢，都是後加刀的！2 、 所有的母錢都不修文字。同治錢有例外！（不矛盾吧）白話點說：就是除了同治母錢個別有修文字現象。 其他的各朝的清母都不修文字！3、母錢修“字根部”和“修地章修文字”是兩個概念，不矛盾！這是玩清母的人都知道的常識！4 、地章就是指錢肉部分 文字是指錢文和筆畫！ 字根是指文字的根部和錢肉相連的部分，有些母錢為了鑄出效果好的子錢，工人在字根修整去除粘連，加深字根突出文字！5、許多母錢在外郭與錢肉的相交出也有這種修整！如圖(可以看到它的地章都是砂痕，保持原始狀態！不修地章！穿口精修！ 注意它的字根有修整。文字的輪廓，有加深的修正！就是為突出文字效果。但文字卻沒有加刀！)3 、母錢必須修穿，穿口不修鑄出的子錢穿口全是粘連。所以母錢修穿是必然程式！ 穿口的修法是從背面四角下刀，其他修法基本可以斷偽！錢局修穿的工具是一套小挫，但早期的一些母錢也存在刀修現象， 早刀晚挫！ 另山西寶泉有兩面對開穿的，且多為刀修無挫痕，大家注意鐵母的穿口！ 再多說一句不要懷疑鐵母有山西母錢的風格就是假，鐵錢本身都是山西鑄造的！山西的假母多數是真母翻鑄的，但不能 把這種風格否定了，山西寶泉銅鐵都鑄！象戴書真書本來就不是北京出的，戴書真書的風格和京局差多遠，自己看吧！ 另外有些母錢有穿口打樁現象，是因母坯穿口流銅粘連比較嚴重，所以先打樁再修穿！4 、不是所有的母錢都修魚脊背，魚脊背普遍存在小型母錢身上，是因為小錢自重輕不易脫模，大錢和小平大樣裡都有不修邊 的現象。甚至一些小錢也沒有修，但確實是母錢！5 、不同朝的風格要分開來看，不能唯一而定！ 如乾隆的文字比較扁平，光緒的最鋒利！ 乾隆母錢地章平而砂質少！乾隆正面穿口許多開小四決！ 道光母錢母風最明顯，可以注意字根處的修整，而光緒幾乎沒有這種修整了！ 鐵母出自山西的幾個京分局，尤其平定最多，風格和京局有區別！不能同一而論！6、 同朝早期和晚期不能統一而論！大凡清錢的規律多為 早期文字方正，晚期瘦長，可以注意“通寶”兩字！ 早期多精，規整！ 晚期粗糙，甚至有二次母出現。可以關注道光小樣，因為國力衰退，縮小了直徑，增加了數量。 大量鼓鑄，很多精美的母錢鑄出的子錢又加修整又當母錢用，所以也修穿修邊但精美度差！ 大家可自己搜尋對比。例項不少！7 、大錢母錢要精美許多！ 大錢母錢很少。許多泉友把初鑄修穿的咸豐當十錢當作鐵母或母錢! 咸豐三年五月因軍費開支過大,始鑄當十大錢,又因滇銅不至多改鐵質!清至咸豐才首鑄當十大錢為取信於民.所以初鑄的大 錢都鑄的較精,特別是許多都有修穿,於是許多人都將這類初鑄錢當作母錢了!尤其是銅鐵兩鑄的品種,都當它是鐵母了!現在大家都知道初鑄的當五十許多都有修穿且精美但它不是母錢!這和當十錢是一個道理!但當十錢鐵錢眾多,這種銅鐵兩鑄的銅質初鑄品實在太讓人認為它是鐵母了!8 、文字不能作為依據！雕母出自手工，不能保證各個完美！文字敗筆很多！橫不平豎不直的，斷筆的，硬傷的！即使是故宮的雕母也這樣！畢竟不是機器，刻工的手藝也個不相同！9、 母錢假錢很好分辨，只要大量看實物，熟悉我以上所述各種不同風格，分開鑑別，掌握各朝特點。用看光緒的手法看乾隆 的，當然沒一個對的！同朝的錢用看早期母的手法看晚期的母，又覺得不對了！要分開來看！不同版也有精美簡陋之分 再有就是多看雕母，是捷徑！從雕母向下看，要比從子錢想上看少走好多彎路！現在的假母：1 加刀，加刀看文字和地章，放大鏡下一目瞭然！這些錢大多用浮泥掩蓋。或再起一層浮鏽遮，非常多！ 2 真母翻鑄 這類銅新，火氣大，字粗！精美度差，山西的鐵母就毀在此了！呵呵 3 整假，不多說了。稍有泉識就可以分辨！10 、母錢是好東西，入土的少。基本都傳世，就流傳有數的這些！沒有宋錢的大量出土！沒有先秦的深埋地下！ 母錢的性質要求它必須精美，美觀！垃圾母，傷殘，害鏽就沒意義了！ 假母橫行的今天，只買一眼的東西！沒有錯！真正母錢就是不修地章的!.任何修了地章的錢,都是後修!大家可以多找些開門的母錢看看,沒有一枚開門母修了地章! 母錢要鑄錢,開穿是必然程式,不修穿的母錢.其實是母坯!雕母鑄出的錢--------------母坯.它是儲存著原始狀態,沒有任何修整! 母錢.母坯經過修整準備要去鑄錢了,這是母錢! 母坯是未入選者.母錢是入選者!至於未入選的原因多種多樣! 母坯有一定留傳.如北京九十年代房樑上出的那一批道光.是未修穿修邊的,保持著雕母的原始狀態.穿口和邊上還有許多銅渣!就是母坯!
現在市場上假母錢滿天飛，那麼，如何判定“母錢”真偽呢？1、任何清母錢都不修地章。所有修過的都可以認定是後刀！2、所有的母錢都不修文字。同治錢有例外，故宮惟獨沒有同治錢雕母，只有一些木樣，這裡補充解釋說明一下以免有誤區：1、 真正的母錢是沒有修地章的！那些修了地章的錢，都是後加刀的！2 、 所有的母錢都不修文字。同治錢有例外！（不矛盾吧）白話點說：就是除了同治母錢個別有修文字現象。 其他的各朝的清母都不修文字！3、母錢修“字根部”和“修地章修文字”是兩個概念，不矛盾！這是玩清母的人都知道的常識！4 、地章就是指錢肉部分 文字是指錢文和筆畫！ 字根是指文字的根部和錢肉相連的部分，有些母錢為了鑄出效果好的子錢，工人在字根修整去除粘連，加深字根突出文字！5、許多母錢在外郭與錢肉的相交出也有這種修整！如圖(可以看到它的地章都是砂痕，保持原始狀態！不修地章！穿口精修！ 注意它的字根有修整。文字的輪廓，有加深的修正！就是為突出文字效果。但文字卻沒有加刀！)3 、母錢必須修穿，穿口不修鑄出的子錢穿口全是粘連。所以母錢修穿是必然程式！ 穿口的修法是從背面四角下刀，其他修法基本可以斷偽！錢局修穿的工具是一套小挫，但早期的一些母錢也存在刀修現象， 早刀晚挫！ 另山西寶泉有兩面對開穿的，且多為刀修無挫痕，大家注意鐵母的穿口！ 再多說一句不要懷疑鐵母有山西母錢的風格就是假，鐵錢本身都是山西鑄造的！山西的假母多數是真母翻鑄的，但不能 把這種風格否定了，山西寶泉銅鐵都鑄！象戴書真書本來就不是北京出的，戴書真書的風格和京局差多遠，自己看吧！ 另外有些母錢有穿口打樁現象，是因母坯穿口流銅粘連比較嚴重，所以先打樁再修穿！4 、不是所有的母錢都修魚脊背，魚脊背普遍存在小型母錢身上，是因為小錢自重輕不易脫模，大錢和小平大樣裡都有不修邊 的現象。甚至一些小錢也沒有修，但確實是母錢！5 、不同朝的風格要分開來看，不能唯一而定！ 如乾隆的文字比較扁平，光緒的最鋒利！ 乾隆母錢地章平而砂質少！乾隆正面穿口許多開小四決！ 道光母錢母風最明顯，可以注意字根處的修整，而光緒幾乎沒有這種修整了！ 鐵母出自山西的幾個京分局，尤其平定最多，風格和京局有區別！不能同一而論！6、 同朝早期和晚期不能統一而論！大凡清錢的規律多為 早期文字方正，晚期瘦長，可以注意“通寶”兩字！ 早期多精，規整！ 晚期粗糙，甚至有二次母出現。可以關注道光小樣，因為國力衰退，縮小了直徑，增加了數量。 大量鼓鑄，很多精美的母錢鑄出的子錢又加修整又當母錢用，所以也修穿修邊但精美度差！ 大家可自己搜尋對比。例項不少！7 、大錢母錢要精美許多！ 大錢母錢很少。許多泉友把初鑄修穿的咸豐當十錢當作鐵母或母錢! 咸豐三年五月因軍費開支過大,始鑄當十大錢,又因滇銅不至多改鐵質!清至咸豐才首鑄當十大錢為取信於民.所以初鑄的大 錢都鑄的較精,特別是許多都有修穿,於是許多人都將這類初鑄錢當作母錢了!尤其是銅鐵兩鑄的品種,都當它是鐵母了!現在大家都知道初鑄的當五十許多都有修穿且精美但它不是母錢!這和當十錢是一個道理!但當十錢鐵錢眾多,這種銅鐵兩鑄的銅質初鑄品實在太讓人認為它是鐵母了!8 、文字不能作為依據！雕母出自手工，不能保證各個完美！文字敗筆很多！橫不平豎不直的，斷筆的，硬傷的！即使是故宮的雕母也這樣！畢竟不是機器，刻工的手藝也個不相同！9、 母錢假錢很好分辨，只要大量看實物，熟悉我以上所述各種不同風格，分開鑑別，掌握各朝特點。用看光緒的手法看乾隆 的，當然沒一個對的！同朝的錢用看早期母的手法看晚期的母，又覺得不對了！要分開來看！不同版也有精美簡陋之分 再有就是多看雕母，是捷徑！從雕母向下看，要比從子錢想上看少走好多彎路！現在的假母：1 加刀，加刀看文字和地章，放大鏡下一目瞭然！這些錢大多用浮泥掩蓋。或再起一層浮鏽遮，非常多！ 2 真母翻鑄 這類銅新，火氣大，字粗！精美度差，山西的鐵母就毀在此了！呵呵 3 整假，不多說了。稍有泉識就可以分辨！10 、母錢是好東西，入土的少。基本都傳世，就流傳有數的這些！沒有宋錢的大量出土！沒有先秦的深埋地下！ 母錢的性質要求它必須精美，美觀！垃圾母，傷殘，害鏽就沒意義了！ 假母橫行的今天，只買一眼的東西！沒有錯！真正母錢就是不修地章的!.任何修了地章的錢,都是後修!大家可以多找些開門的母錢看看,沒有一枚開門母修了地章! 母錢要鑄錢,開穿是必然程式,不修穿的母錢.其實是母坯!雕母鑄出的錢--------------母坯.它是儲存著原始狀態,沒有任何修整! 母錢.母坯經過修整準備要去鑄錢了,這是母錢! 母坯是未入選者.母錢是入選者!至於未入選的原因多種多樣! 母坯有一定留傳.如北京九十年代房樑上出的那一批道光.是未修穿修邊的,保持著雕母的原始狀態.穿口和邊上還有許多銅渣!就是母坯!