詩詞的新韻採用現代聲韻,一般依照《新華字典》執行.按照古典的格律、採用現代的聲韻,創制或填寫的詩詞為新韻詩詞.其中,古典格律依照古人的詩詞譜格執行.2010年,中華詩詞學會發布了中華新韻.中華新韻由《中華詩詞》編輯部組織力量,對詩詞界傳用的幾種簡表,進行了分析、研究、比較和歸納,徵求了一些詩詞作者的意見,經過集體討論,整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》.中華新韻包含十四個韻部,其韻部表如下：一、麻 a,ia,ua二、波 o,e,uo三、皆 ie,üe四、開 ai,uai五、微 ei,ui六、豪 ao,iao七、尤 ou,iu八、寒 an,ian,uan,üan九、文 en,in,un,ün十、唐 ang,iang,uang十一、庚 eng,ing,ong,iong十二、齊 i,er,ü十三、支(-i）（零韻母）十四、姑 u制定原則：1、韻部劃分的依據——普通話韻部劃分以普通話為讀音的依據,以《新華字典》的注音為讀音的依據,將漢語拼音的35個韻母,劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤,寒文唐庚齊支姑.為了便於記憶,可用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲,又譜江濤寫玉篇.2、韻部劃分的標準——同身同韻韻部劃分用《漢語拼音》注音,韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分.韻母開頭的部分i、u、ü,稱為韻頭；韻頭後面的母音部分是韻母發音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,稱為韻腹；韻腹後面的子音部分,即n、ng,稱為韻尾.韻腹和韻尾全稱韻身.有的韻母沒有韻頭,只有韻身.有的韻母沒有韻尾,韻腹即是韻身.顯然,韻身相同的字,發音取同一收勢,讀起來是和諧統一的,因而是押韻的.所謂“同身同韻”,即是將韻身相同的字,歸於同一韻部.這樣就使音韻劃分有了明確的可操作的標準和尺度,從而使其建立在科學的基礎之上.考慮到漢語拼音使用英文字母時的具體情況,在判定“同身”時,對個別具體情況有所調整.用《注音字母》注音,韻頭稱為介母,沒有韻尾,韻母即是韻身.韻母相同,自然同韻,同身等韻就更是理所當然的了.3、平仄區分的原則——只分平仄,不辨入聲每個韻部中發音為陰平、陽平的字,即為平聲字；發音為上聲、去聲的字,即為仄聲字.不再區分入聲字.這樣,每個韻部實際上自然分成了平聲、仄聲兩個部分.用入聲韻的詞牌,用新韻時改用仄聲.為了同時使用《平水韻》時更加方便,在每個韻部的後面標出該韻部平聲字中所含的原入聲字.仄聲部分中的原入聲字不再標出.4、多音字歸屬原則——音隨意定,韻依音歸.對於多音字,根據其不同的讀音,分別歸屬於相應的韻部.在使用時,根據該字在句子中的具體含義確定其讀音,從而確定其所屬韻部及其平仄劃分.5、與舊韻書的關係——倡今知古,雙軌並行；今不妨古,寬不礙嚴.創作舊體詩,提倡使用新韻,但不反對使用舊韻,如《平水韻》.但在同一首詩中,對於新舊韻的不同部分不得混用.為了便於讀者欣賞、便於編者審稿,使用新韻的詩作,一般應加以註明.一般說來,新韻比舊韻要簡單、寬泛,且容量大,這對於繁榮詩詞創作應該是有促進作用的.但這並不妨礙繼續使用舊韻,這就是“今不妨古”的原則.而且,即使使用新韻,也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目,這就是“寬不礙嚴”的原則.我們認為,聲韻改革是一件大事,不是一蹴而就的.《簡表》並不是十全十美的,透過一個階段的試行,還要進行修訂和完善.希望這個《簡表》能夠對廣大詩詞作者和愛好者起到一定的幫助作用,希望詩壇能夠湧現出一大批使用新聲韻的好詩,這是我們公佈這個簡表的根本目的.
詩詞的新韻採用現代聲韻,一般依照《新華字典》執行.按照古典的格律、採用現代的聲韻,創制或填寫的詩詞為新韻詩詞.其中,古典格律依照古人的詩詞譜格執行.2010年,中華詩詞學會發布了中華新韻.中華新韻由《中華詩詞》編輯部組織力量,對詩詞界傳用的幾種簡表,進行了分析、研究、比較和歸納,徵求了一些詩詞作者的意見,經過集體討論,整理出了《中華新韻（十四韻）簡表》.中華新韻包含十四個韻部,其韻部表如下：一、麻 a,ia,ua二、波 o,e,uo三、皆 ie,üe四、開 ai,uai五、微 ei,ui六、豪 ao,iao七、尤 ou,iu八、寒 an,ian,uan,üan九、文 en,in,un,ün十、唐 ang,iang,uang十一、庚 eng,ing,ong,iong十二、齊 i,er,ü十三、支(-i）（零韻母）十四、姑 u制定原則：1、韻部劃分的依據——普通話韻部劃分以普通話為讀音的依據,以《新華字典》的注音為讀音的依據,將漢語拼音的35個韻母,劃分為14個韻部：麻波皆開微豪尤,寒文唐庚齊支姑.為了便於記憶,可用兩句七言韻語來代表14個韻部：中華詩國開新歲,又譜江濤寫玉篇.2、韻部劃分的標準——同身同韻韻部劃分用《漢語拼音》注音,韻母可分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分.韻母開頭的部分i、u、ü,稱為韻頭；韻頭後面的母音部分是韻母發音的主部,如ua中的a、ei中的e、iou中的o,稱為韻腹；韻腹後面的子音部分,即n、ng,稱為韻尾.韻腹和韻尾全稱韻身.有的韻母沒有韻頭,只有韻身.有的韻母沒有韻尾,韻腹即是韻身.顯然,韻身相同的字,發音取同一收勢,讀起來是和諧統一的,因而是押韻的.所謂“同身同韻”,即是將韻身相同的字,歸於同一韻部.這樣就使音韻劃分有了明確的可操作的標準和尺度,從而使其建立在科學的基礎之上.考慮到漢語拼音使用英文字母時的具體情況,在判定“同身”時,對個別具體情況有所調整.用《注音字母》注音,韻頭稱為介母,沒有韻尾,韻母即是韻身.韻母相同,自然同韻,同身等韻就更是理所當然的了.3、平仄區分的原則——只分平仄,不辨入聲每個韻部中發音為陰平、陽平的字,即為平聲字；發音為上聲、去聲的字,即為仄聲字.不再區分入聲字.這樣,每個韻部實際上自然分成了平聲、仄聲兩個部分.用入聲韻的詞牌,用新韻時改用仄聲.為了同時使用《平水韻》時更加方便,在每個韻部的後面標出該韻部平聲字中所含的原入聲字.仄聲部分中的原入聲字不再標出.4、多音字歸屬原則——音隨意定,韻依音歸.對於多音字,根據其不同的讀音,分別歸屬於相應的韻部.在使用時,根據該字在句子中的具體含義確定其讀音,從而確定其所屬韻部及其平仄劃分.5、與舊韻書的關係——倡今知古,雙軌並行；今不妨古,寬不礙嚴.創作舊體詩,提倡使用新韻,但不反對使用舊韻,如《平水韻》.但在同一首詩中,對於新舊韻的不同部分不得混用.為了便於讀者欣賞、便於編者審稿,使用新韻的詩作,一般應加以註明.一般說來,新韻比舊韻要簡單、寬泛,且容量大,這對於繁榮詩詞創作應該是有促進作用的.但這並不妨礙繼續使用舊韻,這就是“今不妨古”的原則.而且,即使使用新韻,也可以使用比《中華新韻》更嚴、更細的韻目,這就是“寬不礙嚴”的原則.我們認為,聲韻改革是一件大事,不是一蹴而就的.《簡表》並不是十全十美的,透過一個階段的試行,還要進行修訂和完善.希望這個《簡表》能夠對廣大詩詞作者和愛好者起到一定的幫助作用,希望詩壇能夠湧現出一大批使用新聲韻的好詩,這是我們公佈這個簡表的根本目的.