搖指，是古箏技法中，用於延長樂音的主要技法。由於古箏和其他彈撥類樂器的樂音持續時間不長，搖指便成了樂曲演奏中較為重要的技法之一。搖指，顧名思義，透過手部搖動產生音樂效果的技法，指甲在一根琴絃上連續快速託劈，以達到樂音不中斷，持續發聲的效果。

要領：

　　1、手腕搖動。搖指的主要發力點在於手腕，由手腕的搖動，帶動大指假甲在琴絃上不斷託劈，從而進行搖指。搖指的手腕動作跟日常人們道別時擺手的手部動作相似。注意，搖指的時候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初學者包括我的學生，在搖指的時候都會犯一個毛病：不自覺地從肩膀開始用力，導致大臂和小臂僵硬，從而在導致手腕搖動不靈活，結果搖指的聲音斷斷續續，不能持續下來。別忘了，搖指除了音色上的需要以外，它的絕大部分作用在於使古箏樂音的持續!

　　2、食指輕輕捏著大指假甲的根部，進行搖弦。這個是基本的要點，但是不少初學者的注意力集中在連續的託劈不中斷，而忽略了這一點。對於搖指這種技法，需要相對固定大指假甲的位置，光靠那指尖上幾圈的膠布，是不夠的，為了達到完美的音色，食指需輕輕捏住大指假甲的根部，從而將大指假甲調整成與琴絃呈180°(也就是指甲與琴絃平行)，只有這個角度是搖指時產生雜音最小的角度。

　　3、手腕搖動的幅度不要太大。雖說搖指是持續古箏樂音的主要指法，但是別忘了，古箏始終是彈撥類樂器，即使是搖指，它也是由無數個短音快速、無間斷組成的，為了達到這個“快速”和“無間斷”的效果，我們要減少指甲行走的距離。一句話概括：託和劈剛剛撥響琴絃的同時，馬上往回撥絃，保持指甲行走的距離與琴絃的粗細差不多。一個詞概括：過弦即返。

　　第三點可能有些比較難理解，這點是在積累了一些搖指技法之後，精益求精的做法，舉個通俗的例子，大家都見過擺鐘吧，擺針不斷地晃來晃去，在擺針移動到中間時，擺鐘發出一聲聲音，大家試著想想，如果想要發出的聲音速度再快一些，怎麼辦?對了，讓擺針圍繞著中間擺動的幅度小一些。這一點的原理跟搖指是一致的。

　　搖指的基本要素就是這些，有時根據不同樂曲，處理上會有些不同的要求，那時候就“具體問題，具體方式”了。

1、食指應掐緊大指假甲根部，觸弦時要求甲面與弦呈近垂直的角度，臂的重量集中於觸弦點上。

2、手掌中間成圓形，半握拳狀態，各指關節不可塌陷，除大、食指外，其餘三指應自然彎曲，但也不可握成拳或繃直上翹。

3、運用腕關節來帶動手指是懸手搖的關健，因此腕部必須充分放鬆，不可僵硬，不可塌陷，這一點很重要。在手搖動時，臂要作輔助運動，並要將臂重、掌力透過手指輸送到觸弦點。但在使用“肘動搖”奏法時，腕部應相對保持穩定，肘部運動是搖奏的關鍵。

4、當託劈指法連續反覆進行時，應使託和劈力度均勻，決不可有強弱之分，否則就會使搖指的頻率及音量失去平衡。所以我們提倡奇數搖練習。

5、要解決好過弦問題，過弦問題解決不好，演奏中就會出現短暫間歇，致使音樂缺乏連貫性。解決的方法是：在演奏中要利用過弦進與退的慣性規律，熟練音階上、下行的走向，同時腕關節、肘關節的運動必須自如，在音程大跳時能夠急伸急曲。

6、長搖的問題：長搖的關健在於搖得輕鬆，搖得密集，擺得細膩，換弦痕跡小。

7、在練習中，力求做到“松”——動作放鬆,“小”——彈撥往返動作小，“淺”——甲片入弦要淺一些，“密”——動作頻率快，發音密集。

8、搖指是高速託劈形成的，所以速度很重要，速度源於慢練、速度毀於急練，慢練則快，急練則慢。

9、還有一點，箏面由高音到低音成弧形狀，這就要求我們在搖指時隨著搖指位置的變化手腕懸高程度隨之稍做變化，這樣可避免過弦難度，同時可避免雜音。

10、搖指是慢功、長功。所以不要心急，你可嘗試放慢速度練，練好一個速度，再提高一個速度練，循序漸進。