吉卜力和宮崎駿兩人都是日本動漫界的天才，被稱為雙劍合璧。這兩人，對動畫影像（原畫、演出）的觸覺、對動畫藝術的追求，在目前的日本動畫無疑是頂端的。

吉卜力的動畫主要分為三類：

一類是現實主義的，帶有導演自身的反思與發聲，《風之谷》和《幽靈公主》表現了宮崎駿對於人與自然的思考，即使是成年人也很難解答他拋下的問題：人與自然究竟該如何共存。這種題材也被高畑勳以另一種形式表現在《平成狸合戰》中；《紅豬》和《起風了》表現了對戰爭的思考：戰爭的動盪下個人的幸福該如何存續。同樣的，高畑勳導演的《螢火蟲之墓》是我看過的對於這一反思最為深刻的動畫電影，沒有之一。

第二類是純粹的溫暖治癒系電影，宮崎駿的《龍貓》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚姬》；高畑勳的《熊貓家族》《歲月的童話》《我的鄰居山田君》；近藤喜文的《側耳傾聽》；森田宏幸的《貓的報恩》；包括宮崎吾朗的《虞美人盛開的山坡》。是這一類治癒系的代表。

第三類介於前兩者之間，既具有較為複雜的脈絡和思考，又以一個圓滿的結局給人以溫暖，這一類也是吉卜力電影中評價最高的一類，比如宮崎駿的《天空之城》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》，望月智充的《聽見濤聲》以及米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》。宮崎吾朗在《地海戰記》中也想達到這樣的目的，但是做的很失敗。