磁州窯是中國古代北方最 大的一個民窯體系，而磁州窯畫缸是磁州窯的另一種形式，以生產白釉黑彩瓷器著稱於世，黑白對比，強烈鮮明，圖案十分醒目，刻、劃、剔、填彩兼用，並且創造性地將中國繪 畫的技法，以圖案的構成形式，巧妙而生動地繪製在瓷器上，具有引人入勝的藝術魅力。
磁州窯的紋飾具有明顯的民間色彩，雖寥寥數筆卻頗為傳神。無論是彩繪、刻劃，還是人物、動物、植物，均表現出活潑的格調和濃厚的鄉土風情。而仿品雖刻意模仿，但筆力滯澀，終不勉矯揉造作。真品筆法豪放、自 由舒展，在不經意中追求婀娜多姿的神韻。而仿品刻意模仿，有形無神，線條過於纖細，缺乏真品濃墨淋漓的韻味。特別是卷草紋之間的點劃線條距真品甚遠，真品隨意點劃，舒展流暢。仿品則因製造者功力不夠，心有餘而力不足，下筆點劃之中猶豫不決。結果點劃生硬，猶如中國傳統線描中的釘頭鼠尾。其次，真品的紋飾以二方連續圖案為基本骨架，但採用了大面積留白的畫法，使紋飾自 由穿插有較大的空間。而仿品則紋飾繁密，雖為二方連續，但穿插過程中有拘謹之感。
磁州窯的工匠在長時間的積累和學習中不斷鞏固和創新，既生產出了嚴肅工整的工藝精品，也創造出了大眾喜聞樂見、符合主流審美觀的藝術佳作。
磁州窯的匠師們吸收了傳統的水墨畫和書法藝術的技法，創造了具有水墨畫風的白地黑繪裝飾藝術，開啟了中國瓷器彩繪裝飾的先河，以白地黑花(鐵鏽花)、刻劃花、窯變黑釉的裝飾技法突破了當時流行的五大名窯(汝、官、哥、定、鈞)的單色釉侷限。它那一氣呵成的嫻熟畫藝，令許多藝術大師歎為觀止。
磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響範圍較廣，發展迅速。北方各地紛紛仿製，中 心窯場以邯鄲市的觀臺鎮為中 心，形成了一個龐大的磁州窯體系。主要分佈在河南鶴壁集窯，修武當陽峪窯，禹縣的扒村窯，登封曲河窯，山西介休窯，霍縣窯，山東淄博窯，江西吉安吉州窯，福建泉州，四川廣元等，都大量燒造與磁州窯風格相近似的瓷器。
在磁州窯的諸多品種中，尤以白地黑花(鐵鏽花)、刻劃花、窯變黑釉最為著 名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名(官)窯(汝、官、鈞、哥、定)的單色釉侷限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。
古代瓷枕的造型設計，立意簡潔明快，作品的各部分結構比例合理、自然，看起來讓人很舒服。有的作品上留下手工痕跡，如刮削痕跡被自然保留下來。現代仿品多使用海綿修坯，仿品作品多少稜角，而呈圓角，有明顯過度
磁州窯是中國古代北方最 大的一個民窯體系，而磁州窯畫缸是磁州窯的另一種形式，以生產白釉黑彩瓷器著稱於世，黑白對比，強烈鮮明，圖案十分醒目，刻、劃、剔、填彩兼用，並且創造性地將中國繪 畫的技法，以圖案的構成形式，巧妙而生動地繪製在瓷器上，具有引人入勝的藝術魅力。
磁州窯的紋飾具有明顯的民間色彩，雖寥寥數筆卻頗為傳神。無論是彩繪、刻劃，還是人物、動物、植物，均表現出活潑的格調和濃厚的鄉土風情。而仿品雖刻意模仿，但筆力滯澀，終不勉矯揉造作。真品筆法豪放、自 由舒展，在不經意中追求婀娜多姿的神韻。而仿品刻意模仿，有形無神，線條過於纖細，缺乏真品濃墨淋漓的韻味。特別是卷草紋之間的點劃線條距真品甚遠，真品隨意點劃，舒展流暢。仿品則因製造者功力不夠，心有餘而力不足，下筆點劃之中猶豫不決。結果點劃生硬，猶如中國傳統線描中的釘頭鼠尾。其次，真品的紋飾以二方連續圖案為基本骨架，但採用了大面積留白的畫法，使紋飾自 由穿插有較大的空間。而仿品則紋飾繁密，雖為二方連續，但穿插過程中有拘謹之感。
磁州窯的工匠在長時間的積累和學習中不斷鞏固和創新，既生產出了嚴肅工整的工藝精品，也創造出了大眾喜聞樂見、符合主流審美觀的藝術佳作。
磁州窯的匠師們吸收了傳統的水墨畫和書法藝術的技法，創造了具有水墨畫風的白地黑繪裝飾藝術，開啟了中國瓷器彩繪裝飾的先河，以白地黑花(鐵鏽花)、刻劃花、窯變黑釉的裝飾技法突破了當時流行的五大名窯(汝、官、哥、定、鈞)的單色釉侷限。它那一氣呵成的嫻熟畫藝，令許多藝術大師歎為觀止。
磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響範圍較廣，發展迅速。北方各地紛紛仿製，中 心窯場以邯鄲市的觀臺鎮為中 心，形成了一個龐大的磁州窯體系。主要分佈在河南鶴壁集窯，修武當陽峪窯，禹縣的扒村窯，登封曲河窯，山西介休窯，霍縣窯，山東淄博窯，江西吉安吉州窯，福建泉州，四川廣元等，都大量燒造與磁州窯風格相近似的瓷器。
在磁州窯的諸多品種中，尤以白地黑花(鐵鏽花)、刻劃花、窯變黑釉最為著 名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名(官)窯(汝、官、鈞、哥、定)的單色釉侷限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。
古代瓷枕的造型設計，立意簡潔明快，作品的各部分結構比例合理、自然，看起來讓人很舒服。有的作品上留下手工痕跡，如刮削痕跡被自然保留下來。現代仿品多使用海綿修坯，仿品作品多少稜角，而呈圓角，有明顯過度